_______________________________ Epos. Nəsr. Problemlər
115
demək deyil. Əsas məsələ qarşıya qoyulan ideyanın
ifadəsi üçün əlverişli təsvir yolu seçmək, məzmun və
formanın vəhdətinə nail olmaqdır. Bu tələblər
baxımından, həm «Dantenin yubileyi», həm də
«Macal» müasir povestlərimizin uğurlu nümunələri
sırasına daxildir. «Dantenin yubileyi» povestində
qəhrəmanın düşüncələrinə geniş yer vermək müəllifə
qeyri-münasib görünür. Müəllif F.Kəbirlinskinin fikir
dünyasını təsvirin obyektinə çevirməyi qarşısına
məqsəd qoymur, bunun əvəzinə zahiri əlamətlərin
təsvirini daxili aləmin açılmasına yönəltməyə, qəhrə-
manın psixologiyasının başlıca cəhətləri barədə məhz
bu
yolla
təsəvvür
yaratmağa
çalışır.
Əsərin
başlanğıcındakı bir detalla F.Kəbirlinskinin istedadsız
bir aktyor olduğu aydınlaşır: rejissorun məsləhətlərinə
və
özünün
cəhd
göstərməsinə
baxmayaraq,
F.Kəbirlinski tamaşada ona tapşırılmış bircə cümləni
lazımi şəkildə söyləməkdə acizdir. Rejissor əsəbiləşir.
F.Kəbirlinski gənc rejissorun dediyi acı sözlərdən
«pörtüb qızarır, tər tökür». Lakin fərsizliyi ucbatından
heç bir müsbət nəticə verməyən üç saatlıq məşqdən
sonra Kəbirlinski yenə də özünün «aktyorluq» işini
davam etdirir: hansısa filmin dublyajında iştirak etmək
üçün kinostudiyaya, hansısa verilişdə Tülkü (!) rolunu
oynamaq
üçün
radioya,
hansısa
televiziya
tamaşasında bir cümlə (!) demək üçün telestudiyaya
yollanır, dram dərnəyinə rəhbərlik etmək üçün
karamel fabrikinə tələsir. Bütün bu hərəkətlər özünü
dərk edə bilməyən, laqeydlər mühitində miskinləşən
Muxtar Kazımoğlu
__________________________________
116
bir insanın xarakterinin ifadə formasına çevrilir.
Əsərin vur-tut bir-iki yerində müəllif Kəbirlinskinin
düşüncələrinin qısa məzmunu verir. «А вы ишите
типаж. Вот вам пожалйуста отличный типаж...
Прексрасная тупая морда» – Kəbirlinski dalınca
deyilmiş bu sözləri qulaqardına vurur və heç nə
olmayıbmış kimi tamam başqa məsələlər ətrafında
düşünür:
«Urəyində
kinostudiyanın
telefonlarını
söydü. Üç gün zəng eləyəsən, düşmək olmur.
Telefonlar ağıllı-başlı işləsəydi, zəng eləyib bilərdi, bir
də bica yerə yorta-yorta bu boyda yolu gəlməzdi.
«Bu gün mənimki gətirmir. İndi gedək görək
radioda başımıza nə gəlir?» Radioda üçdə olmalıydı,
indi ikinin yarısıydı.
Evə gedib-gəlməyə çatmazdı. Evə radiodan sonra
getsə yaxşıdır. Xörəyə. Dünən arvad ağzından
qaçırtdı – deyəsən, bu gün bozbaş bişirəcək. Amma
nə olardı! Bozbaşdan ləzzətli xörək var? Yox, bozbaşı
tələsik, atüstü yemək olmaz. Gərək kamal-ədəblə
oturasan, yavaş-yavaş çörəyi doğrayasan, suyu
hopsun çörəyin canına, qaşıqla kartofu, əti yaxşıca
əzəsən, üstünə də sumağı səpəsən, başlayasan baş
soğanla yeməyə, bəh, bəh, bəh» (11, 161).
Əlbəttə, yemək istəyi insan üçün təbii bioloji bir
keyfiyyətdir.
Lakin
qeyd
etdiyimiz
məqamda
Kəbirlinskinin yeməklə bağlı düşüncələri öz mənliyini
kifayət dərəcədə qiymətləndirməyən bir insanın
düşüncələri təsiri bağışlayır.
Kəbirlinskini «Dantenin yubileyi”nə göndərirlər və
_______________________________ Epos. Nəsr. Problemlər
117
nəhayət, aldadıldığını, ələ salındığını anlayır. Müəllif
qəhrəmanın bu andakı ruhi vəziyyətinə işarə edən bir
cümlə ilə kifayətlənir: «Feyzulla gözünü qaldırıb
Həcərə (Həcər onun arvadıdır – M. K.) baxa bilmirdi»
(11, 204). Kəbirlinskinin düşdüyü bu gərgin vəziyyət,
bəlkə də, özünüdərk üçün başlanğıc nöqtəsi ola
bilərdi. Lakin müəllif əsəri buradaca tamamlayır və
hadisələrin davamı barədə düşünməyi oxucunun
öhdəsinə buraxır.
Qəhrəman necə hərəkət edir və ətrafdakı adamlar
ona
münasibətdə
necə
davranırlar?
«Dantenin
yubileyi»ndə qarşıya qoyulan və uğurlu bədii həlli
tapılan səciyyəvi sual budur. «Macal»da isə müəllif
niyyəti daha çox belə bir sualla bağlı olub: qəhrəman
öz hərəkəti və ətrafdakı adamların ona münasibəti
barədə nə fikirdədir? Əgər belə demək mümkünsə,
birinci povest öz hərəkətinə qiymət verməyən qəhrə-
mandan söhbət açır, ikinci povest öz hərəkətini araş-
dıran qəhrəmandan. «Dantenin yubileyi»ndə hadisələr
Kəbirlinskinin
təfəkkür
süzgəcindən
keçirilmədən
təqdim olunur. Bununla müəllif sərbəstlik qazanır və
Kəbirlinskinin iştirak etmədiyi hadisələrə də geniş yer
verir (məsələn, Eldarla, onun qəzaya uğramış ata-
anası ilə bağlı səhnələrə). «Macal»da çox az epizod və
detal tapılar ki, Fuadın qavrayışından kənarda qalsın.
Keçmişə aid əhvalatlar Fuadın yaddaşında iz salan əh-
valatlardır və onlar əsərdə məhz Fuadın xatırlamaları
şəklində təqdim olunur. İndiki zamana aid hadisələr də
onun qəlbində əks-səda tapır. Əhvalatlar doğurduğu
Muxtar Kazımoğlu
__________________________________
118
duyğu və düşüncələrlə əlaqədə təsvir edilir. Povestlər
arasında müşahidə olunan bütün bu sayaq struktur
fərqləri Kəbirlinski ilə Fuadın xarakteri arasındakı
fərqlərdən çox asılıdır.
Fuadın Kəbirlinski kimi maddi qazanc dalınca
qaçmağa heç bir ehtiyacı yoxdur, arvadının giley-
güzarından, danlağından yaxa qurtarmaq üçün özünü
oda-közə vurmağa, özgələri qarşısında təhqirə məruz
qalmağa məcbur deyil. O, firavan yaşayır. Yüksək
vəzifəsi, Şövqü kimi möhkəm arxası var – ictimai işlər
adı altında şəxsi istəklərini həyata keçirməkdə Fuadın
əlindən tutur və «qiymətli» məsləhətləri ilə onu öz
keçdiyi yollara doğru istiqamətləndirir: hissə qapılıb
hər düşündüyünü dilinə gətirməmək, hər işdə səbrli və
ehtiyatlı davranmaqla tədricən güc toplamaq və
gücünü başqalarına hiss etdirib nüfuz qazanmaq.
Fuadın fəaliyyəti Şövqünün verdiyi bu cür düsturlar
üstünə qurulub. Fuad atası Qurban kişinin, keçmiş
müəllimi Fuad Salahlının, dostu Oqtayın halına ona
görə acıyır ki, onlar tədbirli olmağı bacarmır və
nəticədə uğursuzluğa düçar olurlar. Şövqünün Fuada
təlqin etdiklərindən biri də dünənsiz yaşamağı
bacarmaqdır: «Fuad Şövqündən çox şey əxz etmişdi
ömrü boyu, ancaq əxz etdiyi ən vacib şey – dünənsiz
yaşamağa öyrənməsi idi. Elə yaşamağa ki, guya heç
dünənki gün yerindən-dibindən olmayıb, hər şey bax,
bu gün səhər başlanıb...» (12, 66).
Fuad «real» iş adamıdır, onun «xırda» məsələlər
ətrafında baş sındırmağa macalı yoxdur.
Dostları ilə paylaş: |