Esquizofonia

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sua vez nada tinha a ver com o futuro. O pensamento do futuro, 
socialmente falando, afastou-se. A minha presença no presente era a 
única forma de me achar na existência. Fiquei assim sem tempo 
determinado, dedicando-me, de várias maneiras, às artes, seja como 
músico, artesão ou literato, tentando fixar o momento da minha 
eternidade.  
 
Surgiram instrumentos cinéticos, instrumentos coletivos, e sobretudo um 
acontecimento deslumbrante: um professor ou mestre vindo de um 
remoto passado, e que era a Harpa Eólica. Daí por diante, ela me serviu 
de guia. Começou assim o processo de dissolução nos sistemas dos 
microvalores, conhecidos na música como microtons. Surgiu a pergunta: 
como resolver esses problemas, seja electronicamente, seja 
naturalmente. Faltavam recursos materiais como intelectuais, e não havia 
ninguém para se consultar. Faltava também estabilidade e salas 
adequadas para o bom procedimento do trabalho, sofrendo-se várias 
mudanças, quebras pelo transporte, roubo de peças e até inundações por 
esgotos quebrados. Ficou intacta apenas a oficina, a mesma tornando-se 
refúgio para os instrumentos quebrados. A pesquisa tornou-se uma 
reforma.  
 
Aprendi que espaço significa forma, e tempo: mente sempre variável. Em 
paralelo a isso, o espaço contém uma energia atômica, podia ser o 
electron, circundada pela mente instável. Nas composições harmoniosas, 
NÃO ACONTECE NADA, apenas modulações harmoniosas, descrevendo 
uma natureza equilibrada. Nas composições dissonantes porém, 
chocantes, onde as dissonâncias abrem o caminho para acontecimentos 
sonoros, acontecem pequenas explosões no cérebro, veículo da mente 
humana. Pode tanto amansar como excitar. Os acontecimentos exteriores 
não devem influenciar, neste caso a composição tornar-se-ía um 
noticiário. Esse processo deve ser levado ao interior do ser humano, a fim 
de neutralizar os choques. Daí pode surgir uma compaixão interior.  
 
A dualidade (divisão do + e - ) é confundida com o dualismo (discussão 
entre + e - ). Na dualidade existe homogenidade. A contemporaneidade 
parece ser um fenômeno do dualismo.  
 
Resumindo: no homem existe uma mulher, e na mulher existe um 
homem. Tão separados apenas pelo sexo. O homem se exterioriza e a 
mulher se interioriza. Mas na verdade as duas unidades são a dualidade 
unificada. Esta concepção nos afastou dos acontecimentos, visando mais 
o pós-imediato do que o imediato. Aí entramos no próximo segundo (do 
futuro digamos), que se torna presente.  
 
Houve uma conclusão muito significativa ao considerarmos a "Ronda", 
onde descobrimos que ritmo, melodia e harmonia dependem da 
velocidadedo giro, isto é: velocidade máxima produz harmonias, carrossel 
celeste; velocidade média: melodias ou sons lineares, e finalmente ritmos: 
velocidade mínima. Estas velocidades podem ser usadas alternativamente 
(nativamente=nascer), porque em matéria de composição ou 
improvisação, não há regras fixas e sim justificativas, dependendo do 
caso.  
Chegamos a outra consideração: podiam essas pretensões alterar os 
sistemas sonoros e musicais? Porque constatamos que o instrumento 

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adequado produz um certo tipo de som ou música, mas a música é feita 
conforme o padrão inerente ao homem. O homem sempre reproduziu o 
clima do sistema geográfico ambiente. Existem casos de poliglotas 
universais, tal como Stravinski, que pode ser acusado de ter uma 
consciência universal, pois vive todos os mundos. Ele é tão litúrgico como 
dançante. Ele é ao mesmo tempo super-antigo e super-moderno, e tem 
essa faculdade de reunir o passado e o futuro no eterno presente. As 
estações fundidas numa só estação. Satélites girando ao redor do centro 
universal.  
  
Ronda 
 
  
A tese, ou hipótese de criar novos instrumentos, cai quase por terra: 
surgiu o problema da timbragem. A electrônica, com seus sons artificiais 
(gerados no vacuum ou além das estrelas) é uma porta. Existe porém o 
perigo da dualidade cair no dualismo. Temos que estar alertos para 
superar o automatismo da nossa proclamação do "do-ré-mi-fa-sol-la-
sismo". Na antiguidade existia um poderoso significativo esotérico, que 
paulatinamente formou as escalas. Eram os sete planetas, dotados de 
suas vibrações específicas, tomando parte dos calendários Maya e 
egípcio.  
 
Segue o esquema: MA = dó (marte); SO=ré (sol); ME=mi (mercúrio); SA=fa 
(saturno); JUI=sol (júpiter); VE=la (vênus); LU=si (lua). Ou seja: a primeira 
sílaba dos planetas marte, sol, mercúrio, saturno, júpiter, vênus e lua.  
 
Esses planetas eram divididos em neutros, benéficos e maléficos, 
conforme a ciência da astrologia, caindo mais tarde na astronomia. Este 
mistério é reproduzido no dodecafonismo, ou seja, na extensão de 7 para 
12 tons, que é o "do-ré-mi-fa-sol-la-sismo". Ao reconscientizar o sistema 
antigo, pode acontecer que o chumbo se transforme novamente em ouro 
filosofal.  
 
Existe uma grande falha na língua portuguesa ao denominar os dias da 
semana por "feiras", com excessão de sábado e domingo pois em todas 
outras línguas latinas existe a relação planeta-dia. Talvez seja devido as 
feiras montadas nos diversos pontos da cidade, denotando assim o 
espírito mercantil português. 
  
Essa época dos microtons representou a mais rica fase da pesquisa, 
culminando em Berlim 1982 na construção de sete monocórdios e uma 
oitava de microtons (49 por oitava).  
 
Paralelamente tivemos um profundo olhar na mais moderna e atual 
eletrônica e ficamos com grandes dúvidas quanto à continuação do 
trabalho.  
 
Sofremos três greves, várias mudanças do material, e finalmente, 
obtemos um acampamento para os instrumentos, na menor sala possível, 
a pesquisa exterior transferiu-se para o interior, passando da 
materialização do som para a música, palavra, plástica, o verbo, e 
finalmente o silêncio, fonte de toda manifestação universal.  
 

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