Esquizofonia

158 
 
flash mobs, shows espontâneos e outras formas de entretenimento auto-
organizado continuem a aparecer", disse. 
Fonte: Wired News (
http://br.wired.com/
). 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
SILVER APPLES 
Web Ed Eu e Alexandre Matias (Trabalho Sujo) 
  
Web Ed Eu é um pseudônimo. Ele entrou em contato comigo através de 
um conhecido que me indicou a ele numa de minhas caças a MP3 pela 
internet. Depois de trocar alguns arquivos, o cara me conta que era hacker 
(e enfatiza ao dizer que "ex-hacker é que nem ex-viado") e que, depois de 
uns problemas, decidiu abandonar essa vida de crimes. Hoje ele usa seus 
poderes para o bem, tentando conversar com figurões da música 
internacional que perambulam anônimos pela internet. Bolamos um 
pseudônimo qualquer (que mistura Zé Bedeu com "a Web é d’eu" - tá, o 
nome é ruim, mas foi o melhor que saiu) e sempre que o sujeito tiver 
alguém grande na linha, sai no Trabalho Sujo. Pra estrear, o segredo mais 
bem guardado dos anos 60: Silver Apples. 
................................................................................................... 
 
  
A segunda metade dos anos 60 moldou tudo que acontece até hoje. 
Pense bem: Velvet Underground, Beatles, Stones, Barrett, Miles Davis, 
Nuggets... e os Silver Apples. Silver Apples? Em 66, dois sujeitos chamados 
Danny e Simeon resolveram juntar forças para montar a banda pioneira 
na fusão rock e música eletrônica (ainda mais outsiders, o United States of 
America fica para o próximo capítulo). Danny era uma máquina de loops e 
Simeon, o geniozinho dos osciladores, teclados e outros instrumentos que 
faziam parte do cardápio sonoro dos Silver Apples. Enquanto a banda 
existiu, lançaram dois discos que são clássicos absolutos e influência 
evidente tanto para o pessoal da música eletrônica como para os 

---

159 
 
crossovers de gente de como Stereolab e NEU!. Com vocês o simpático 
Simeon que começou a entrevista assim: "As luzes estão baixas, a música 
pulsando e um copo de vinho repousa em minha mão: estou pronto para 
a primeira questão".  
  
Trabalho Sujo - Como você conheceu o Dan? Você já tinha o conceito do 
Silver Apples na sua mente antes mesmo de conhecer ele? 
  
Simeon - Danny era o baterista em uma destas bandas de bar, eu era o 
cantor em outra. Quando minha banda acabou, nosso agente me colocou 
na banda do Danny, porque eles estavam precisando de um vocalista. Foi 
assim que nós nos conhecemos. Fazia um tempo que eu estava brincando 
com a idéia de usar osciladores como um instrumento de uma banda de 
rock, e quando eu mostrei a idéia para a banda do Danny, eles acharam 
legal eu tentar algo durante os longos improvisos deles, que rolavam no 
final dos shows. Todo mundo na banda odiou, menos o Danny. Todos 
caíram fora, deixando só eu e o Danny, dai nós decidimos mudar o nome 
da banda para Silver Apples após notarmos um poema do W. B. Yeats 
chamado The Song of the Wandering Angus, que estava pregado na 
minha parede, neste poema Yeats fala sobre às maçãs douradas do sol e 
as maçãs prateadas da lua. A música se desenvolveu organicamente, de 
maneira que minha voz e meus osciladores se integraram com a bateria 
de Danny. Nós não tínhamos idéias preconcebidas de como a música 
deveria ser.  
  
Trabalho Sujo - Você estudou algo relacionado com eletrônica? Como 
você descobriu todo o lance do oscilador? 
 Simeon - Eu nunca estudei eletrônica. Eu tinha um amigo que era um 
compositor "sério" que possuía um oscilador em sua sala, ligado no seu 
aparelho de som. Toda noite ele tomava uma vodka e tentava tocar este 
oscilador junto com músicas do Beethoven e do Bartok. Eu pensei: por 
que não com NOSSO tipo de música? Então depois de assistir ele tocando, 
eu passei lá, tomei uma vodka junto com ele e coloquei um disco do 
Wilson Pickett para rolar. Quando o sol raiou, eu ainda estava lidando 
com aquilo. Eu não acreditava em como era divertido fazer aquilo... E 
mesmo quando eu tinha algum problema com a afinação, eu pensei que 
era como no violino: você tem que praticar. Então eu perguntei onde 
poderia comprar um oscilador, então ele virou e disse: "pode pegar este, 
já estou de saco cheio disso". 
  
Trabalho Sujo - Vocês estavam em contato com a cena de vanguarda de 
NY daquela época? 
  
Simeon - Nós éramos uma banda que tocava regularmente no Max’s 
Kansas City. Por um bom tempo, fomos a única banda que podia tocar no 
andar de cima do Max’s (depois que nós acabamos o Blondie e o Dylan 
com a The Band tocaram lá em cima, mas nós fomos os primeiros), e 
como você sabe, o Max's era o lugar onde todo este pessoal da vanguarda 
ficava. O Velvet e aquela turma do Warhol pintava por lá, assim como 
artistas como Chamberlain e Bob Rauschenberg... uma turma bem legal.  
  
Trabalho Sujo - Como a Kapp Records entrou em contato com vocês para 
lançar o primeiro disco? 
  

---

160 
 
Simeon - Nosso agente estava tentando encontrar aqueles executivos de 
gravadoras em bares e convidando eles para assistirem nossos ensaios e 
escutar algo "realmente diferente". A maioria correu, tampando seus 
ouvidos, mas este cara da Kapp voltou. Finalmente ele nos ofereceu um 
contrato, e desde que era o único que nós tínhamos, nós acertamos com 
ele. Acho que nós éramos a única banda de "rock" do selo, o resto era 
basicamente piano de bar e gospel.  
  
Trabalho Sujo - Foi difícil gravar o primeiro disco? Acho que poucas 
pessoas daquela época tinham conhecimento do tipo de música que 
vocês estavam tentando desenvolver. 
  
Simeon - O maior problema foi gravar sem que "tonalidades extras" 
atrapalhassem o resultado. Sem falar em termos técnicos, quando você 
toca uma corda de guitarra ou de piano, você não somente consegue a 
nota que você queria, como outras notas que são criadas pelas vibrações 
da corda, todas estas "tonalidades extras". O engenheiro de som pode 
manipular estes tons para dar mais graves, mais riqueza, mais presença, 
maiores agudos, etc. Mas com um oscilador você só tem a nota pura. 
Quando você pode para ele colocar mais definição na faixa do baixo, ele 
diz: "mas aqui não tem nada!". Eu passei a maior parte do tempo, nestas 
primeiras gravações, tentando todos os tipos de filtros e efeitos para 
gerar "tonalidades extras" para que os engenheiros tivessem com o que 
trabalhar.  
 
Trabalho Sujo - Ao mesmo tempo que os Silver Apples começavam toda 
esta experimentação envolvendo música eletrônica, a cena alemã, que 
todos nós conhecemos como Krautrock, também estava trabalhando com 
similares propostas. Você conhecia estas bandas, como Faust e Can? 
Quando eu escuto o NEU!, eu sempre penso que eles tiraram muito 
daquilo do background dos Silver Apples. 
  
Simeon - Nós estávamos em outro vibe naquela época. Nós estávamos 
tentando fazer rock e não música experimental eletrônica, nossas maiores 
influências eram Fats Domino, Wilson Pickett, Sam and Dave e claro coisas 
tipo Beatles e Stones, porque eles estavam no rádio o tempo todo. Eu 
comecei a prestar atenção no som alemão alguns anos atrás... um dia o 
Holger Czukai (do Can) estava fazendo um show em NY e eu fui até o 
backstage para falar com ele, depois de me apresentar e falar o quanto eu 
apreciava a sua música, ele simplesmente saiu andando! Durante minha 
apresentação ele me disse que não conhecia o Silver Apples.... então após 
isso, eu simplesmente sai.  
  
Trabalho Sujo - Quando o segundo disco Contact foi lançado, vocês 
começaram uma tour. Como as pessoas reagiam? 
  
Simeon - Dependia de onde nós estávamos. Nos arredores de NY, nós 
tínhamos um grande público, assim como nas cidades do meio-oeste 
como Detroit, Chicago e Cincinatti. Mas na costa oeste, as pessoas 
estavam todas naquele vibe do psicodelismo e do hippie, de maneira que 
ninguém entendia nada. Nós fizemos um show no Fillmore em São 
Francisco e o público foi basicamente umas vinte pessoas chapadas de 
ácido com suas roupas floridas, rodopiando na pista. Nós ficamos um 
verão inteiro na costa oeste tocando nos mais variados lugares, 

---