244
misal gətirərək yazır: “Dahiyanə bir sadəliklə
deyilmiş bu misralar ölməz bir sənətkarın vətən
sevgisidir... Öz şeirinin forma və məzmunu, ideya
və qayəsi ilə hal-hazırda Səməd Vurğun qədər
xalqımızın ürəyinə yol tapan ikinci bir şairimiz
yoxdur”.
Girişdə
araşdırıcı,
ümumiyyətlə, Səməd
Vurğun yaradıcılığından, xalq yaradıcılığının,
klassik ədəbiyyatın onun yaradıcılığına müsbət
təsirindən
bəhs
edir. “Zəncinin arzuları”,
“Muğan”, “Zamanın bayraqdarı”, “Aygün”
poemalarını təhlil edir. Şairin “Vaqif”, “Fərhad və
Şirin”, “Xanlar” dramlarından söz açır. Hüseyn
Alışanov Səməd Vurğun poeziyasına nəzər
salarkən onun mürəkkəb inkişaf yollarında
yetişdiyini göstərir. Doğru olaraq qeyd edir ki,
onun ilk yaradıcılıq dövrü öz mürəkkəb və
ziddiyyətli tərəfləri ilə sonrakı yaradıcılıq
dövrlərinə nisbətən daha çox tədqiqat incəliyi
tələb edir. Məhz buna görə də bu mövzunu
seçmişdir.
Əsərin I fəsli “Səməd Vurğun şeirinin ilham
mənbələri” adlanır.
245
İlk mətbu şeirləri 1924-cü ilə təsadüf edilən
Səməd Vurğunun ilk ilham mənbəyi aşıq
poeziyası və xalq ədəbiyyatıdır. Səməd Vurğun
ömrünün sonuna qədər aşıq poeziyasından
ilhamlanmış, aşıq sənəti və sazın sehrindən ayrı
düşməmişdir.
Təsadüfi
deyildir
ki,
şair
yaradıcılığa qoşma ilə başlamışdır.
Başına döndüyüm əziz Şikəstə,
Dinlə məni halı yaman olmuşam –
misraları ilə başlayan bu qoşma şairin ilk
mətbu şeiridir. Şeir 1924-cü ildə yazılıb.
Tədqiqatçı haqlı olaraq göstərir ki, bu qoşmada
həm aşıq şeirinin, həm Vaqif yaradıcılı-ğının, həm
də klassik ədəbiyyatın nəfəsi var. “Dağlar”,
“Başına döndüyüm” də eləcə.
Araşdırıcıya görə xalq ədəbiyyatından, eləcə
də aşıq poeziyasından sonra Səməd Vurğun
şeirinin ikinci ilham mənbəyi Vaqif poeziyasıdır.
Şair Füzuli və Sabirin şeirlərindən və romantik
türk şairlərinin əsərlərindən də faydalanmışdır.
Hətta sonralar S.Vurğun “20 bahar” adlı şeirində
Füzulinin qəzəlini gəraylı şəklinə salaraq öz
246
şeirinin vəzninə uyğunlaşdırmışdır:
Möhnət çəmənindən gül dərə-dərə
Ucaldı şairin ahı göylərə:
“Şəbi-hicran yanar canım,
Tökər qan çeşmi-giryanım,
Oyadar xalqı əfqanım,
Qara bəxtim oyanmazmı?”
Füzuli yurdunun qəm səsidir bu,
Pərişan bir elin naləsidir bu.
Səməd Vurğun Füzulinin S.Ə.Şirvaninin,
A.Səh-hətin,
M.Hadinin,
H.Cavidin,
C.Cabbarlının və b. romantik Azərbaycan
şairlərinin əsərlərindən təsirlənmişdi. O, H.Cavidə
“Günlər ötüşsün” adlı bir qoşma da yazmışdı.
Lakin tədqiqatçını göstərdiyi kimi, Vurğunda
romantik şair təbiətinin yaranması yalnız klassik
şairlərin romantik əsərlərinin təsirinin nəticəsi
deyildir. Şairin ilk məhəbbəti baş tutmadığından
onun ürəyində küskünlük, bədbinlik, tənhalıq və s.
kimi hallar yaranmışdı. Nakam bir məhəbbətin acı
xatirələri gənc şairin qəlbini kaman kimi titrədib
ağlatmışdı. Bu, şairin yaradıcılığında dərin iz
buraxır və yaradıcılığının müəyyən dövrünü əhatə
247
edir.
Tədqiqatın II fəsli “Təbiət və sevgi duyğuları”
adlanır. Hüseyn Alışanov bu fəsildə təbiət
təsvirlərinə yer versə də, əsasən onun nakam
məhəbbətindən söz açır. Səməd Vurğunun “Onu
görürkən”, “Səni”, “Çəkil”, “Acı gülüşlər”, “Sən
satmadınmı?” və s. şeirlərini təhlil edir, onların
şairin ilk yaradıcılıq dövrünün ayrılmaz hissəsinə
çevrildiyini xüsusi qeyd edir.
Mən sənə yar desəm dilim qurusun,
Yarı, məhəbbəti sən satmadınmı – misraları
üzərində dayanır.
Araşdırıcı xüsusi vurğulayır ki, şairin təbiət
təsvirinə həsr olunan şeirlərinin canlı alınmasın-da
onun
Qazax
müəllimlər
seminariyasını
bitirdik-dən sonra (1918-1924) Qazax, Quba və
Gəncədə
müəllimlik
etməsi,
ayrı-ayrı
bölgələrdə
Azərbaycan
təbiətinin
əlvanlığını
görərək
duyması olmuş-dur. Bununla belə Hüseyn
Alışanov şairin ilk dövr yaradıcılığını təhlil
süzgəcindən keçirərək o qənaətə gəlmişdir ki,
küskünlük, uğursuz məhəbbət, təbiətə aludəçilik
248
Səməd Vurğunun ilk gənclik şeir--ləri-nin əsas
motivləridir. Həmin şeirlər şairin ölü---mündən
sonra, 1957-ci ildə “Çiçək” kitabında dərc
olunmuşdur.
Əsərin
II
fəslində
tədqiqatçı,
şairin
ictimai-siyasi motivli şeirlərini araşdırır. Gənc
tədqiqatçı qeyd edir ki, şairin ilk yaradıcılıq
dövrünü onun ya-radıcılıq məramnaməsi olan
“Şairin andı” şeiri ilə yekunlaşdırmaq olar.
Təsadüfi deyildir ki, S.Vur-ğunun ilk kitabı bu
şeirin adını daşıyır.
Diplom
işinin
III
fəsli
“Sənətkarlıq
xüsusiyyətləri” adlanır.
Araşdırıcının qəti qənaəti belədir ki, Səməd
Vurğun ilhamsız bircə söz də yazmamışdır.
Fikrini isbat üçün Mir Cəlal müəllimin şairə həsr
etdiyi məqaləsinə istinad edir: “Səməd Vurğun
kağız korlamamışdır. O, əlinə qələm aldığı
gündən şair yaranmışdır”. Hüseyn Alışanov
şairin şeirlərini təh-lil edərək maraqlı nəticəyə
gəlir: Səməd Vurğun şeirinin ən başlıca bədii
məziyyətlərindən biri onun təbiiliyidir. Sənətdə
təbiilik istedadın hə---qi-qiliyinə və böyüklüyünə
Dostları ilə paylaş: |