93
Məmməd Mərdanov
və Nazim Sadıqov “Azər-
baycan teatr aktyorları ki-
noda” (1966) adlı kitabında
yazırlar ki; “Görüş filmin-
dəki kolxozçu Şövkət-B.
Şəkinskaya kəndin qabaqcıl
və nəcib adamları ilə bir-
likdə, namus və şərəflə çalı-
şan qadındır. O, ərinin onun
hesabına dolanmasına adət
etmişdir. Bu filmin birinci
yarısında B. Şəkinskayanın
sifətindəki gizli ironiya ciz-
giləri ilə arabir özünü bü-
ruzə verir. Həmişə sakit və
təmkinli görünən-B. Şəkin-
skaya özündə nə isə bir
ağırlıq və nigarançılıq hiss
edir. Bu narahatlıq onun əri
Şıxəlinin tənbəlliyindən üz
verir. Şıxəli “ayrılıq” epizo-
dunda nə qədər çığır-bığır
salırsa, Şövkət-B. Şəkinskaya bir o qədər təmkinlidir. Şövkət-B.
Şəkinskaya bu epizodlarda bir dəfə köks ötürür. Bunu aktrisa elə
məharətlə ifa edir ki, tamaşaçı onun dərdinə qalır, nigarançılığa
inanır. Budur, həmişə sakit görünən, ərinin itaətində olan Şövkət-
Şəkinskaya qəti hücuma keçmişdir. O, ərinin düzəlməsinə, çay-
xanadan əl çəkməsinə, əmək sevməyən Əbülfəzdən ayrılmasına və
işdən yapışmasına çalışır. Şövkət-Şəkinskaya artıq ərinin öz yol-
daşları ilə görüşməsinə mane olur. Şövkət-B. Şəkinskaya ərinin
qüvvətinə, iş bacarığına inanır. O, ərinə sadiqdir.
Bütün bunları B. Şəkinskaya çox inandırıcı, real, xırda hərəkət
və detallarla səmimi gülüş doğura bilən ustalıqla həll edir.
Şövkət – B.Şəkinskaya,
Şıxəli – Ə.Ağayev
(“Görüş” filmi)
94
Budur, yarış dostları-Özbəkistan kolxozçuları qonaq gəl-
mişlər. Kolxozda böyük şənlikdir. Şənlikdə əmək qabaqcıllarından
biri olan Şövkət-B. Şəkinskayanı özbək kolxozçularından biri rəqsə
dəvət edir. Şövkət-B. Şəkinsaya rəqsə qalxır, o, bundan da ərinin
düzəlməsi üçün istifadə edir. Rəqsə bir o qədər də meyli olmayan
Şövkət-B. Şəkinskaya həyətin o başından gələn ərinin nəzərləri
altında elə bacarıqla süzür, elə oynayır ki, ərini sarsıdır, onu düşün-
məyə vadar edir və indi daha öz oğrun baxışlarını ondan çəkmir.
Rəqs edir, baxışları ərinin-Şıxəlinin (akt. Ə. Ağayev) baxışları ilə
toqquşanda isə sanki, onu yoxlayır və “səndən əl çəkə bilərəm,
mənim ətrafımda şərəfli əmək adamları olmalıdır” deyir.-Bunlar
Baratın ifasında olduqca səmimi və inandırıcıdır”.
Azərbaycan kinosunda ilk dolğun obaz yaradan Barat xanım
Şəkinskayanın ifası bu gün də öz təravətini saxlamışdır. Çünki, o,
Şövkəti sevərək, ona öz qəlbinin hərarətini verərək yaratmışdır.
Şövkət-Şəkinskayanı tamaşaçıya sevdirən onun bacarığı və zəhmət-
sevərliyindən başqa həm də gözəlliyi idi. Aktrisanın ifası, onun
daxilində gizlənmiş temperament obazı incəliyinə qədər açmağa
imkan yaradırdı.
Beləliklə, “Görüş” filmindəki Şövkət B. Şəkinskayanın ifa-
sında Azərbaycan kinosunda yaranmış ən bitkin obrazlardan biridir.
1956-cı il də Azərbaycan milli kinomuzun ən gözəl sənət
nümunələrindən biri olan dahi Üzeyir Hacıbəyovun 1910-cu ildə
qələmə aldığı “O olmasın, bu olsun”(“Məşədi İbad”) komediyası
görkəmli rejissor Hüseyn Seyidzadənin quruluşunda ekranlaşdırıldı
və tamaşaçılara təqdim olundu.
Xalq yazıçısı, akademik Mirzə İbrahimov yazır ki; “Bu
komediya təkcə Üzeyir Hacıbəyovun yaradıcılığında deyil, bütün
Azərbaycan ədəbiyyatında ən yaxşı komediyalardan biri olmaqla
həm məzmunu, ideyasının dərinliyi, ifşaçılıq qüvvəsi cəhətdən həm
də bədii keyfiyyətləri ilə klassik səviyyəyə qalxır. Burada da müəllif
zəmanəsi üçün səciyyəvi olan mütərəqqi və mürtəce qüvvələr
arasındakı mübarizəni dramatik konfiliktin mərkəzinə qoymuşdur”.
95
Məhz bu keyfiyyətlərinə görə Ü. Hacıbəyovun “O olmasın, bu
olsun” komediyası əsrlər keçdikcə öz təravətini itirməyəcəkdir və
onun üzərinə heç bir solğunluq tozu qonmayacaqdır.
“O olmasın, bu olsun” filminə Azərbaycan teatrının görkəmli
aktyorlarının əksəri çəkilib. İstər birinci, ikinci və üçüncü dərəcəli
rolları ifa edən aktyorların hamısı elə böyük sənətkarlıq göstəriblər
ki, neçə on illiklər keçməsinə baxmayaraq filmə baxan tamaşaçılar
o dövrün sənətkarlarını böyük ehtiramla yad edirlər.
Azərbaycan kinosunun in-
cisi olan bu nadir ekran əsərində
Barat Şəkinskaya qulluqçu Sənə-
mi böyük sənətkarlıqla tamaşaçı-
lara təqdim edirdi. Sənəm-Şəkins-
kayanın ifasında əvəzsiz idi. Ak-
trisa Sənəmi ifa edərkən hiss olu-
nur ki, obrazın daxilinə düzgün
nüfuz etmiş və qəhrəmanını hər
adımda tamaşaçılara sevdirmişdir.
Sənəm müfsizləşmiş Rüs-
təm bəyin (bu rolu xalq artisti
A. Gəraybəyli ifa edirdi-İ.A.)
qulluqçusu idi. O, Rüstəm bəyin
qızı Gülnazı balası kimi böyüt-
müşdür. Əsərdə Sənəm kimsə-
sizdir, o, sadəcə olaraq qulluqçu-
dur. Lakin Üzeyir bəyin zəkasın-
dan və Barat xanımın ifasından yaranan Sənəm obrazını tamaşaçı
istər-istəməz ana kimi görürdü. Çünki o, Gülnazı həqiqətən öz
balası kimi böyütmüşdür. Bu əsasən Sənəmin Gülnazla birlikdə
Məşədi İbadla görüş səhnəsində aydın görünürdü. İçəri daxil olanda
Sənəm-Şəkinskaya Gülnazın əlindən tutur. Qorxur ki, qoca baqqal
olan Məşədi İbad qızı onun əlindən alar.
Aktrisanın ifasında Sənəm həm də duzlu idi. Onun hər epizodu
tamaşaçıların gülüşünə səbəb olurdu. Lakin bu adi gülüş deyildi,
B.Şəkinskaya – Sənəm rolunda
96
inandırıcı, düşündürücü gülüş idi. Barat Şəkinskayanın sənətkar kimi
böyüklüyü onda idi ki, yaratdığı bütün ekran obrazları tamaşacıları
düşündürməyə, qəlbinin güzgüsünü onlara göstərməyə və bu güz-
güdən hər bir insanın mənfi və müsbət çəhətini görməyə səsləyirdi.
M. Məmmədov və N. Sadıxov (1966) yazırlar ki; “Sənəm ob-
razı B. Şəkinskayanın yaradıcılığında kiçik, lakin dərin mənalı kino
roludur. Sənəm-Barat Şəkinskaya hüquqsuz alınıb satılan bir insan-
dır. Lakin bu insanın da öz hissi, adamlara münasibəti, pərvanə kimi
başına dolanıb isnişdiyi adama hörməti vardır. Filmdə Rüstəm bəyin:
-Gülnaz bu evdən köçən kimi, sən də yığışıb rədd olub ge-
dəsən-ibarəsindən sonra onsuz da Sənəmin qəlbinin dərinliklərində
sığınıb qalan dərdi kövrəlir. Barat Şəkinskaya zülmət altında inlə-
yən Azəri qadınlarının qəmli fikirlərini ümumiləşdirmə yolu ilə apa-
rır. Bu epizodda Sənəm-B. Şəkinskaya təbii, səmimi və realdır.
Gülnazla Sərvərin görüş epizodlarından Sənəm-B. Şəkinskaya,
onların səadətini arzulayan bir qadın kimi nəcib, pak və oynaqdır.
Filmin finala yaxın hissəsində Gülnaz qaçırılandan sonra
Sənəmin-Şəkinskayanın qapı dalında çarşaba bürünüb hazır daya-
naraq əmr gözləməsi və sonra Məşədi İbada ərə getmək üçün razılıq
verməsi, əzilən yenə məzlum xalq, təhqir olunan da məzlum xalq-
dır-deyə aktyorun ifasında sanki, səslənəcək bütün obrazın leytmoti-
vinə çevrilir.
Bu leytmotivdə, əzab və əziyyət içərisində çırpınan Şərq qa-
dınlarının iniltili sədaları, böyük musiqiçinin təranəsinə qarışaraq
obrazın daxilindən gələn “ah”la, razılıq əlaməti olaraq, cavab gözlə-
yənlərə Sənəmin-B. Şəkinskayanın “hə, hə” deməsi sarsıdıcıdır.
Burada, Baratın mimikası və başının tərpətməsi, istedadlı müğənni-
nin (Ş. Ələkbərovanın) yanıqlı səsi kömək olur.
Xırdalıqlarla dolu sifət ifadələri, dəqiq və əvəz edilməz plas-
tika, incə nüanslar B. Şəkinskayanın yaradıcılığına xas olan gözəl
keyfiyyətlərdir”.
Göründüyü kimi rejissor H. Seyidzadə Sənəm rolunu Barat
xanıma tapşırmaqla milli kinomuzu mükəmməl qadın obrazı ilə
zənginləşdirmişdir.
97
Aktrisa xatirələrində yazır ki; “Mən çox xoşbəxtəm ki, “O
olmasın, bu olsun” kinokomediyasında çəkilmiş, dahi bəstəkarımızın
əsərinin ekranlaşdırılmasında öz aktyor həmkarlarımla birgə yaxın-
dan iştirak edə bilmişəm. Əlbəttə mən ekran qəhrəmanlarımında
səhnə obrazlarım qədər dolğun və yaddaqalan olmasını istəyirdim...”
Yazdığınız həqiqərdir Barat xanım! Kino da yaratdığınız
Şövkət və Sənəm obrazları, teatrda tamaşaçıların qəlbini fəth etdiyi-
niz Cülyetta, Aida, Kordeliya, Viola, Dezdenona, Şirin, Mironda-
lina kimi daim yadda qalacaq və mədəniyyətimizin tarixində yeri-
nizi hər an möhkəmlədəcəkdir.
1957-ci ildə H. Seyidbəylinin
ssenarisi əsasında Lətif Səfərovun
çəkdiyi “Qızmar günəş altında” fil-
mi ekranlara buraxıldı. Rolun böyük
və kiçik olması aktrisanı maraqlan-
dırmırdı. Barat xanımı həmişə, ta-
maşaçıya yeni söz demək, yeni ruh
vermək düşündürürdü. Və görkəmli
sənətkar buna müvəffəq olurdu.
“Qızmar günəş altında” fil-
mində B. Şəkinskaya kəndin savad-
sız həkminin bacısı və öz mənafeyi-
ni güdən kolxoz sədri Sərdarovun
arvadını ifa edirdi.
Bu filmdə Barat xanımın ya-
ratdığı obraz epizod idi. Lakin aktri-
sa dayaz düşüncəli, burnundan uzağı
görməyən ucqar kənd qadının su-
rətini yarada bildi. Filmdə aktrisanın oyun manerası, cəldliyi, obra-
zın daxilinə düzgün nüfuz etməsi tamaşaçıya böyük zövq verirdi və
aktrisanın böyüklüyü teatr da olduğu kimi, kino da da təsdiqlənirdi.
Barat xanım 1958-ci ildə “Kölgələr sürünür” filmində katibə
(ssenari Q. Musayev, rej. İ. Əfəndiyev); 1961-ci ildə “Qəribə
əhvalat” qısametrajlı filmində Tükəzban (ssenari M. Allahverdiyev
B.Şəkinskaya – Tükəzban
rolunda
98
və Y. Sadokovski, rej. Ş. Şeyxov); 1962-ci ildə “Telfonçu qız”
filmində Zakirin anası (ssenari H. Seyidbəyli və İ. Annenski, rej. H.
Seyidbəyli); 1978-ci ildə “Evin kişisi” filmində Yaşlı qadın (ssenari
İ. Məlikzadə, rej. T. Tağızadə); 1980-cı ildə “Onun bəlalı sevgisi”
filmində Nənə (ssenari B. Bayramov və İ. Strekov, rej. Z. Abbasov)
kimi obrazlar yaratmışdır.
1962-ci ildə B. Şəkinskaya “Telfonçu qız” filmində Zakirin
anası roluna çəkildi. Bu obraz ilə aktrisa öz səmimiliyi, Azərbaycan
qadınına xas olan mədəniyyəti və sözün həqiqi mənasında
mükəmməl bir ana obrazını tamaşaçılara təqdim etdi.
1980-ci ildə aktrisa “Onun
bəlalı sevgisi” filmində son dərəcə
ziyalı, ağıllı, tərcüməçi bir nənə
obrazını yaratdı. B. Şəkinskayanın
ifa etdiyi nənə üzündən nur yağan,
geniş təfəkkürə malik olan qələm
sahibi idi. Yaşının müəyyən dövrdə
olmasına baxmayaraq Barat xanım
ifa etdiyi bu ağ saçlı qadın Azər-
baycan analarının ümümiləşdiril-
miş obrazı idi.
B. Şəkinskaya üçün ifa etdiyi
obazın hansı təbiətə malik olması
əsas şərt deyildi. Cünki Aktrisa
üçün roldan-rola girmək, hər də-
qiqə müxtəlif hallara düşmək adi
hal idi. Ona görə də teatrda olduğu
kimi Barat xanımın ekran qəhrə-
manlarıda bir-birlərindən kəskin
fərqlənirdi.
Barat xanım Şəkinskaya kimi nadir istedad sahibi gərək kino
yaradıcılığına daha cox diqqət yetirərdi. Çünki indi ki, nəsil böyük
sənətkarın özünü, onun bənzərsiz ifasını məhz ekranda görür və
qürur hissi keçirirlər ki, belə bir aktrisa məhz azərbaycanlıdır.
B.Şəkinskaya – Nənə rolunda
99
1999-cu il yanvar ayının 13-də Barat xanım 85 yaşında
dünyasını dəyişdi. Mən bu acı xəbəri axşam televiziya vasitəsi ilə
eşitdim. Və o, soyuq qış axşamında onlara getdim. Evlərində Azər-
baycan mədəniyyətinin bir çox görkəmli nümayəndələri toplan-
mışdır. Oğlu, görkəmli rəssam Elçinə baş sağlığı verib, geri qayıt-
dım. Səhərisi yanvarın 14-də Barat xanımla Akademik Milli Dram
Teatrında vida mərasimi oldu. Mərasimdə dövlət və hökumət nüma-
yəndələri, tanınmış mədəniyyət və incəsənət xadimləri ilə yanaşı
sadə insanlar da toplaşmışdılar. Fəxri qarovulda dayananların ara-
sında mən də var idim. Barat xanımın ifa etdiyi “Otello” və “Fərhad
və Şirin” radio tamaşalarından parçalar səsləndirildi. Sonra mətəm
mitinqini baş nazirin müavini açıq elan etdi. Barat xanım haqqında
xalq artistləri Məhluqə Sadıqova, Lütfi Məmmədbəyov, Yaşar Nuri
və başqa şəxslər xatirələrin danışdılar. Matəm mintinqi bağlı elan
ediləndən sonra cənazə ikinci fəxri xiyabanda torpağa tapşlırdı.
Azərbaycan mədəniyyəti özünün bir böyük sənətkarınıda itirdi.
100
NƏTİCƏ
Barat xanım Şəkinskayanın sənəti səhnəmiz və kinomuz üçün
böyük əhəmiyyətə malikdir. Ona görə ki, bu sənət sağlam əsaslar
üzərində yaranmış, böyümüş və inkişaf etmişdir. Mən Barat xanım
haqqında ona görə əhatəli danışmağı qarşıma məqsəd qoydum ki, o,
sözün tam mənasında böyük bir sənətkardır.
B. Şəkinskayanın istər teatr da, istərsədə kinoda yaratdığı
obrazlar Azərbaycan mədəniyyətinin nadir inciləridir. Çünki onun
qəhrəmanları zahiri effektdən çox uzaqdır. O, öz istedadını obraza
düzgün münasibətdə səhnədə və ekranda yaşayaraq, yaratmağa sərf
etmişdir.
Aktrisanın sənətkar qəlbinin məhsulu olan bu səhnə və ekran
qəhrəmanları tamaşaçıları düşündürən mükəmməl, dərin obrazlar-
dır. B. Şəkinskayanın ifa etdiyi obrazlar geniş dünya görüşünə
malik insanlardır.
Barat Şəkinskayanın Azərbaycan teatrı tarixində yeri heç vaxt
unudula bilməz. Nə qədər teatr və kinomuz var, Barat Şəkinskayada
var!
Bakı
1994-1999.
101
BAŞLIQLAR
GİRİŞ ............................................................................................. 5
I FƏSİL
Aktrisanın həyatı və ilk səhnə fəaliyyəti ........................................ 6
II FƏSİL
Aktrisa və Gəncə Teatrı ................................................................. 10
III FƏSİL
Aktrisa Akademik Milli Dram Teatrının səhnəsində ..................... 14
IV FƏSİL
Aktrisa repressiya illərində ............................................................ 28
V FƏSİL
Aktrisa yaradıcılıq zirvəsində ........................................................ 34
VI FƏSİL
Aktrisa və kino ............................................................................... 92
NƏTİCƏ…...........................................................................................101
102
Имран Адиль оглы Ахундов
«Барат Шекинская»
монография
(на азербайджанском языке)
Баку – Мутарджим – 2014
103
Kitab “Mütərcim” Nəşriyyat-Poliqrafiya Mərkəzində
səhifələnmiş və çap edilmişdir.
Няшриййат редактору – Ялиш АЬАМИРЗЯЙЕВ
Kompyuter tərtibatı – Gövhər ALLAZOVA
Üz qabığının dizaynı – Cavid KİŞİYEV
Чапа имзаланыб: 07.03.2014.
Формат: 60х84 1/16. Гарнитур: Тимес.
Щяъми: 6,5 ч.в. Тираж: 200. Сифариш № 49.
Гиймяти мцгавиля иля.
ТЯРЪЦМЯ
ВЯ НЯШРИЙЙАТ-ПОЛИГ РАФИЙА
МЯРК ЯЗИ
Аз 1014, Бак ы
, Рясул Рза к цч., 125
596 21 44; 497 06 25; (055) 715 63 99
e-mail: mutarjim@mail.ru
www.mutercim.az
Dostları ilə paylaş: |