Nizami Tağısoy
Qaraqalpaq ədəbiyyatı
182
183
… Xan bütün qohumları, yaxınları ilə birlikdə yanır.
Ağsaqqallar qırx gün xanın qayıtmasını gözləyirlər.
Xan isə
qayıtmır ki, qayıtmır. Onda xalq xoşbəxtlik quşunu uçurur və
xoşbəxtlik quşu gəlib Meytinin çiyninə qonur və, beləliklə, o,
vilayətin xanı elan olunur.
«Gülziba» nağılında qədim qadağalar motivindən,
tapşırıqlar yerinə yetirilməzsə, onun sonrakı fəsadlarından
danışılır. Məsələn, Gülziba Meytini bazara təsəklərlə
göndərəndə ona bərk-bərk tapşırmışdı ki, heç kimə
təsəklərin kim tərəfindən tikildiyini deməsin. Lakin Meytin
Gülzibanın tapşırıqlarını yerinə yetirmədiyindən o, bir neçə
dəfə cəzalandırılmışdır. Gülziba sandıqda gizlənən vaxt tacir
onların evinə gəldiyi anda gözünü yummamışdı və xışıltı
eşidən kimi onu götürüb çıxıb getmişdi.
Beləliklə, Gülziba
özgə adamın əlinə keçmişdir və bununla da ikinci qadağa
pozulmuşdur və qəhrəmanlar düşmən qüvvələrin təsiri
altına düşmüşdülər. Belə motivin ibrətamiz kompozisiya
funksiyası göz qabağındadır (Məsələn, tacir görür ki, o, gözəl
Gülzibanı əldə edə bilməyəcək, onda onu Meytinlə birgə
xanın yanına gətirir. Xan da Gülzibanı ələ keçirsin deyə,
Meytinin başına oyun açır, ona elə tapşırıqlar verir ki, onların
yerinə yetirilməsi faktik olaraq mümkünsüzdür. Onların
içində əzəmətli sarayların pələngin iri dişləri və quş lələkləri
ilə tikilməsi və s. vardır). Bu nağılın məzmununda bir sıra
çoxsaylı möcüzələr ortaya gəlir.
Müxtəlif tipli düşmənlərə, sədlərə və çətinliklərə qarşı
mübarizədə Meytinə Gülziba və müxtəlif qüvvələr kömək
edirlər. Qəhrəmanın möcüzəli köməkçiləri sırasında böyük
pələng, quşlar şahı və s. də vardır (məsələn, Meytin pələngin
ayağından iri tikanı çıxarıb onu ağrıdan
xilas edəndə
heyvanlar şahı pələng bütün pələngləri çağırıb hərəsinin
ona bir iri diş verib Meytinə saray tikməyi tapşırır və o, xan
üçün tikilmiş bu sarayı xanın əsabələrinə göstərir. Yaxud da
Meytin əjdahanı öldürür, quşlar şahının balalarını xilas edir
və o, Meytindən nəyə ehtiyacı olduğunu soruşub, bütün
quşları çağırıb onların hamısının ona lələyindən verməsi ilə
başqa bir sarayın tikilməsi üçün köməklik göstərir. Quşlar
şahı Meytini və tikilmiş sarayı öz caynaqlarına götürüb xan
meydanına gəlir. Yaxud da Meytini xan diri-diri tonqalda
yandırmaq əmri verdikdə, quşlar şahı yenə də burada onun
köməyinə gəlir və Meytini bu bəladan da qurtarır və s.).
Digər qaraqalpaq sehrli nağıllarında olduğu kimi, bu
nağılda da qəhrəmanı çoxsaylı sirli-sehrli möcüzələr müşayiət
edir. «Gülziba» nağılında – bu, əjdahadırsa, «Cadugər»
nağılında kəllədir. «Qızıl daş» nağılında bu, ilandır, «Varlı oğlu,
kasıb oğlu» nağılında bu kasıb oğlunu yemək istəyən qəddar
qarıdır. «Ögey ana»
da isə bu, küpəgirən qarıdır və s. Onların
hamısı dünyada bədlik simvolu kimi çıxış edirlər. Onların
qroteskli təsviri, hiperbolizasiya olunması qəhrəmanların
digərləri üzərində üstünlüyünü göstərir. Bununla belə bu
nümunələrdə qəhrəmanın daim bütün düşmənlə rindən həm
nəhəng, həm bacarıqlı, həm də hiyləgər olduğu göstərilir.
Burada xalqın düşüncəsində təbiətin insana xidməti arzusu
və təbiət qüvvələri üzərində qələbənin üstünlüyünü qeyd
etmək istəyi dayanmışdır.
Qaraqalpaq sehrli nağıllarının ənənəvi mövzularından
biri iki bir-birinə qarşı dayanan xeyirxah və bəd qüvvələrin
qarşılığının mübarizəsidir. Buradakı xeyirxahlıq daim bədlik,
şər üzərində qalib gəlir. Bu mənada «Varlı oğlu, kasıb oğlu»
nağılı daha maraqlıdır.
Nağılda göstərilir ki, bir məktəbdə varlı oğlu ilə kasıb
oğlu təhsil alırlar. Kasıbın oğlu, varlının oğlundan daha yaxşı
oxuyur. Bəyin oğlu buna dözmür. Varlı oğlunun valideynləri
uşaqdan nəyə görə onun əhval-ruhiyyəsinin yaxşı olmadığını
soruşduqda varlı oğlu elə şeylər tələb edir ki, onları tapmaq
heç də asan deyildir. Hər dəfə də çətin hasil olası şeylərin,
Nizami Tağısoy
Qaraqalpaq ədəbiyyatı
184
185
əşyaların dalınca kasıb oğlu göndərilir. Paradoksal görünsə
də, hər dəfə kasıb oğlu bütün bu çətin tapılan şeyləri əldə edib
geri qayıdır və bəy oğlunun bütün tapşırıqlarını yerinə yetirir.
(Qeyd edək ki, ilk dəfə bəy oğlu qanadlı tulpar-at
istəyir ki, o
Barsa – Gelmez (Varsa-Gəlməz) vilayətindədir. Qara qalpaq
nağıllarında Barsa-Gəlməz Azərbaycan nağıllarındakı Gedər-
Gəlməz kimi son dərəcə xoşagəlməz bir yerdir. Barsa-Gəlməz-
gedər-qayıtmaz deməkdir. Varlı oğlunun da istəyi bu idi ki,
kasıb oğlu məhz getdiyi yerdən qayıtmasın. Bəy oğlunun
tələbləri getdikcə artır. Bəy oğlu ay üzlü qəşəng bir qız da
istəyir ki, o, da məhz Bay-Terek ağacının altındadır. Lakin buna
baxmayaraq, hər dəfə də şər qüvvələr kasıb oğlunun dostuna
çevrilir. Məsələn, qoca bir qarı oğlana köməyə gələrkən həm
də ona üç oğlunu kömək etmək üçün dəvət edir. Beləliklə,
qarının üç oğlu – Sarı-Dağ, Qara-Dağ, Göy-Dağ kasıb oğluna
xeyli kömək edirlər. Bəy oğluna qəşəng qızı gətirib çıxarmaq
üçün oğlan yanar tonqala atılır və qızın atası ilə mübahisə
edir. Qarının oğullarından hər biri Sarı-Dağ,
Qara-Dağ və
Göy-Dağ birinci sutökən, ikinci dağları çevirən, üçüncü isə
çox nadir eşitmə qabiliyyətinə malikdir. Bunun üçün qızın
atası oğlanın qarşısında beş şərt qoyur. Birinci şərt su dolu
vedrə ilə hündür ağaca qalxmaq və oradan aşağı düşməklə
suyun bir damcısını da yerə tökməmək; ikinci şərt – bütün
yarışdakıları çaparlıqda ötmək; üçüncü şərt – elə bir güləşçi
ortaya çıxartmaq ki, o, digər güləşçinin gücünə tablamalıdır;
dördüncü şərt – xan qızını axtarıb tapmaq; beşinci, sonuncu isə
yanan tonqalın üstündə oturmağı bacarmaq. Lakin bu şərtləri
yerinə yetirə bilən adamın sağ qala bilməsi də möcüzə kimi
görünə bilərdi. Oğlanın dostlarından hər biri, həm sutökən,
həm dağları çevirən, həm də nadir
səs eşitmə qabiliyyətinə
malik olanlardan, hər biri ona özünəməxsus şəkildə kömək
edirlər. Kasıb oğlu xan qızını ələ keçirir, üstəlik tulpar at da
onun olur. Öz ailəsi ilə şad-xürrəm yaşayırlar.
Əgər ilk qaraqalpaq sehrli nağıllarında fantastik möcüzələr,
simasız eybəcərliklər, məsələn, məkrli, son dərəcə xəsis, şər,
lovğa, özündən razı varlıqlarla təsvir olunurdusa, sonrakı
dövrdəki qaraqalpaq nağıllarında bütün bu xüsusiyyətlər
qəhrəmanın düşmənləri üçün xarakterik olur. Demək olar ki,
bütün nağıllarda xana münasibət həm gülməli, həm istehzalı,
həm də mənfidir. Bu «Gülziba», «Cadugər», «Varlı oğlu,
kasıb oğlu» və digər nağıllarda da yaxşı nəzərə çarpır.
Məlumdur ki, sehrli nağıllar xalqın
estetik və mənəvi
ideallarının ifadəçisidir. Məhz buna görə də sehrli nağıllar
üçün qəhrəmanlar öz ağlı, düşüncəsi, digər sehrli qüvvələrin
köməyindən istifadə edərək bütün çətinliklərə sinə gərən,
bütün sədləri aşıb keçən və daim həqiqət, ədalət axtaranlardır.
Sehrli nağıllarda poetik xülyanın gözəlliyi, M.Qorkinin
yazdığı kimi, şirin düşüncələrin təsiri altına düşməkdir ki,
bu, da Şərq nağılları üçün də xarakterikdir. Onlar məhz xalq
tərəfindən ortaya qoyulmuş yüksək sənət və təcrübənin
nəticəsi kimi dəyərləndirilməlidir. Estetik gözəllik və sosial
həqiqətin təsdiqlənməsi pafosu – möcüzə təhkiyə sinin
mahiyyətini təşkil edir. Və məhz
bu da qaraqalpaq sehrli
nağıllarının poetik formasının səciyyəvi xüsusiyyətini təyin
edir. Sehrli nağıllar heç də qəhrəmanın birbaşa idealizasiya-
sının qarşısında dayanmırdı. Sehrli nağıllarda həm də mü-
kəm məllik, qəhrəmanlıq, gəncliyin bütün gücü, böyüklüyü,
qüvvəti, gözəlliyi, daxili hiss və həyəcanları mövcuddur.
Qəhrəman ların nə qədər daxili, xarici simaları gözəl görünsə
də, onların fikri xalqla birgədir,
lakin insanlara bədbəxtlik
gə ti rən bütün qəhrəmanlar simasız, eybəcər və komik per so-
najlardır.
Qaraqalpaq sehrli nağıllarının həm də olduqca mü kəm-
məl və ciddi kompozisiyası vardır. Onlar bütün hekayəti
vahid xətt altında özündə birləşdirmək ideyasına bağlıdır.
Bununla belə qaraqalpaq nağıllarının süjeti heç də mürəkkəb