GAZETA SOT
E
E
E
E
E S
S
S
S
Shtunë
htunë
htunë
htunë
htunë 30 M
30 M
30 M
30 M
30 Mars 2013
ars 2013
ars 2013
ars 2013
ars 2013
19
g
“
k u l t u r e
Piktori i njohur një "Retrospektivë" me veprat e 1964-2013, por dhe një apel për ruajtjen e veprave të artit
LLAZAR
MYZEQARI
Trashëgimia kulturore
është paja e një kombi, po
shohim skena tronditëse nga
papërgjegjshmëria e MTKRS
Intervistoi: Julia VRAPI
P
iktori Llazar Myzeqari ësh
të një nga emrat më të njo
hur në krijimtarinë sh
qiptare, dhe në 80 vjetorin
e lindjes prezantohet me një ekspozitë
"Retrospektivë" në Muzeun Kombëtar.
Me 59 tablo pikture dhe 19 vizatime, vjen
retrospektiva e piktorit Myzeqari që i
takon viteve 1964-2013. Sot ai është 80
vjeç, por dhe pse ka probleme shëndetë-
sore duket se pasioni për artin nuk e nda-
lon që të prezantojë në pikturë jetën ar-
tistike. Llazar Myzeqari është ndër të fun-
dit ish studentë që mundën të studionin
pikturë në Pragë, edhe pse studimet e tyre
u ndërprenë në mes, por që piktori shpre-
het se Praga e ka ndihmuar shumë në
krijimtarinë e tij artistike. Në intervistën
dhënë për gazetën, piktori tregon se kra-
has peizazheve të shumta dhe natyrave
të qeta, ka ekspozuar edhe disa vizatime
nudo të vitit 1963-1964, që i kishte ruaj-
tur me kujdes për disa dekada. Në kr-
ijimtarinë e tij, piktori Llazar Myzeqari
ka përfshirë periudhat kryesore të jetës,
fëmijërinë gjatë Luftës së Dytë Botërore,
jetën në diktaturë dhe lirinë pas viteve
'90, por ai tregon se i vjen keq kur shikon
se si abuzohet sot me veprat e artit dhe
trashëgiminë kulturore dhe nuk bëhet
asgjë për ruajtjen e tyre. Para tre vitesh,
piktori iu bashkua reagimit të artistëve
të tjerë të cilët kërkuan që mozaiku në
MHK të përfshihej në restaurim që të mos
degradonte, dhe shprehet i habitur se si
është e mundur që nga ajo kohë deri tani
nuk është bërë asgjë.
-V
-V
-V
-V
-Vini me një retr
ini me një retr
ini me një retr
ini me një retr
ini me një retrospektivë të kr
ospektivë të kr
ospektivë të kr
ospektivë të kr
ospektivë të kr-----
ijimtarisë suaj nga viti 1964 deri më
ijimtarisë suaj nga viti 1964 deri më
ijimtarisë suaj nga viti 1964 deri më
ijimtarisë suaj nga viti 1964 deri më
ijimtarisë suaj nga viti 1964 deri më
2013. Pse zgjodhët këtë prezantim
2013. Pse zgjodhët këtë prezantim
2013. Pse zgjodhët këtë prezantim
2013. Pse zgjodhët këtë prezantim
2013. Pse zgjodhët këtë prezantim
para publikut?
para publikut?
para publikut?
para publikut?
para publikut?
Kjo ekspozitë vjen pas disa ek-
spozitave që unë kam hapur dhe më
herët si në "Didart", "Kledio" etj. E
veçanta e kësaj ekspozite qëndron në
faktin se çelet në 80-vjetorin tim të
lindjes. Kjo më obligonte për ta mby-
llur me sukses këtë 80 vjetor me një
ekspozitë personale, dhe e quajta "Ret-
rospektivë". Mua më pëlqen dhe më
emocionin shumë natyra e qetë. Tek
natyra gjej çfarë i duhet një artisti që
ta vizatojë e të hedhë ngjyra të buku-
ra, dhe të transmetojë një emocion.
Por krijimtaria ime ndahet në disa
periudha dhe këtu kam ekspozuar
tablo të krijimtarisë sime që i takojnë
periudhave të ndryshme. E para ka
qenë ajo e 1965 deri në '89, kur lëvizën
dhe sistemet. Gjatë kësaj periudhe
unë jam aktivizuar për 25 vjet me
radhë në ekspozitat e "Nëntorit". Atë
kohë ne merreshim me gjininë e ek-
spozimit, sepse ajo ishte primare dhe
duhej të bëhej dhe propaganda e ko-
hës nëpërmjet tablove. Pjesëmarrja
në ekspozita ishte një gëzim i madh.
Tematika ishte e njohur, e Luftës Na-
cional Çlirimtare, e heroizmit të
klasës punëtore, nga bujqësia, etj. Por
unë si artist nuk kam ndjerë imponim
nga sistemi i asaj kohe se çfarë duhet
të pikturoja. Tema ishte e tillë, që mjaf-
ton që ti këndoje jetës së re. Por në
këtë ekspozitë ka tablo pikture që janë
realizime gjatë këtyre viteve.
-Krijimtaria juaj më e madhe
-Krijimtaria juaj më e madhe
-Krijimtaria juaj më e madhe
-Krijimtaria juaj më e madhe
-Krijimtaria juaj më e madhe
ka qenë para ndërrimit të siste-
ka qenë para ndërrimit të siste-
ka qenë para ndërrimit të siste-
ka qenë para ndërrimit të siste-
ka qenë para ndërrimit të siste-
meve, më pas si vijoi krijimtaria
meve, më pas si vijoi krijimtaria
meve, më pas si vijoi krijimtaria
meve, më pas si vijoi krijimtaria
meve, më pas si vijoi krijimtaria
juaj?
juaj?
juaj?
juaj?
juaj?
Pas '90 unë kam marrë pjesë në
aktivitete të ndryshme. Kam marrë
pjesë dhe tek "Onufri", por unë më pas
nuk pajtohesha shumë me ato degë
të reja të artit modernist. Aty dukej
sikur ngatërroheshin ngjyrat me
njëra-tjetrën dhe quheshin vepra
arti. Mund ka kem gabim, por unë
si individ nuk mund ta pranoja këtë
vazhdimësi. U mendova se në çfarë
gjinie të artit duhej të vijoja dhe gje-
ta peizazhin, të cilin e kisha lëvru-
ar dhe më përpara. Për mua ishte
kënaqësi të dilja në natyrë, larg
zhurmës dhe të merresha me punën
time. Më ka pëlqyer shumë stina e
vjeshtës, sepse ajo të imponohet
dhe me ngjyrat e saj.
-Disa nga krijimet tuaja nuk i
-Disa nga krijimet tuaja nuk i
-Disa nga krijimet tuaja nuk i
-Disa nga krijimet tuaja nuk i
-Disa nga krijimet tuaja nuk i
keni ekspozuar kurrë më parë dhe
keni ekspozuar kurrë më parë dhe
keni ekspozuar kurrë më parë dhe
keni ekspozuar kurrë më parë dhe
keni ekspozuar kurrë më parë dhe
për publikun vijnë në "Retrospe-
për publikun vijnë në "Retrospe-
për publikun vijnë në "Retrospe-
për publikun vijnë në "Retrospe-
për publikun vijnë në "Retrospe-
ktivë".
ktivë".
ktivë".
ktivë".
ktivë". P
P
P
P
Por nuk mungojnë dhe viza-
or nuk mungojnë dhe viza-
or nuk mungojnë dhe viza-
or nuk mungojnë dhe viza-
or nuk mungojnë dhe viza-
timet nudo, pse i keni mbajtur të
timet nudo, pse i keni mbajtur të
timet nudo, pse i keni mbajtur të
timet nudo, pse i keni mbajtur të
timet nudo, pse i keni mbajtur të
fshehur për disa dekada?
fshehur për disa dekada?
fshehur për disa dekada?
fshehur për disa dekada?
fshehur për disa dekada?
Për herë të parë janë disa peizazhe
që janë të reja, natyra të qeta, që nuk
kanë qenë të fshehura por nuk janë ek-
spozuar më herët pasi janë bërë gjatë
kohës që nuk kam marrë pjesë në ek-
spozita. Pjesa e krijimtarisë sime artis-
tike që ka qenë e fshehur dhe ekspozo-
het për herë të parë, janë vizatimet nudo.
Nudot unë i kam ruajtur me shumë
kujdes dhe janë realizuar në vitin 1963.
Portretet nudo meshkujsh dhe femrash
janë shumë të domosdoshme për një
skulptor apo piktor. Ato janë nga stu-
dimet e shkollës. Të gjitha shkollat e
botës e kanë nudon, e punojnë, por tek
ne ato vite të shikonin një nudo kishin
turp. Ne punonim shumë për të reali-
zuar kërkesat e profesorëve tanë dhe për
tu futur më thellë në rikonstruksionin e
figurës. Kjo pjesë e krijimtarisë ka qenë
e paekspozuar për shumë vite, por disa
nga kolegët e mi i kanë para ato viza-
time. Mua më ka pëlqyer gjithmonë të
ndërtoj figurë nëpërmjet linjës, njëko-
hësisht dhe formën e saj pa hyrë në gjëra
të imta. Këto vizatime i kam ruajtur në
studion time për shumë dekada, pasi në
atë kohë nuk ekspozoheshin.
-Në krijimtarinë tuaj nuk mu-
-Në krijimtarinë tuaj nuk mu-
-Në krijimtarinë tuaj nuk mu-
-Në krijimtarinë tuaj nuk mu-
-Në krijimtarinë tuaj nuk mu-
ngon dhe figura e nënës shqiptare?
ngon dhe figura e nënës shqiptare?
ngon dhe figura e nënës shqiptare?
ngon dhe figura e nënës shqiptare?
ngon dhe figura e nënës shqiptare?
Në vitet që kosovarët erdhën nga
lufta në Shqipëri, ato pamje të
tmerrshme unë i kam sjellë dhe në
tablo pikture. Këtu kam bërë një ko-
mpozim të vogël në formë boceti. Por
në këtë krijimtari në qendër është
nëna shqiptare.
-Sipas jush, çfarë i mungon sot
-Sipas jush, çfarë i mungon sot
-Sipas jush, çfarë i mungon sot
-Sipas jush, çfarë i mungon sot
-Sipas jush, çfarë i mungon sot
pikturës shqiptare?
pikturës shqiptare?
pikturës shqiptare?
pikturës shqiptare?
pikturës shqiptare?
Më duket se shumë piktorë kanë
përqafuar artet moderniste, të cilat mua
më duket sikur kanë mbetur në gjysmë
të rrugës. Në emër të lirisë dhe të veprim-
it, bëj atë që dua, përgjigjet ai. Pas hedhjes
së ngjyrave, të krijimit të një situate,
kënaqen me atë, por arti kërkon lodhje
fizike dhe mendore. Është bërë shumë
zhurmë për artin e realizmit socialist. Por
kjo nuk është kuptuar drejt. Realizmi
mbetet realizëm dhe është i pavdekshëm.
I kam bërë pyetje dhe vetes, se pse gjatë
kësaj periudhe 22 vjeçare nuk ka tablo
me përmbajtje që të ketë një domethënie.
Nuk do të ishte keq që të kishe një tablo
që ti krijosh punës, gëzimit të jetës, etj. E
kanë lënë, sepse arti realist ka kërkesa
shumë të forta. Piktorët e sotëm i janë
shmangur realizmit, realitetit të ditëve.
Këtë e them sepse ka shumë tablo që loz-
in me ngjyrat, hidh këtej e andej. Unë e
quaj të domosdoshme që ti kthehemi re-
alizmit, për të bërë diçka në vazhdimësi.
-K
-K
-K
-K
-Keni studiuar në Pr
eni studiuar në Pr
eni studiuar në Pr
eni studiuar në Pr
eni studiuar në Pragë,
agë,
agë,
agë,
agë, si ka
si ka
si ka
si ka
si ka
ndikuar në formimin tuaj artistik?
ndikuar në formimin tuaj artistik?
ndikuar në formimin tuaj artistik?
ndikuar në formimin tuaj artistik?
ndikuar në formimin tuaj artistik?
Më ka ndihmuar shumë. Atje kam
studiuar nga 1959-'61. Praga ka lënë gjur-
më të thella tek mua. Unë atje pashë një
lloj arti tjetër që këtu nuk e kisha parë as
në libra. Në galerinë e Pragës kam parë
artistë shumë të mëdhenj, por që flisnin
në një gjuhë krejt ndryshe nga sa e njih-
nim ne pikturën në Shqipëri. Nuk har-
roj tablonë "Mirmëngjes zoti Gogen", që
për mua mbetet idhulli i pikturës.
-K
-K
-K
-K
-Keni ekspozuar krijimtarinë tuaj
eni ekspozuar krijimtarinë tuaj
eni ekspozuar krijimtarinë tuaj
eni ekspozuar krijimtarinë tuaj
eni ekspozuar krijimtarinë tuaj
në MHK, dhe në fasadën e tij ndod-
në MHK, dhe në fasadën e tij ndod-
në MHK, dhe në fasadën e tij ndod-
në MHK, dhe në fasadën e tij ndod-
në MHK, dhe në fasadën e tij ndod-
het dhe mozaiku "Shqipëria", dhe sot
het dhe mozaiku "Shqipëria", dhe sot
het dhe mozaiku "Shqipëria", dhe sot
het dhe mozaiku "Shqipëria", dhe sot
het dhe mozaiku "Shqipëria", dhe sot
kanë filluar ti bien gurët dhe po sh-
kanë filluar ti bien gurët dhe po sh-
kanë filluar ti bien gurët dhe po sh-
kanë filluar ti bien gurët dhe po sh-
kanë filluar ti bien gurët dhe po sh-
k
k
k
k
kon drejt degr
on drejt degr
on drejt degr
on drejt degr
on drejt degradimit.
adimit.
adimit.
adimit.
adimit. P
P
P
P
Par
ar
ar
ar
ara tre vitesh
a tre vitesh
a tre vitesh
a tre vitesh
a tre vitesh
ju u bashkuat me disa artistë të tjerë,
ju u bashkuat me disa artistë të tjerë,
ju u bashkuat me disa artistë të tjerë,
ju u bashkuat me disa artistë të tjerë,
ju u bashkuat me disa artistë të tjerë,
duk
duk
duk
duk
duke kërkuar që Ministria e K
e kërkuar që Ministria e K
e kërkuar që Ministria e K
e kërkuar që Ministria e K
e kërkuar që Ministria e Kulturës
ulturës
ulturës
ulturës
ulturës
të ndërhynte për ta restauruar këtë
të ndërhynte për ta restauruar këtë
të ndërhynte për ta restauruar këtë
të ndërhynte për ta restauruar këtë
të ndërhynte për ta restauruar këtë
v
v
v
v
vepër
epër
epër
epër
epër,,,,, por asgjë nuk u bë nga ajo
por asgjë nuk u bë nga ajo
por asgjë nuk u bë nga ajo
por asgjë nuk u bë nga ajo
por asgjë nuk u bë nga ajo
kohë. Si artist, çfarë mund të na tho-
kohë. Si artist, çfarë mund të na tho-
kohë. Si artist, çfarë mund të na tho-
kohë. Si artist, çfarë mund të na tho-
kohë. Si artist, çfarë mund të na tho-
ni kur e shikoni sot këtë vepër arti
ni kur e shikoni sot këtë vepër arti
ni kur e shikoni sot këtë vepër arti
ni kur e shikoni sot këtë vepër arti
ni kur e shikoni sot këtë vepër arti
në këtë gjendje?
në këtë gjendje?
në këtë gjendje?
në këtë gjendje?
në këtë gjendje?
Atë kohë së bashku me artistë të tjerë
ne kemi bërë dhe një lloj proteste. Ajo
vepër i ka rezistuar kohës, dhe ka zënë
vend atje ku është në MHK. Por sot ne po
shikojmë që është dëmtuar një pjesë e
mozaikut dhe kjo nuk i lejohet institu-
cioneve që kanë ruajtjen e veprës së artit.
Veprat e artit janë pasuria më e çmuar e
një shteti. Sa bukur jashtë shtetit ruhen
veprat e artit, shtëpitë, etj, ndërsa neve po
na ikin nga duart veprat e artit. Në ko-
hën e diktaturës u dogjën ikona, dhe iku
një pasuri e madhe e kombit, por dhe
kohët e fundit ato po vidhen. Kjo është
një mungesë kujdesi dhe i vë para
përgjegjësisë institucionet që i kanë nën
kontroll. E kam thënë që trashëgimia
kulturore është paja e një kombi. Moza-
iku në Muzeun Kombëtar është pjesë e
kësaj pasurie dhe nuk duhej lejuar të
mbërrinte në këtë degradim. Institucioni
i parë përgjegjës është Ministria e Kul-
turës dhe më pas janë institucionet në
varësi të saj që merren me këtë trashëgi-
mi kulturore. Para syve tanë po shfaqen
skena tronditëse të kësaj trashëgimie
kulturore. Përmend këtu qytetin e
Gjirokastrës apo Beratit, që janë dhe në
UNESCO por kanë jo pak probleme si
qytete muze.
-Ju çfarë ju shqetëson në këtë
-Ju çfarë ju shqetëson në këtë
-Ju çfarë ju shqetëson në këtë
-Ju çfarë ju shqetëson në këtë
-Ju çfarë ju shqetëson në këtë
qytete?
qytete?
qytete?
qytete?
qytete?
Të vjen keq kur shikon ato shtëpi të
bukura të Gjirokastrës, që iu ka rënë ça-
tia dhe po i bien muret. Kush mund të
investojë për këtë? Këtu del detyrë e mad-
he e shtetit, për të pasur kujdes të madh
për ruajtjen e tyre. Ajo që shihet sot është
shenjë e pakujdesisë. Ka mungesë inter-
esi për ruajtjen e tyre. Ju thashë dhe pak
më parë, institucionet shtetërore kanë
përgjegjësi për këtë katrahurë në veprat
e artit dhe trashëgiminë kulturore. Në
Gjirokastër po mbinë si kërpudha disa
shtëpi të reja që nuk puqen me atë bukuri
të këtij qyteti. Në mes të qytetit ka banesa
të mbuluar me tjegulla të kuqe, kur në
fakt qyteti si infrastrukturë i ka çatitë me
rrasa guri. Nuk lejohet në Gjirokastër të
vihet tjegull, pasi ky qytet ka karakteris-
tikën e saj në çatitë. Kritikuam periudhën
e Enver Hoxhës që shkatërroi kisha e
xhami, por nga ajo kohë duhet të kishin
vënë mend dhe kjo nuk ka ndodhur.
Trashëgimia kulturore është e paprek-
shme, dhe duhet ruajtur, restauruar.
Arti realist ka kërkesa shumë
të forta. Piktorët e sotëm i janë
shmangur realizmit, realitetit
të ditëve. Këtë e them sepse
ka shumë tablo që lozin me
ngjyrat, hidh këtej e andej.
Unë e quaj të domosdoshme
që ti kthehemi realizmit...