36
Zəhmət, Rəncbər, Uluxanlı, Hacı Elləz, Şorlu kimi məntəqələrində toxunan xalçalar
öz incəliyi, zərifliyi ilə seçilirdi. Bölgənin əksər kəndləri süni şəkildə ləğv edilsə də,
əhalisi zorla deportasiya olunsa da, orada toxunan xalçalar bu torpağın yaddaşını bu
günümüzədək qoruyub saxlamışdır. Bu baxımdan əldə olan sənət nümunələri hələ
ötən əsrin ortalarından məhv olunmuş böyük bir mədəniyyətdən xəbər verir. Bu ma-
halın Üçkilsə bölgəsində də xalça toxumaq ənənəsi mövcud olmuşdur.
İrəvanın qədim mahallarından olan Sərdarabad öz qalası ilə məşhur idi. İrəvan
xanı bu ərazilərdən istər müdafiə məqsədi ilə, istərsə də strateji məntəqə kimi istifadə
edirdi. Bu mahalın İrəvan xanlığının tarixi ilə xüsusi bağlılığı və tarixi əhəmiyyəti
qeyd olunmalıdır. Sərdarabad şəhərinin özü, Kərimarx, Qatırabad, Xeyirbəyli, Şah-
verdi kimi kəndlər azərbaycanlıların məskunlaşdığı ərazilər olmuş və burada çeşidli
kilimlər, palazlar, xurcunlar toxunmuşdur. Bu yerlərdə aparılan arxeoloji qazıntılar
zamanı aşkar edilmiş maddi-mədəniyyət nümunələri, məişət əşyaları, müxtəlif daş
fraqmentləri və onların üzərində həkk olunmuş təsvirlər böyük türk mədəniyyətinin
yadigarlarıdır.
Kompozisiya quruluşuna görə bu ərazidə toxunan xalçaların Azərbaycanın Qazax-
Borçalı və Təbriz xalça qrupuna aid nümunələrlə yaxınlığı hiss olunur
(bax: Zəngibasar
mahalında toxunan xalçalar. Kataloq. № 43, 48; Sərdarabad mahalında toxunan xal-
çalar. Kataloq. № 59, 79, 85). Bölgənin əhalisinin mifoloji dünyagörüşündən, inanc-
larından irəli gələn, onları ifadə edən həndəsi
elementlərlə bərabər, süjetli, daha incə
naxışlı xalça məmulatlarına da rast gəlinir. Zəngibasar və Sərdarabad mahallarının,
coğrafi mövqeyinə görə Cənubi Azərbaycanla yaxınlığı, həmçinin burada yaşayan
əhalinin Təbriz, Xoy, Maku kimi şəhərlərlə ticari, mədəni əlaqələri Güney Azərbaycan
mədəniyyətinin izlərini burada barmaqları ilə əvəzsiz sənət nümunələri yaratmış to-
xucuların yaddaşına həkk etmişdir. Nəbati elementlər burada toxunan xalçalar üçün
də xarakterik idi və bunlar ana təbiətin xalça üzərində bədii təzahürü kimi çıxış edir-
di. Dünyaya inam, əbədiyyət axtarışı, ilahi qüvvəyə səcdə kimi duyğular öz əksini
xalçalar üzərində tapırdı. Qızılgül, süsən, bənövşə və s. güllərin xalça üzərində təsviri
onu toxuyanların estetik zövqlərini təzahür etdirirdi. Bunu da qeyd etməliyik ki,
İrəvan qrupunun əksər xalçalarında olduğu kimi, Zəngibasar və Sərdarabad xalça-
larının üzərində də hicri təqvimlə tarixlər göstərilirdi. Bu ərazidə zili, cecim, sumax,
çul, çanta, xaral kimi xalça və xalça məmulatları toxunur, onların üzərində həndəsi,
nəbati, zoomorf elementlər və süjetlər yer alırdı. Zəngibasar və Sərdarabad mahal-
larında toxunan xalçalarda, əsasən də kilimlərdə rombvari, “damğa”, böyük ölçüdə
uzunsov “S”şəkilli təsvirlər və həndəsi motivlər işlənirdi.