154
Əsərin təkmilləşdirilmiş nəşrində nəzərə çarpan uğurlu
dəyişikliklərdən biri də məhz kitabın «Azərbaycan ədəbi
tənqidinin tarixi kökləri» adlanan birinci hissəsidir. Burada
qədim və orta əsrlər tənqidi fikir tariximizin mənzərəsi aydın
cizgilərlə təsvir olunur, problem baxımından geniş təhlil
edilirdi. Qədim və orta əsrlərin tənqidi, nəzəri-estetik fikri
haqqında dolğun təsəvvür yaradan tədqiqatçı Şərq və
Azərbaycan ədəbi-estetik irsinin bu tarixi mərhələdə necə
zəngin və bütöv bir estetik nəzəriyyəni təşkil etdiyini
aydınlaşdırır. Ədəbi fikir tarixinin ilk sənət tarixi qədər
qədimliyindən bəhs edən müəllif yazır: «Tənqidi-estetik fikrin
ilk ünsürlərini özündə qoruyub saxlayan ən qədim sənət
nümunəsi – şifahi xalq yaradıcılığıdır… Folklor nümunələri
əsrlərlə onu yaradan və mühafizə edən xal- qın ədəbi fikir
süzgəcindən keçə-keçə, dəyişib kamilləşə-kamilləşə, cilalana-
cilalana gəlib zəmanəmizə çatmış (bu prosesin özü də xalq
təfəkkürünün bədii materiala fəal tənqidi münasibət
göstərdiyini təsdiq edir) və bu zaman özünün ilk yaranışının
estetik ünsürlərini, ədəbi fikir ça-larlarını da qoruyub
saxlamışdır. Buna görə də folklor – tənqidi-estetik fikrin ilk
mənbəyi kimi həmişə mütəxəs-sisləri maraqlandırmışdır.»
1
Lakin müəllif milli ədəbi-estetik fikir tarixini təkcə xalq
yaradıcılığı ilə məh-dudlaşdırmır, onun əsas mənbələrini
sistemli
şəkildə araş-dırıb təhlil edir. K.Talıbzadə
monoqrafiyasında qədim və orta əsrlərdə ədəbi-nəzəri fikrin üç
əsas mənbəyindən bəhs edir: şərhlər, təzkirələr və bədii
1
Талыбзадə K. Азəрбаyжаn əдəби тənгидиnиn тарихи, Баkы, Mаариф,
155
ədəbiyyat. X1 əsrdə meydana çıxan şərhlərdən Azərbaycan
estetik və tənqidi fikrinin ilk janrı kimi bəhs edən tədqiqatçı
göstərirdi ki, şərhlər «Azərbaycan ədəbi fikri tarixində tənqid
və tən-qidçilik haqqında deyilmiş ilk mülahizələr idi və
müəyyən mərhələnin bədii təhlil və tənqid prinsiplərini ifadə
edirdi.»
1
Bir janr kimi «tənqid-biblioqrafiya»ya yaxın olan
şərhlərin elmi vəzifəsini, ədəbi prosesdəki praktiki rolunu X1
əsr Azərbaycan filoloqu və ədəbiyyat nəzəriyyəçisi Xətib
Təbrizinin «Şərh divan Əbi Təmmam» əsərindəki bir epizod
daha dəqiq xarakterizə edir. Əbu Təmmamdan nə üçün başa
düşülən şeir yazmadığını soruşurlar. Şair cavabın- da: « –
Bəs siz nə üçün yazılanı başa düşmürsünüz?» – deyir. Burada
oxucu ilə şairin dialoqu üçüncü şəxsin, – şərhçinin varlığına
zərurət yaradır. Şərhçi başa düşülən şeir yazıl-ması və yazılan
şeirin başa düşülməsi istəyi və tələbi arasındakı ixtilafı nizama
salan vasitəçiyə çevrilir, yəni ədəbi proseslə oxucu kütləsi
arasında müəyyən ünsiyyət yaradır. Tədqiqatçı şərhi tənqidi
fikrin ilk janrı, şərhçiləri ilk tənqidçilər kimi təqdim edir, şərh
ilə tənqidin, şərhçi ilə tənqidçinin ümumi, oxşar və fərqli
cəhətlərini müəy-yənləşdirir. K.Talıbzadənin elmi konsepsiyası
professional realist ədəbi tənqidin təşəkkülünə qədər milli
ədəbi-estetik fikrin tarixi təcrübəsinə, onun müasir tənqid
məktəbinin formalaşması üçün bir qaynaq, zəmin roluna
verilən yeni icmal və qiymət kimi xüsusi maraq doğurur.
Müəllif ədəbi tənqid haqqında ilk fikir söyləmiş Azərbaycan
1984, s.7.
1
Талыбзадə K. Азəрбаyжаn əдəби тənгидиnиn тарихи, Баkы, Mаариф,
1984, s.12.
156
alimləri Xətib Təbrizi, Eyn əl Quzat və Yusif Xoylu kimi
şərhçi- lərin yaradıcılıqları əsasında elmi ümumiləşdirmələr
apa- rır, yazılı ədəbi-estetik fikrin ilk mərhələsini əsərlərini
ərəbcə yazmış bu müəlliflərin adı ilə bağlayırdı. Tənqid və
tənqidçi haqqında ilk fikirlərin söyləndiyi bu dövrün ədəbi
mənzərəsinin düzgün elmi təhlilini verən tədqiqatçı şərhçilərin
yalnız şərh yazmaqla kifayətlənmədiklərini, şərhin funksiyası,
onun məqsəd və vəzifələri, predmeti barədə fikir və
mülahizələr irəli sürdüklərini, şərhi qram-matik təhlildən
çıxarıb ona ədəbi təhlil xarakteri ver-diklərini milli estetik
fikrimizin inkişafı zəminində ilk addımlar kimi qiymətləndirir.
Xətib Təbrizi, Eyn əl Quzat və Yusif Xoylunun simasında
N.Gəncəviyə qədərki milli ədəbi-estetik fikrin uğurlarından
danışan tədqiqatçı Nizami dövrünü Şərq ədəbi-estetik fikrinin
yüksəliş mərhələsi kimi dəyərləndirirdi. Ədəbi-tənqidi fikrin
ancaq poetik əsərlərdə ifadə olunduğu bu dövrdən ədəbi fikrin
yeni mərhələsi kimi bəhs edən K.Talıbzadə Nizami və onun
müasirləri- nin ədəbi-estetik görüşlərindən danışmaqla nəinki
X11 əsrin, bütövlükdə orta əsrlərin milli estetik təlimi haqqın-
da konkret məlumat verirdi. Nizaminin ədəbi görüşlərini
xüsusilə geniş təhlil edən tədqiqatçı göstərir ki, Nizaminin
sənət haqqında fikirlərindən bəhs etmək əslində X11 əsr
Azərbaycan və Yaxın Şərq ədəbi fikrinin ümumi isti-
qamətindən və əsas məsələlərindən bəhs etmək deməkdir, onun
ümumi inkişaf səviyyəsini təyin etmək deməkdir.
1
1
Талыбзадə K. Азəрбаyжаn əдəби тənгидиnиn тарихи, Баkы, Mаариф,
1984, s.18
157
K.Talıbzadəyə görə sənətin təsvir obyekti, onun həyata
münasibəti, sənətlə ictimai həyat arasındakı əlaqə-nin düzgün
əks etdirilməsi, həqiqətin və gerçəkliyin bədii əsərin ən
mühüm, başlıca mövzusu kimi başa düşülməsi Nizaminin
ədəbi-estetik görüşlərinin əsasını təşkil edir. Ədəbiyyatın
gerçəkliyə münasibəti məsələsi isə böyük şairin yaradıcılıq
metodlarına yanaşma prinsipini aydınlaşdırmaq imkanı
yaratmaq baxımından Nizami estetikasının daha vacib
məsələlərindən biri kimi dəyərləndirilirdi. Tədqiqatçı
məsələnin elmi şərhində şairin əsərlərindən gətirilən konk-ret
nümunələrə istinad edir, təhlilini daha da dərinləşdirir və
dəqiqləşdirirdi. K.Talıbzadə təhlilində belə bir düzgün nəticəyə
gəlirdi ki, Nizaminin ədəbi-estetik görüşləri onun öz sənətkar
taleyinin müəyyənləşməsində əhəmiyyətli rol oynamış, dahi
şairə sözün və söz sənətinin qüdrətini artırmaq, təsirini
qüvvətləndirmək, şeirin sənətkarlığını yüksəltmək imkanları
vermiş, nəhayət, onun böyük ədəbi sima kimi dünya
korifeylərindən biri səviyyəsinə yüksəl-məsini şərtləndirən əsas
amillərdən olmuşdur.
Monoqrafiyada XIII-XVIII əsrlərdə ədəbi fikrin
inkişafından bəhs etdiyi məqamlarda tədqiqatçı bu dövrdə
yaranan ədəbiyyatın səciyyəvi xüsusiyyətlərinə diqqəti yö-
nəldir. Orta əsrlərin bu mərhələsində tənqidi fikrin ədəbi
prosesə müdaxiləsinin fəallığının qüvvətlənməsini K.Ta-
lıbzadə dövrün alimlərinin köhnə ənənədən uzaqlaşıb əsərlərini
Azərbaycan dilində yazması və nəticədə ədəbi fikrin təsir
dairəsinin genişlənməsi ilə əlaqələndirir. Bu möhtəşəm ədəbi
mərhələdə ədəbi-estetik fikrin əsas janrları kimi poetika, risalə
Dostları ilə paylaş: |