ara planı çəkməlidir. Bura, alınan sinxron və ya stəndaplar daxil deyil. Yalnız ara
planlar qeyd olunan sayda olmalıdır. Təbii ki, həmin planların heç də hamısı efir
üçün yararlı olmayacaq. Hətta belə olan halda, reportyor çəkilən 60 plandan 40 ən
yaxşısını seçməklə montaj prosesini uğurla başa vura bilər. Əks halda, teleoperator
t
ənbəllik edərsə, seçim imkanı da az olacaq ki, bu da istər – istəməz reportajın
keyfiyy
ətinə təsir göstərəcək.
Ünvan planları (hadisə yerini açıqlayan detallar) – Reportajda məkan
amili
olduqca mühüm ön
əm kəsb edir. Məkan müxtəlifliyi nə qədər zəngin olarsa
süjet d
ə bir o qədər fərqli və peşəkar alınacaq. Məkan
müxtəlifliyi həmçinin
hadis
əni daha uğurlu təhlil etməyə, süjet xəttinin daha maraqlı olmasına şərait
yarad
ır. 1.30 və ya 2 dəqiqəlik materialda adi halda 4 məkandan istifadə etmək
daha m
əqsədəuyğundur. Lakin məkanlar müxtəlif olsa da, bir-biri ilə bağlanmalı,
ünvan
planlar
ı, qəhrəmanların keçidləri, hərəkətli planlarla əlaqələndirilməlidir.
Ünvan planlarına müxtəlif hökumət və ya qeyri-hökumət binalarının ümumi
görünüşü, həmin binalarda fəaliyyət göstərən idarələrin adını bildirən
lövhələr, yol
göst
əriciləri və s. aiddir. Həmin planların özü ayrıca informativ dəyər kəsb edir və
süjetd
ə məkan müxtəlifliyi yaratmaqla hadisələri bir – biri ilə əlaqələndirir.
Reportajda dinamika yaratmaq v
ə hadisələri məntiqi ardıcıllıqla təqdim
etm
əkdən ötrü jurnalist istər qəhrəmanın, istərsə də mütəxəssisin sinxronunu
verm
əzdən əvvəl həmin insanlarla görüşmək üçün hara yollandığını, hətta
müsahibl
ə necə görüşdüyünü, yaxud müsahibin hər hansı məkana necə daxil
olduğunu göstərməlidir. Başqa sözlə, ünvan planları istər materialı daha da
z
ənginləşdirmək, istər hadisələrin ardıcıllığını qorumaq, istərsə də əlavə
informasiya verm
ək cəhətdən mühüm önəm kəsb edir.
Panoram – h
ərəkətli plandır. Panoram çəkilişi zamanı kadr soldan – sağa,
sağdan – sola, yaxud aşağıdan – yuxarı və yuxarıdan - aşağı hərəkət edir. Bu
zaman tamaşaçı hadisə yerində olan detalları növbə ilə, daha aydın şəkildə görmək
imkanı əldə edir. Panoram hərəkətli plan olduğundan tamaşaçını yormur və daha
çox
obyekti
əks etdirir.
Bununla bel
ə, yadda saxlamaq lazımdır ki, panoramı yarımçıq kəsmək
olmaz. Bu plan “A” nöqt
əsindən başlayıb, “B” nöqtəsində bitməlidir. Onun
yarımçıq kəsilməsi kadr sıçrayışına səbəb olacaq. Odur ki, panoram planı çəkərkən
teleoperator bu amili mütl
əq nəzərə almalı və bir qədər sürətli hərəkətə üstünlük
verm
əlidir. Qeyd olunan məsələ panoramın mənfi keyfiyyətlərindən biridir. Lakin
Bu planın yaratdığı problemlər yalnız bununla bitmir:
-
Panoram daha çox efir vaxtı aparır və montaj zamanı 3 saniyəlik
kadr prinsipini pozur. Bu plan b
əzən 5-6, hətta 10 saniyə davam edir.
Bel
ə olan halda siz vermək istədiyiniz 2-3 plan əvəzinə yalnız biri ilə
kifay
ətlənir, digər maraqlı planları ixtisar etmək məcburiyyətində
qalırsınız;
-
Planın uzun olması bilavasitə süjetin tempinə də təsir edir və
material darıxdırıcı olmaqla yanaşı, çətin qavranılır, əksər hallarda
sözl
ə təsvir üst-üstə düşmür;
-
Panoramın çəkilişi zamanı teleoperator əksər hallarda kameranın
əsməsi, obyektivə arzulanmayan, yad insanların və əşyaların
düşməsi kimi problemlərlə qarşılaşır. Məhz buna görə də,
tele
operator daha uğurlu panoramı çəkmək üçün
bir neçə dubl etməli
olur ki, bu da
əlavə vaxt itkisi deməkdir.
Qeyd etdiyimiz kimi, panoramın ən böyük mənfi xüsusiyyəti daha çox efir
vaxtı aparmasıdır. Lakin bəzən panoramsız ötüşmək də mümkün deyil. Xüsusən,
q
əzaların baş verdiyi ərazilərin ümumi planda panoramını verən teleoperator həm
hadis
ə yerinin geniş mənzərəsini yaradır, həm də olay yerindəki detallar arasında
əlaqələri aydın şəkildə, növbə ilə tamaşaçıya göstərir. O ki qaldı efir vaxtına və
panoramın uzunluğuna, bu problemdən də çıxış yolu var. Mütəxəssislərin fikrincə,
ən uğurlu panoram 3 saniyə davam edir. Odur ki, bu planı çəkən teleoperator
ür
əyində üçə kimi saymalı və panoramı da məhz bu vaxt çərçivəsində
yekunlaşdırmalıdır. Əks halda yuxarıda qeyd olunan problemlərin yaranması
qaçılmazdır.
Yekun plan – hadis
ənin bitdiyini bildirən kadrdır. Məsələn, tamaşanın
yekununda insanların yerlərindən qalxaraq əl çalması və zalı tərk etməsi, futbol
görüşünün sonunda futbolçuların meydandan çıxması və s. yekun plan sayılır.
Operativ çalışmaqla materialı tez bir zamanda efirə təqdim etməyi düşünən
reportyor komandası əksər hallarda hadisənin sonunu gözləyə bilmir və süjetin
əvvəlində olduğu kimi, sonunda da köklənmə planı təqdim edir. Əlbəttə,
v
əziyyətdən çıxış yolu kimi kifayət qədər geniş yayılan bu üsul səhv sayıla bilməz.
Lakin sonluq yekun
plan üz
ərində qurulsa, həm material daha zəngin və maraqlı
alınar, həm ümumi fikir tamamlanar, həm də kadrların məntiqi ardıcıllığı yerində
olar.
Yekun plan ç
əkməyi düşünürsünüzsə, teleoperatorunuza nəzarət edin. Bu
plan
ən azı 20-25 saniyə çəkilməlidir. Nəzərə alın ki, materialınızın son cümləsi ilə
yanaşı, süjeti hazırlayan reportyor və teleoperatorun (R.M. bəzən teleoperatorların)
adı və soyadı da məhz yekun plan üzərində deyilir.
Unutmayın, materialda yekun plan daha çox yaddaqalan olur. Süjetinizin
sonluğu istər söz,
istərsə də təsvir baxımından uğurlu olarsa, süjetiniz də bir o
q
ədər gözəl və maraqlı alınacaq. Hadisənin bitdiyini
bildirən hər plan yekun kadr
kimi istifad
ə oluna bilməz. Odur ki, daha uğurlu yekun plan axtarın və tapdığınız
halda teleoperatordan onu genişbucaqlı obyektivlə çəkməyini xahiş edin. Lakin öz