Nizami Tağısoy
Qaraqalpaq ədəbiyyatı
318
319
həm də olduqca bacarıqlı siyasətçi
kimi daim mübarizə və
döyüşlərdə olan qəbilələr arasında ittifaq əldə etmək istəyir.
Mamanbiy obrazında müəllif həm də öz doğma xalqına daim
sədaqətlilik nümayiş etdirir. Burada tarixi şəxsiyyətin və
xalqın daha tanınmış nümayəndələri arasında olan qarşılıqlı
münasibətlərdə göstərilməsi maraqlı şəkildə təqdim edilir.
Trilogiyada münasibətlər dialektikası yaranır. Əsərdə xalq
rəhbəri obrazı, xalq şüuru özünü daha qabarıq əks etdirir.
Ayrı-ayrı tarixi dövrlər və mərhələlər üzərində düşünərkən
(məsələn, Maman biy haqqında) müəllif belə bir fikrə gəlir ki,
bu cür şəxsiyyətlərin özünün arenaya çıxması da o zamanlar
bir qədər tez idi. Çünki xalq hələ yetişməmişdi və buna görə
də o, bütün məsələlərdə qəhrəmanı təqsirkar bilirdi ki, o, da
xalq tərəfindən alçaldılmanı qəbul etmək zorunda qalırdı.
Finalda isə Maman obrazı əsərdə gəncin dramatizm dolu,
hadisələrin və hisslərin gərilməsi ilə yadda qalır.
Trilogiyanın ikinci kitabında qaraqalpaqların tarixinin
ikinci hissəsi təsvir olunur. Burada T.Kaipbergenov xeyli
məqamlarda həm də folklor – etnoqrafik
və tarixi mənbələrlə
polemikaya girir. Çünki mənbələr Aydos babanı yalnız
eqoist, özünü sevən kimi təqdim edirdi. Romanda göstərilir
ki, Aydos baba Xivə xanlığı tərəfindən ona xan rütbəsi
verildikdən, qaraqalpaq xanlığını müstəqil idarə etməyə
başladıqdan sonra doğma xalqını Xivə xanlarına qurban
verir. Bununla belə Ados bəy Yesengeldidən və digərlərindən
müsbət mənada fərqlənir. Bütün bunları təsvir edən yazıçı
eyni zamanda Aydosun şəxsiyyətinin doğru-dürüst izahını
verməyə və onu bu hərəkətlərə məcbur edən motivləri açmağa
çalışır. Aydos bəy öz marağı üçün yox, xalqın marağına görə
Xivəyə xidmət edir. Bu da məhz onun həyatının dramatik
səhifələri ilə uyğunlaşırdı.
Romanın bu hissəsində T.Kaipbergenov dövlət xadiminin
və xalqının qarşılıqlı problemlərini inkişaf etdirir.
Burada o,
xalq şüurunun təkamülünə obyektiv qiymət verməyə çalışır.
Xalq həm də həmin dövrdə öz baxışlarında məhdud idi,
buna görə o, hələ də Aydos bəyin uğuru ilə bağlı mübarizə
aparmaq uğrunda birləşmək ideyasını müdafiə etmir. O,
qaraqalpaq xalqının nə üçün yaşamasını da kifayət qədər dərk
etmirdi. Bununla belə əsərdə həm də göstərilir ki, XVII əsrlə
müqayisədə xalqın şüurunda xeyli keyfiyyətli dəyişiklik də
getmişdir. XIX əsrin 20-ci illərinin sonunda xalq yenə də Xivə
meylindən imtina etmiş və başlıca məsələni duymuşdur.
«Aydos heç də səhrada yaşayan xalqa pislik etmək istəməmiş,
o, xeyirxahlıq istəyirmiş ki, insanlar da bunu yaxşı bilirdi».
Epopeyanın üçüncü kitabı əvvəllki iki kitabın
təcrübə və
ideyalarını özündə birləşdirir. Oxucunun gözü qarşısında
Yernəzər bəy obrazı durur. Maman da Aydos bəy kimi
qaraqalpaqların birləşməsinə səy göstərir. Əgər ondan
əvvəlkilərin mübarizəsi uğurla nəticələnmirsə, Yernəzər bəyin
bütün fəaliyyəti tədricən həyata keçməyə başlayır. Yernəzər
bəy dövründə həm də əvvəl həyata keçirilməyənləri həyata
keçirmək mümkün olur. Yernəzər Aydos və Mamandan
ruhunun bütövlüyü, tamlığı ilə seçilir.
Bəs onda Yernəzər bəy kim idi? O, qaraqalpaqların 1855-
1856-cı illərdə baş vermiş Xivə xanlığına qarşı mübarizəsini
idarə edirdi. Onun obrazında xalq əfsanəsində olan Yernəzər –
batırın özünün obrazı yaşayırdı. Bununla belə, folklor batırlığı
qüvvəsi – heç də qəhrəmanın başlıca göstəricisi deyildir. O,
romanda həm də digər keyfiyyətlərlə doldurulur. Yernəzər
məqsədə doğru gedən, uzaqgörən siyasi xadimdir. Onun
naturasında, mahiyyətində ən başlıcası xalqa oriyentasiya
əsas yer tutur. Öz növbəsində xalq
da Yernəzərin və özünün
uğrunda döyüşməsini yaxşı dərk edir. Bu keyfiyyətlər Mamana
da xas olsa da, o dövrdə tarixi epoxa da tamamilə başqa idi.
«Qaraqalpaqlar haqqında dastan» əsəri çoxproblemli
əsərdir. Yazıçı burada bütün istəklərini dərin məzmunda,
Nizami Tağısoy
Qaraqalpaq ədəbiyyatı
320
321
mühüm səviyyədə realist xarakterli insan tipini yaratmaqla
psixologizm bacarığına yetərincə yiyələnməsəydi, heç
nəyə nail ola bilməzdi. T.Kaipberge
nov yaradıcılığında
psixologizmdən istifadə bu epopeyada yeni mərhələyə
çatmışdı. Elə buna görə də bu trilogiya özündə sevgi-psixoloji
romanın təcrübəsini əks etdirməkdədir. Hər hansı bir
tarixi
mərhələ haqqında söhbət məhz belə şəkildə təsviri, təhkiyə
quru və bəsit alınardı. İncə psixoloji məqamlar burada
personajların mürəkkəb münasibətlərində də yetərincə canlı
verilir. Mamanbiy və onun dostu-yetim Amanlıq və Mamanın
gəlini Akbiday Amanlığı sevən və onun arvadı olan Akbiday
koloritli psixologizmlərlə verilmişdir. T.Kaipbergenov psixo-
logiz mində xüsusi hal və cəhət bundan ibarətdir ki, bu psixo-
logizm onun realist yazı manerasını digərlərindən fərqlən-
dirir. Bunu tədqiqatçılar «susma poetikası» adlan dırır lar.
Trilogiyanın başlıca xüsusiyyəti ondan ibarətdir ki, bu
əsərdə dastançılıqla roman başlanğıcı bir-birini üzvü surət də
tamamlayır.
“Qaraqalpaqlar haqqında dastan” trilogiyası tarixi
nəsr janrının ən keyfiyyətli ənənələrinə söykənilərək yazıl-
mışdır. T.Kaipbergenov burada «epopeyaçı vəzifəsini»
olduqca uğurla həll etmişdir. Əvvəllər ədəbi
tənqid də
bu məsələni dəfələrlə qeyd etmişdir. Eyni dərəcədə tarixi
epopeyanı dastan adlandıran yazıcı, burada açıqca milli, xalq
qəhrəmanlıq və romançılıq eposu haqqında məlumat verə
bilir. T.Kaipbergenov trilogiyanın əsasına çoxsaylı qəhrəman-
lıq epik dastanlarının tipoloji motivlərini qoymuşdur: burada
qaraqalpaqların yadellilərə qarşı mübarizəsi, batırların
qəhrəmanlığı, onların sevgililəri ilə münasibətləri, faciəvi
ziddiyyətlər, doğma qardaşların hakimiyyət uğrunda
mübarizəsi, onları ölümə gətirib çıxaran hallar – bütün
bunların hamısı sənətkar tərəfindən yaradıcı şəkildə nəzərdən
keçirilmişdir.
T.Kaipbergenovun əsərində bədii təxəyyül həm də tarixi
fakt və materiallarla zənginləşdirilir. Müəllif trilogiyanın
əvvəlində qeyd edir ki, o, uşaq vaxtı eşitdiyi rəvayətləri bir-
biri ilə qarşılıqlı müqayisə edərək,
həm də tarixi faktlar və
mənbələrlə müqayisə etməyə çalışırdı
11
. Trilogiyada, xalq
eposunda olduğu kimi, çoxsaylı sərgüzəştli süjetlər də vardır
ki, bunlar «Min bir gecə» nağıllarında, «Tutinamə», «Qırx
qız», «Koblandı-batır» və digər batırlıq dastanlarında yer
almış süjetləri, sərgüzəştli situasiyaları yada salır.
«Qaraqalpaqlar haqqında dastan» epopeyasının folklor
probleminin həlli heç də sadə deyildir. Əsərdə dastan
süjetli situasiyalar və onun poetika priyomları müəllif
tərəfindən yaradıcı şəkildə inkişaf etdirilir. Materialın təşkili
düşünülmüş romandaxili xüsusiyyətlərə tabe etdirilir, folklor
epik başlanğıcın realizasiyasının başlıca vasitələrindən biri
kimi əks olunur. T.Kaipbergenovun trilogiyasında məlum
ənənəvi məhəbbət dastanları üçün xarakterik olan fantastik
möcüzələrlə və nağıl qəhrəmanları ilə bağlı olan
məqamlara
rast gəlmirik.
T.Kaipbergenovun qeyd etdiyimiz trilogiyasında tarixlə
müasirlik bir-biri ilə əlaqədədir. Bununla bağlı yazıçı
aşağıdakıları qeyd edirdi: «Yazıçı üçün tarixi əsər yazmaq
geoloq üçün yerin təkində faydalı qazıntılar axtarmaq kimi
bir şeydir. Onlar çoxdan yaranmaqla keçmişdə vardır. Həm
indi, həm də gələcək nəsillər üçün xidmət edir. Keçmiş –
indiki zamanın müəllimidir»
12
.
T.Kaipbergenov öz xalqının keçmişini həm, bir tərəfdən,
zərgər kimi bərpa edir, həm də, digər tərəfdən, düzüb-
qoşur, düzəldirdi. Lakin fakt, material və hadisələri xalqının
tarixindən öyrənərək yazıçı nəinki
nümunələrə müraciət
edir, həm də onları öz fantaziyasının köməyilə bərpa edirdi.
«Mən nümunəyə riayət etməklə, onun konturlarını, xətlərini,
ornamentlərini verməyə çalışırdım və bilirdim ki, bunu nə