Beynəlxalq İpək Yolu
116
funksionallıq çərçivəsindən, həm də əzəmətli obrazından çıxaraq yumĢaq
Ģəkildə lirik, kövrək obraza keçid edir. O, Burla Xatunun ağırısını bölüĢən,
onun məhrəm hisslərinə Ģərik olan, dərdini özündə saxlayan canlı, güvənə
biləcəyi lirik obraza, dosta çevrilir. Yuxarıda qeyd etdiyimiz səhnənin məkan
olaraq ev Ģəraitində çəkilməsi epizodun ifadə gücünü, energetikasını azaldardı,
onu tamaĢaçı
üçün effektsiz, təsirsiz hala gətirərdi.
Və bu detal NaxĢıvan təbiətinin çoxqatlılığını, çoxölçülülüyünü,
rejissorun niyyətindən asılı olaraq obyektin anlamının dəyiĢə biləcəyini
göstərir. Yəni daha aydın desək, polifonik təbiət imkan verir ki, rejissor çəkiliĢ
prosesində filmin ideyasına xidmət edən ən müxtəlif bədii həllər tapsın.
Naxçıvan təbiətində kinematoqrafik amil o qədər güclüdür ki, burda
təsvir özü danıĢır, dialoq və mətnlərə ehtiyac yoxdur.
Azərbaycanın böyük Ģairlərindən biri, Ġmaddədin Nəsimiyə həsr
olunmuĢ bioqrafik ―Nəsimi‖ filmində təbiət maraqlı interpretasiyalara məruz
qalır. Epizodlardan birində Teymurləng qanlı döyüĢlərin baĢ verdiyi ərazini
nəzərdən keçirir. Teymurləngin düĢüncəli, həyəcanlı baxıĢları onu əhatə edən,
sanki baĢ verən qəddarlığa etiraz edən dağların, sahili meyitlərlə dolu Əlincə
çayının harayı ilə birləĢərək qorxunc, eskpressiv atmosfer yaradır.
Kameranın təsvir yaratmaq üçün geniĢ bucaqlı çəkiliĢlər aparmağa
imkanı olur. Yəni məkanı kiçik bucağa qısnamağa lazım gəlmir. Hətta ―Babək‖
filmində döyüĢ səhnələri üçün geniĢ məkanlar var. (bunu məncə bir az aydinlat)
Daha bir mühüm amili qeyd eləmək lazımdır. ―Babək‖, ―Nəsimi‖,
―Dədə Qorqud‖ filmləri sadəcə məkan baxımından ideal olduğu üçün deyil,
həm də torpağın tarixi hadisələrə, obrazlı desək, Ģahidliyi səbəbindən
Naxçıvanda lentə alınıb. Bu səbəbdən Naxçıvanın həm də sənədli film üçün
xarakterik olan Ģərtləri və Ģəraiti mövcuddur.
Naxçıvanın rəngarəng relyefi, tarixi abidələrlə zənginliyi, fakturası
Ģərait yaradır ki, bədii və sənədli filmlərin çəkiliĢi zamanı mövcud reallığın
gözlənilməz elementləri süjetə təbii Ģəkildə qarıĢsın, daxil olsun.
Bundan baĢqa landĢaftın çoxölçülü quruluĢu kinematoqrafçıları
kadrların kompozisiyasını qurarkən onları səhnənin əlavə estetizasiya
problemindən xilas edir.
Ümumiyyətlə, Naxçıvanın təbii modelini mahiyyətcə zamanında
kinematoqrafiyada hadisəyə çevrilmiĢ, Ġkinci Dünya Müharibəsinin bitməsi
ərəfəsində meydana çıxmıĢ italyan neorealizm cərəyanına, ―Cinema verite‖,
(Cinema verite fransız sözüdür, hərfi mənası kino həqiqət deməkdir. 1950-60 ci
illərdə Fransa kinosunda meydana gəlmiĢ ekperimental cərəryandır), ―Doqma-
95‖ manifestinin (―Doqma-95‖ – 1995-ci ildə bir qrup rejissor tərəfindən
Kopemhagendə yaradılmıĢdır) metodlarına uyğundur. Yuxarıda adını
çəkdiyimiz cərəyan və metodların ümumi cəhəti budur ki, reallıq təhrif edilmir,
onun imkanlarından maksimum istifadə olunur, çəkiliĢlər təbii lokasiyalarda
Tezislər
117
aparılır, təbii iĢıqdan yararlanırlar, improvizə və kamera istifadəsi
birləĢdirilərək gerçəyi, ilk baxıĢda görünməyən məqamları ortaya çıxarır.
Açar sözlər:
dekorasiya, personajlar, rejissor, natura,
neorealizm
ULU ÖNDƏR HEYDƏR ƏLĠYEV VƏ NAXÇIVAN PEDAQOJĠ
TEXNĠKUMU
ZÜLFĠYƏ ĠSMAYILOVA
Naxçıvan
MR Dövlət Arxivi
arxiv@nakhchivan.az
Tarixdə öz xeyirxah əməlləri ilə iz qoyan Ģəxsiyyətlər çoxdur. Tarixin
yetiĢdirdiyi nadir Ģəxsiyyətlərdən biri olan Heydər Əliyev XX əsrin ən böyük
siyasətçisi, xilaskarı kimi tarixə öz imzasını atmıĢdır.
Heydər Əlirza oğlu Əliyevin uĢaqlıq və gənclik illəri bəĢər tarixinə
böyük Ģəxsiyyətlər bəxĢ edən Qoca ġərqin qapısı olan Naxçıvanla bağlıdır. Bu
qədim Ģəhərdə dünyaya göz açan Heydər Əliyev Naxçıvan Ģəhər natamam orta
məktəbi bitirdikdən sonra 1936-1937-ci tədris ilində Naxçıvan Ġnternasional
Pedaqoji Texnikumuna daxil olur.
Naxçıvan Pedaqoji Texnikumunun müəllim kadrlarının hazırlanmasında
müstəsna xidməti olmuĢdur. 1922-ci il avqust ayının 28-30-da keçirilmiĢ Ölkə
Müəllimlərinin Qurultayında müəllim kadrlarına böyük ehtiyacı nəzərə alaraq
1922-ci ilin noyabr ayında Naxçıvan Ģəhərində Müəllimlər Seminariyası
yaradıldı.
AraĢdırılan arxiv sənədlərindən aydın olur ki, 1936-1937-ci tədris ilində
Naxçıvan Pedaqoji Texnikumunun hazırlıq Ģöbəsi ilə birlikdə 170 nəfər tələbə
qəbul edilmiĢdir. Ulu öndərimiz ―C‖ qrupunda oxumuĢdur. Qrupda Heydər
Əliyev ilə birlikdə Əliyev Abbas, Məhərrəm Əliyev, Mustafa Əhmədov, Əli
Quluyev, Pakizə Abbasova, Kərim Kərimov, Cəmil Rzayev, Əhməd
Ġsmayılovun və baĢqalarının adlarını çəkmək olar.
1939-cu il III D sinifinin ədəbiyyatdan Ģifahi imtahan fənn müəlliminin
familyası L.Hüseynzadə, assistentin familyası Cəlil Ġsgəndərli idi. Heydər
Əliyev 10 №-li biletə cavab verərək əla qiymət almıĢdır, həmçinin illikdə də əla
qiymət almıĢdır. Birinci kursda 50 manat, yuxarı kurslarda isə tam təqaüd
almıĢdır. Ona verilən xasiyyətnamədə ―çalıĢqan və təmkinlidir‖ yazılmıĢdır.
Dövrünün ən yaxĢı müəllimlərindən Tofiq BektaĢi, Murad Tutayuk, Əli
Əliyev, Lətif Hüseynzadə, Xədicə Yusifbəyli kimi pedaqoqlardan elmin
sirlərini öyrənən Heydər Əliyev məktəbi əla qiymətlərlə bitirmiĢdir. Bunu
Heydər Əliyevə 25 iyun 1939-cu il tarixdə verilmiĢ 2027 №-li attestat sübut
edir. HəmiĢə öz müəllimlərini böyük minnətdarlıqla xatırlayan H.Əliyev onların
əməyinə çox böyük qiymət vermiĢdir.