107
dəfələrlə
jandarm
idarəsinə
çağırılıb, sorğu-suala tutulmuşdu...
Qaragüruhçular da onu çox incidib, təhqir və ölümlə təhdid etmişdilər.
Qəzalara, kəndlərə qəzeti bəzən pulsuz yollayardı ki, qaranlıq mühitə azsa da
olsa ziya, işıq saçsın. Çox vaxt qəzet maddi ziyan gətirirdi. «Əkinçi» ayda iki
dəfə balaca vərəqədə çıxırdı. Bütün işləri: məqalə yazmaq, material toplamaq,
çap etməyi Həsən bəy tək özü görürdü. Dünyada baş verən bütün
hadisələrdən, daxili və xarici xəbərlərdən, ölkələrin vəziyyətindən, elmdən və
ədəbiyyatdan, maarifdən və mədəniyyətdən, iqtisadiyyatdan, xüsusən kənd
təsərrüfatından, tibbdən, texnikadan yazırdı... Toxunmadığı sahə qalmırdı.
Həsən bəy eyni zamanda Bakı realnı məktəbində dərs deyir, rus qəzet və
jurnallarında da elmi, siyasi-ictimai, ədəbi-tənqidi məqalələr dərc etdirirdi.
Xurafat, mövhumat və bəy-xan-dövlətli zülmünün amansız düşməni idi.
«Əkinçi» qəzeti hər nömrəsində zülmkarları ifşa edirdi. Qadın azadlığının
alovlu carçısı idi... Lakin «Əkinçi» uzun yaşaya bilmədi, iki ildən sonra
bağlandı... Həsən bəy Zərdabini realnı məktəbdən, müəllimlikdən də xaric
etdilər və Bakıdan sürgün olundu... Lakin onun yandırdığı məşəl sönmədi,
gündən-günə daha da alovlandı.
Bakıda neft sənayesinin inkişafı ilə əlaqədar nəşr edilən qəzet və
jurnalların da sayı get-gedə artırdı. Onlardan bir neçəsinin adını çəkmək olar:
«İttifaq!», «Tərəqqi», «Səda», «Sədayi-haqq», «Həyat», «Taza həyat»,
«Hümmət», «Bakinski raboçi», «Dəvət-Qoç», «Təkamül», «Yoldaş» və sairə
bolşevik qəzetləri, Burjuaziya qəzetləri «İrşad», «Kaspi», Jurnallardan:
«Fyüzat», «Yeni Fyüzat», «Arı», «Babayi-Əmir», «Zənbur», «Tuti», «Məzəli»,
«Şəlalə», «Kəlniyyət», Tiflisdə çıxan «Molla Nəsrəddin». O zamana qədər
ədəbiyyatımızda olmayan ədəbi janrlar: «hekayə», «poema», «oçerk»,
«povest», «roman» meydana gəldi; əsrlər uzunu ədəbi mühitdə hökm sürən
«mərsiyə», «qəsidə», «həcv», «mədh»in mövqeyi get-gedə sarsılmağa başladı.
Rusiyadan və Avropadan gələn demokratik ədəbi, siyasi cərəyanlar
xalqın mənəviyyatına nüfuz edir, yeni məfkurələr aşılayırdı, camaatın gözünü
açır, şərq ətalətindən, qəflət yuxusundan oyadırdı. Yeni üslubda yazan şairlər,
ədiblər, jurnalist və tənqidçilər əsrlə səsləşməyə, ayaqlaşmağa çağırırdılar.
Rəssamlıq. Müəllimimiz rəssam Əmir Əfəndi Hacıyev nəql edirdi ki,
rus və Avropa mədəni-ictimai təsiri nəticəsində Bakıda yeni dövr rəssamlıq
sənəti, realist rəsmlər yarandı. Əlibəy Hüseynzadənin «Bibi-heybət məscidi» və
«Çeşmə başında»kı əsərləri bu cəhətdən xüsusi yer tutur. Əzim Əzimzadə isə o
zamanlar deyildiyi kimi, Azərbaycanın yeganə, peşəkar rəssamı idi,
Azərbaycanda karikatura şarj məktəbinin banisi idi.
Əzim Əzimzadə hələ rus-tatar məktəbinin şagirdi ikən şəkil çəkməyə
böyük meyl göstərir. Milyonçu Ağa bala Quliyevin dəyirmanında kuryer
işləyəndə, tale üzünə gülür, sahibkarın Persidski (Poluxin), Karantini (Həzi
108
Aslanov) və Gimnazist (L. Tolstoy) küçəsində tikdirdiyi təmtəraqlı mülkün
interyerini bəzəyən rəssam Durovla tanış olur.
Durov sahibkarın istəyinə, zövqünə uyğun divarları İstambul
mənzərələri, Ərəbistan səhnələri, qədim memarlıq ornamentləri ilə bəzəyirdi.
Əzim ilk dəfə idi ki, yağlı boya ilə işləyən rəssama rast gəlirdi. Durov eşidəndə
ki, Əzim az-çox akvarellə işləməyi bilir, başlayır ondakı rəssamlıq həvəsini
artırmağa, hərtərəfli kömək etməyə. Əzim də öz növbəsində Azərbaycan, şərq
və müsəlman xalqlarının bir sıra etnoqrafiyasına, adət-ənənələrinə xas olan
cəhətləri rəssama başa salır, rəsmlərin realist səpkidə yaranmasına köməklik
göstərir.
Əzim yorulmadan sevimli sənətini davam etdirir: «Molla Nəsrəddin»
jurnalına şəkillər göndərir və karikatura janrına xüsusi fikir verir. Mətbuatda
ardıcıl çıxış edir, əsərləri «Zənbur» jurnalında dərc olunur. Məktəblərdə
rəsmdən dərs deyir; eyni zamanda tarixi mövzularda rəsmlər çəkməkdə davam
edir, portretlər yaradır. Bakıda çıxan «Kəlniyyət», «Baraban», «Məzəli»,
«Babayi-Əmir», «Tuti» jurnallarında fəaliyyət göstərir. Bəzən həftədə 10-15
rəsm əsəri işləməyə məcbur olur. Rəsm etdiyi karikaturaları bəzən özgə adla
imzalayır. O, bütün mənfi cəhətləri satira qamçısı ilə döyür, yumor gülüşü ilə
lağa qoyurdu.
Şerimizin, ədəbiyyatımızın seçilmiş əsəri «hop-hopnamə» kitabının
ilk rəsmləri Əzimzadənindir. O, jurnal, məcmuə və kitablara da illüstrasiyalar
çəkmişdir.
1919-cu ildən 1926-cı ilə qədər təşviqat-təbliğat məqsədilə konsert və
teatr tamaşalarına karikatura və şarjlar çəkirdi.
* * *
Cahana gəlmədən məqsəd nədir insana, bilməm ki?
Həqiqətmi bu xilqət, yoxsa bir əfsanə, bilməm ki?
Mən idrak etmədim dünyaya gəlməkdən nədir hikmət,
Yaratmaqdan nədir məqsəd bizi sübhanə, bilməm ki?
M. Hadi
Romantik şairimizin faciəsi. Böyük söz ustadı Məhəmməd Hadinin
həyatı əvvəldən axıra qədər təlatümlü dəniz təki dalğalanmışdı. Qırx illik ömrü
əzab və əziyyətlərlə sona çatmışdı. Yaradıcılığının ən coşqun dövrü Bakıda
keçdiyindən bu şairi xatırlamamaq mümkün deyil. Kitablarına, şerlərinə verdiyi
adlar, sərlövhələr: «Firdovsülhamat», «Eşq möhtəşəm», «Şükufeyi-hikmət»,
«Təraneyi qəmpərvəranə», «Dünya səhneyi qəmdür», «Cins lətif», «Zavallı
könlüm», «Ulduzlara doğru» və sairə onun nə qədər xəyalpərvər olduğunu
göstərir.
Hadi şairlər məskəni Şamaxıda anadan olmuş, uşaq ikən atasını
itirmişdir. Uşaqlıq və gənclik illəri ehtiyac içərisində, ağır keçmişdir. Dərd-
Dostları ilə paylaş: |