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Saraydan bozma ihtiflaml› bir otelde, yüksek
tabakadan misafirlerin aras›nda, bir adamla bir
kad›n... Adam kad›n›, geçen y›l Marienbad’da
karfl›laflt›klar›na, aralar›nda bir fleylerin yafland›¤›na ve
bir y›l sonra bu otelde buluflmak üzere sözlefltiklerine
ikna etmeye çal›fl›r. Oysa kad›n ne adam› ne de böyle bir
olay› hat›rlamaktad›r. Öte yandan, hiç de¤iflmeyen
burjuva âyinlerinin içinde k›s›l›p kalm›fl zengin insanlarla
birlikte bir “ölüdo¤a” tablosunu an›msatan bu oteldeki
tek canl› fley, adam›n b›k›p usanmadan ve her defas›nda
umutla kad›na anlatt›¤› hikâyedir. Bu bafltan ç›karma
oyunu sonunda kad›nla erkek, içinde bulunan eflyalar ve
insanlarla birlikte hayattan kopup donmufl bu mekândan
kaçarak özgürleflebilecekler midir? Geçen Y›l
Marienbad’da, Alain Resnais’nin ikinci uzun metrajl›
filmi, Alain Robbe-Grillet’nin de sinema alan›ndaki ilk
çal›flmas›d›r. Olas›l›klar›n hikâyesi ve tekrarlarla dolu bu
filmde, flimdiki zaman›n donuk tekinsizli¤i üstünde
yeniden kurulan geçmifl, gelece¤e ve yeni olas›l›klara
köprü oluflturuyor. 1961’de Venedik’te Alt›n Aslan
ödülünü alan ve hâlâ yenilikçi, taze havas›n› koruyan bu
filmde, Alain Resnais’nin ve Alain Robbe-Grillet’nin
sanat dünyalar› kusursuzca örtüflüyor ve onlar, insan
zihninin ve duygusal dünyas›n›n zaman ve uzam›n›
oluflturma ortak paydas›nda bulufluyorlar.
– Nermin Saatçio¤lu
In a splend›d hotel, formerly a palace, among
guests from h›gh soc›ety, a man and a woman...
He tries to convince her that they met last year at
Marienbad, they fell in love, and she promised him to
meet at that hotel, though she does not remember him
or such an event. On the other hand, in this hotel
reminiscent of a “still life” painting with rich people
trapped in never changing bourgeois rituals, the only
living thing is this story that he tells her persistently
and hopefully. At the end of this seduction play, will he
and she be able to run away from this place frozen,
detached from life, can they liberate themselves? Last
Year in Marienbad is Alain Resnais’ second feature
film, and Alain Robbe-Grillet’s first work in cinema.
In this film laden with the story of possibilities and
repetitions, the past reconstructed upon the static and
uncanny present moment forms a bridge to the future
and to new possibilities. In this movie, still innovative
and fresh, winner of the Golden Lion award at Venice
in 1961, artistic approaches of Resnais and Robbe-
Grillet perfectly match, and they unite their forces in an
effort to establish the space and time of human mind
and emotions.
– Nermin Saatçio€lu
USTALARA SAYGI
TRIBUTES
GEÇEN YIL MAR‹ENBAD’DA
L’ANNÉE DERNIÈRE À MARIENBAD
LAST YEAR IN MARIENBAD
FRANSA-‹TALYA FRANCE-ITALY / 1961 / 16 mm. / Siyah-Beyaz
B&W / 93’
Yönetmen D›rector: Alain Resnais Senaryo Screenplay: Alain
Robbe-Grillet 
Görüntü Yön. C›nematography: Sacha Vierny
Kurgu Ed›t›ng: Jasmine Chasney & Henri Colpi Müzik Mus›c:
André 
Oyuncular Cast: Delphine Seyrig, Giorgio Albertazzi, Sacha
Pitoeff, Wilhelm von Deek, Pierre Barbaud, Gerard Lorin 
Yap›mc›
Producer:
Raymond Froment 
Yap›m Product›on Co.: Cinerez;
Cinetel; Como-Argus; Cormoran; Precital; Silver Film; Tamara; Terra
Dünya Haklar› World Sales: Studio Canal Kaynak Pr›nt
Source:
Ministère des Affaires Etrangères Bureau du film
Ala›n Resna›s
3 Haziran 1922’de Fransa’n›n Vannes kentinde do¤du. Sinema
okulu L’Institut des hautes études cinématographiques’te kurgu
e¤itimi gördü. 2. Dünya Savafl›’ndan sonra 16mm’lik k›sa ve orta
uzunlukta filmler yapt›. 1959’da Hiroshima Sevgilim ile konulu
filmlere yöneldi. ‹kinci konulu filmi Geçen Y›l Marienbad’da ile 1961
Venedik’te Alt›n Aslan kazand›. Frans›z “Yeni Dalga” ak›m›n›n en
önemli yönetmenlerdendir. 
Born on June 3, 1922 in Vannes, France. He studied editing at
L’Institut des hautes études cinématographiques. After World War
II, he began making 16mm shorts and medium-length films. He
turned to features with Hiroshima mon amour. His next feature,
Last Year in Marienbad won the Golden Lion at Venice in 1961. He
is one of most important directors of the French “Nouvelle Vague”.
Önemli Filmleri Selected F›lms
1959 Hiroshima mon amour Hiroflima Sevgilim
1961 L’année dernière à Marienbad Geçen Y›l Marienbad’da
1966 La guerre est finie Savafl Bitti
1977 Providence Kayra
1980 Mon oncle d’Amerique Amerika’daki Amcam
1983 La vie est un roman Yaflam Bir Romand›r
1993 Smoking-No Smoking Sigara ‹çince-Sigara ‹çmeyince
1997 On connait la chanson Eski Güzel fiark›lar
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Magritte’s painting entitled “The Beautiful
Prisoner”, which plays a determining role in these
adventures, treats precisely the anguish of the
impossible representation:* big red curtains of the
theatrical representation are half-open on a sea
landscape (the unconscious!), but on the foreground,
right before the curtain on the right, half-closed, an
easel carries a painting on which the artist has
represented the sea, the same sea, at the same place,
registering in advance on his canvas the precise image
of the waves of the ebb tide that break far away like a
threat... Is the unconscious captive on the canvas of the
dream? Similarly, Walter’s nightmare (to summarize in
a few words: Sara entrusts him with an enigmatic task,
and just like the Sphinx, condemns him to death for
not knowing how to solve the riddle) is registered on
the nocturnal canvas; and in the morning, identical to
the model, it will become real. The dream was nothing
but the theatrical representation of the hero’s own
weakness and of his recent death.
What is striking in this story, as it appears on the
screen, is its dreadful logic. Despite successive
awakenings of Walter, that show evidence of always
being in a dream within a dream, despite progressive
ruin that creeps over those cursed places where one
goes round in circles, despite the secondary characters
borrowed from classical stereotypes of detective films
(Inspector Francis) or of science fiction films (Doctor
Morgentodt, Professor van de Reeves), the inner
connection of scenes evolves through a surprising
formal necessity, that surpass all former films of
Robbe-Grillet by its convincing nature: we feel caught
up in a spiral, dragged inescapably towards the abyss by
the anguishing and wild logic of the real.
* The metaphysic anxiety originating from the mind contemplating
on its own self (existence), own reflection, frequented in Kirkegaard
and later existentialists. 
ALAIN ROBBE-GRILLET

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