115
bı, G.Mövludun, N.Kamalın, Jalə İsmayılın, Rəsmiyyə Sabirin,
Gülnarə Cəmaləddinin, Sonanın, G.Xəzəlin, Rəbiqənin, Günel
Şamilqızının, A.Əlizadənin şeirləri poeziyada qadın təmayülü-
nün güclənməsinin göstəricisidir. İstedadının gücündən, poetik
həssaslığının dərəcəsindən asılı olmayaraq bu müəlliflərin şeir-
lərini daha çox bir əlamət birləşdirir. Bu kitabların hər birində
qadın yaşamının ekzistensiyası yaradılır, sevgi duyğularının əl
dəyilməyən, mübhəm qalan gizlinlərinə diqqət yönəldilir. O
məqamlar ki, insanın ancaq özü ilə paylaşmağa rəva bildiyi, iç
dünyasının ən həssas, “toxunsan indicə hönkürəsi və qaynayıb
daşası” (Z.Əzəmət) mətləbləridir.
Elnaz Eyvazlının “Kişi etirafı” kitabında bu mövqe sırf sev-
gi münasibətləri zəminində açılır. Bu şeirlərə əslində, bir qa-
dının etirafları, onun iç dünyasının şəkli demək daha doğru.
Kitabda yaradılan sevgi tablosu o qədər əhatəli və zəngindir ki,
burada müəllifin toxunduğu bütün digər mövzular, onun ya-
ğışa, yazı masasına, bomja, həyat və ölümə həsr etdiyi şeirlər
sevən bir ürəyin həssaslıqla təqib qıldığı həyat lövhələri kimi
mənalanır. Elnaz sevən qadının obrazını daha koloritli, psi-
xoloji nüans səhihliyi ilə poeziyaya gətirir.
Ölmüş ümidləri bağrıma basıb
heç kimin eşitməyəcəyi tərzdə ulamaq.
Qollarımı sinəmdə
bir-birinə bağlamaq,
büzüşmək, yığılmaq.
Gözlərim yuxuya gedincə
xısın-xısın ağlamaq.
Elnazın şeirlərində əks cincdən narazılıq bütüb həyatdan
küskünlük şəklində üzə çıxır. Amma həyatla savaşmayacaq qə-
dər loyal mövqe sərgilənir. Təsvir olunan nakam sevgi hekayə-
ti, bəxtsiz qadın taleyi, keşməkeşli yol yolçuluğu, həyat məşəq-
qətinin gücü savaşa deyil, sevməyə və onu kişi kimi etiraf
eləməyə çatır.
116
Getməyin üstünə,
baxmayın dediyinə,
çəkməyin yanında nifrətin adın.
sevmək üçün doğulub
bu Qadın!
Elnaz Eyvazlı hər növ qatlar-ictimai, mənəvi-mədəni, psixo-
loji durum mürəkkəbliyi arasında sevən qadının obrazını yara-
dır. Onun nəzərlərindən bu dünya necə olur, hansı etiraf, etibar
hüdudlarına söykənir və ən nəhayət, sevən qadın olaraq hansı
yolu seçir: ağrıları yenməyin, sabaha atılan inamlı addımlama-
ğın kişi kimi etirafımı, yoxsa yenə də sevən qadın olaraq
ehtiyacında olduğu kişisizliyin etirafı?! Hər iki halda yaşantılar
eynidir, eyni sızıltı, göz yaşı, kədər, məyusluq...
Səhərəcən buz kimi yataqda
it kimi ulayıram.
Qonşum deyir ki,
Bu gecə bir köpək biiz yatmağa qoymayıb.
Qayıt, məni saçlarınla yuvama zəncirlə.
Həsrətindən köpək olduğumu
biləcəklərindən qorxmuram.
Bu gec-tez hamıya çatacaq.
Sahibsiz olduğumu bilsələr,
hərə bir daş atacaq.
İlk baxışda bu şeirlərdə məzmun baxımından yeni bir şey
yoxdur deyib keçmək olar, ənənəvi sevgi mövzusudur, bu dəfə
xanım lirikin dünyaduyumunda əksini tapıb. Füzulidən bu yana
poeziyamız eyni mövzuda yazmaqda nə zaman səngimiş? Bü-
tün dünya ədəbiyyatından beləsinə sevginin dili birdir, yazıl-
mamış qanunları Şərqdə necədirsə, elə Qərbdə də elədir. Yetər
ki, sevməyi bacarasan, axı bilirik, heç nə olmasa da şairlik
sevgidən, sevmək istedadından başlayır. Bu məqamda mövzu-
ya digər rakursdan nəzər yetirək.
117
Mövzuya kişi nəzərlərindən yanaşsaq, burada məhəbbətin
melanxolik çözümündən, ülvi məhəbbət duyğusallığından tut-
muş intim-bioloji çalarlara, epataj səciyyəyə qədər hər növ
mövqenin olduğunu görərik. Bir tərəfdən düşündürür, sanki
subardinasiyası pozulmuş cəmiyyətin bir çox dəyərlərinin itdi-
yi, qarışdığı bu zamanda sevgi anlamı da öz dəyərini itirmiş,
onu önəmsəməyə hacət qalmamış. Məsələn, Elvin Bakiroğlu-
nun şeirləri bəşərin əbədi sevgi, məhəbbət mövzusunu hədəf
alır. Amma burada məhəbbətin melanxolik çözümü ilə deyil,
cılız, bir qədər də yüngül oyun simvolikası ilə rastlaşırıq:
Sevgiyə aid nə var-
Pəncərədən at çölə.
Qorxma yemərəm səni,
Gəl bizə elə-belə.
Allah bilir səhərə
Hansı kökdə çıxarıq...
Səni sevəcəyəmmi-
Buna sonra baxarıq.
Elvinin “Vətəndaş nigahı”, “-relax-“, “Üçüncü” adlı şeirləri
də bu cür macəra-sərgüzəşt çözümlərinə köklənir. Ümumiy-
yətlə, gənclərin sevgiyə münasibətində fərqli baxış hakimdir.
Bu şeirlər tam gənclik illərinin gətirdiyi coşğu və əylənmək
sevdası, psevdo aşiqlik görüntüsü ilə təğyiri-libas olub günün
müasir qəhrəmanının obrazını cızmaq imkanı yaradır, bir növ
romantik uslubla postmodern həzzin təmas nöqtəsi kimi
doğulurlar.
Daha bir gənc yazarın - Vüsal Nurunun “Sevgi operetdası”
şeirinə diqqət edək:
Mən ayağına yenəcək qədər
İzini öpəcək qədər,
Tanrı biləcək qədər sevirəm səni
Sevirəm səni söyəcək qədər,
118
Döyəcək qədər.
Öldürəcək qədər,
Mən bir az dəli oğlanam axı.
Bax belə sevirəm səni
manyakcasına.
Fərqli olmaq, özəl poetik düşüncə kontekstindən çıxış etmək
üçün ilk növbədə, fərqli poetik yaşam lazımdır. Bəzi hallarda
sevgi haqqında yazılan şeir sevgini bəlirtmək, yaşanan duyğu-
sallığı ehtiva eləmək əvəzinə sanki sevgi effekti yaradır. Gənc-
lər şeirlərində söz oyununa, konstruksiyaya o qədər qapılırlar
ki, şeirin poetik cəhətdən uğurunun təəssübünü çəkmək kölgə-
də qalır. Aşağıdakı şeirdə olduğu kimi:
Sevgi ikilikdə alınmır nəsə,
Azalıb “iki”nın tamı dünyada.
Üçüncü adamam mən də kiməsə,
Üçüncü adamdı hamı dünyada...
“Dünya köhnə dünyadır, sevgiləri təzədir”(N.Kəsəmənli).
Köhnə dünyanın sevgiləri bir də o zaman dirilik qazanır ki, ona
yönələn baxış, ifadə və mənalanma üsulu, onu təsvir vasitəsi
sevgi ilə dolu olsun. Duyumun yaddaşını tərpətsin, sevən ürə-
yin təravəti, yazan əlin titrəyişi hiss olunsun. Sevgidən yazan
bir əlin titrəyişini hiss elətdirməyən şeir oxucunu necə ehtizaza
gətirə bilər?
Bu dünyanın köhnəlmişdi rəngləri,
Sevdim səni, məhəbbətlə boyadım.
Bir vaxtlar bu missiyanı Nüsrət Kəsəmənli öz üzərinə gö-
türdü sanki, təzə-tər duygulardan, real yaşanmış hisslərdən yeni
bir dünya qurdu, bu dünyanın rəng çalarlarından bəhrələnib
bütöv bir sevgi qalereyası yaratdı. Oxucu da bu dünyaya yeni
Dostları ilə paylaş: |