87
ədəbiyyata layiq görən, bədii təsvirdən süni bəzəyi, uydurmanı
atan, həyatı bədii təfəkkürün yeganə əsası, məhək daşı sayan
Cəlil Məmmədquluzadə olmuşdur. Onun hekayələrində keçmiş
Azərbaycan məişətindən vərilən lövhə və səhnələr hər şeydən
əvvəl öz həqiqiliyi, inandırıcılığı və təbiiliyi ilə oxucunu valeh
edir. "Danabaş kəndinin əhvalatları" povəsti, "Usta Zeynal",
"Poçt qutusu", "Qurbanəli bəy", "Rus qızı", "İranda hürriyyət",
"Atlar dayandı" və s. hekayələr bədii nəsrimizin ən gözəl
nümunələri sayılmalıdır.
"Danabaş kəndinin əhvalatları" əslində məzəli bir hekayədir.
Burada Məhəmmədhəsən əminin, kasıb, avam, mömin bir
kəndlinin Kərbəlaya getmək üçün bəsləyib hazırladığı eşşəyin
itmək macərası nağıl olunur.
Ancaq bu, hadisənin zahiri və əhvalat tərəfidir. Bu əhvalatın
arxasında ədibin dərin mənalı istehzası, acı göz yaşları görünür.
Ədib bu əsər haqqında belə deyir:
"Miladın min səkkiz yüz doxsanıncı illərində Nehrəm
kəndində müəllim olduğum vaxt kəndlərimizdə qəribə hallar
görərdim və gördüklərimi yazıya götürərdim. "Danabaş kəndi
əhvalatı" sərlövhədə Məhəmmədhəsən əminin eşşəyinin itməyini
birinci dəfə hekayə surətində yazdım. Burada rəvayət olunur ki,
nə tövr Danabaş kəndinin yüzbaşısı Xudayar koxa
Məhəmmədhəsən adlı bir fəqir kişinin eşşəyini aparıb şəhərdə
satır və o pula orada bir övrət siqə eləyir. Bə halon ki,
Məhəmmədhəsən əmi var-yoxunu satıb bu eşşəyi almışdı və bir
ayın müddətində bəsləyirdi ki, minib getsin Kərbəla ziyarətinə"
1
.
Bu əsərdə realizm, həyat həqiqətinə pərəstiş ən qüvvətli
cəhətdir. Məhəmmədhəsən əminin başına gələn bu gülməli, həm
də ağlamalı macəra, böyük maraq, məzə ilə oxunur. Hər səhifədə
insanın dodağı qaçır, təbəssüm edir, gülür. Eyni za-
1
C.Məmmədquluzadə. Əsərləri, II c, Bakı, 1936, səh.549
.
88
manda insan acıyır, təəssüf edir. Məhəmmədhəsən əminin başına
gələn əhvalat, gülməli bir macəra deyil, əslində yanıqlı bir
faciədir. Bu elə faciədir ki, yalnız Məhəmmədhəsən əminin deyil,
minlərlə fağır, yoxsul kəndlilərin başına gələ bilərdi. Bu elə bir
faciədir ki, yalnız Danabaş kəndində yox, o zamankı
Azərbaycanın bütün kəndlərində, hətta bütün islam dünyasında
baş verirdi. Və belə faciələrin beş-on deyil, min il boyu davamı
nəticəsindədir ki, Məhəmmədhəsən əmilər elə yazıq, zavallı və
gücsüz, köməksiz bir vəziyyətə düşmüşdür. O, bu faciəni bir
faciə kimi qəbul etmir, "qəzavü-qədərin" işi kimi, təbii, qanuni
bir hadisə, "alnına yazılmış qismət" kimi qəbul edir və susur.
Bu əsərdə zülm və haqsızlığın, feodal zorakılığının nə
dərəcədə hakim olduğunu və mülkədarların, burjuaziyanın din və
şəriət xadimləri tərəfindən necə vicdansızcasına müdafiə
olunduğu çox dərin və inandıncı bir təbiiliklə təsvir olunmuşdur.
Realizmə eyni sədaqəti ədibin sonrakı hekayələrində də görürük.
"Usta Zeynal" şərq ətalətinin timsalıdır. Usta Zeynal öz təbiəti
etibarilə təmiz və salim bir kişidir. Öz əməyi ilə dolanan və ancaq
buna göz tikən, kasıb və yoxsul həyatı ilə kifayətlənən bir
fəhlədir. Onun şəxsi təbiətində, bir insan olaraq, pis, çirkli bir
xasiyyət yoxdur. Ancaq onun bəlası avamlığında, möminliyində,
sadəlöhvlüyündədir. O, mollaların axirət və cənnət vədlərinə
inanmışdır. O, bütün kafırlərin "cəhənnəm əhli" olduğuna inanır,
ona görə də pərişan, yoxsul, cır-cındır içində olsa da, özünü
çoxlarından "artıq" bilir. "Usta Zeynal" hekayəsi texnika,
sənətkarlıq cəhətdən də çox mükəmməl və nümunəvi bir əsərdir.
Mirzə Cəlilin hekayələrində bir bitkinlik, müxtəsərlik,
yığcamlıq, məna aydınlığı vardır ki, bütün kiassik nəsrimizdə
davam və inkişaf etdirməkdədir. Bu hekayələr, bəzən böyük bir
roman, cild-cild əsərlər qədər mənalı, əhatəedici və
89
güclüdür. Cəlil Məmmədquluzadə nəsri öz gözəl xüsusiyyətləri
ilə böyük bir ədəbi məktəbi təmsil etməkdədir.
Cəlil Məmmədquluzadə yaradıcılığının ədəbiyyatımızı inkişaf
etdirən, Azərbaycan realizmini yeni, yüksək mərhələyə qaldıran
bir sıra orijinal və gözəl sənətkarlıq xüsusiyyətləri vardır.
C.Məmmədquluzadənin satirası yeni və xüsusi bir xassə daşıyır.
Onun satirasında tənqid, acı gülüş və istehza ilə yanaşı dərin
fəlsəfi fikir vardır. O, oxucunu mütəəssir etməklə kifayətlənmir.
Bu təsir ilə onu düşüncə, təfəkkür aləminə, ictimai hadisələrin
mahiyyətinə varmağa çağırır. Onun tənqidi gülüşündə dərin
ictimai məna və məzmun vardır.
Ədibin satirasında köhnə dünyanın çirkinliklərini duyan, bu
çirkabın qurbanlarına ağlayan həzin bir lirika duyulmaqdadır.
"Ölülər" komediyasında İsgəndərin öz bacısı Nazlı və qardaşı
Cəlal ilə danışıqları, Gülbaharın monoloqu, "İki qardaş", "İki
alma", "Qoşa balınc" hekayələrindəki dərin psixoloji təsir bu
lirikaya parlaq misal ola bilər.
C.Məmmədquluzadənin yumorunda isə əksinə, şirin bir fərəh
səslənməkdədir. "Quzu", "Poçt qutusu", "Usta Zeynal"
hekayələrində bu fərəh daha aydındır; çünki bu üsulda ədib, ən
çox müsbət adamları, həyat, əmək adamlarını, kəndliləri,
fəhlələri, sənətkarları gülüş obyekti etmişdir. Bu zümrədən
olanlar nə qədər avam, sadəlövh olsa da, ədib onları məhəbbətlə,
hörmətlə təsvir edir. Onların tənqidini də şən gülüş, zarafat yolu
ilə verir.
C.Məmmədquluzadənin realizmi dərin, obyektiv realizmdir.
Tərəfgirlik heç bir əsərin zahirində nəzərə çarpmır. Ən yüksək
kin və ədavət bəslədiyi düşmənə qarşı heç bir acı, mənfı söz
işlətmədiyi kimi, ən çox sevdiyi, idealizə etdiyi dostu da mədh,
tərif sözləri ilə təsvirdən çəkinir. Ədib hər iki halda bir yol ilə,
həqiqəti göstərmək, həyatı olduğu kimi təqdim yolu ilə, əsl
realizm yolu ilə gedir.
Dostları ilə paylaş: |