- 6 -
Bu hal şairin “Araz axır”, “Mən də insan oldum”, “Paslı qılınc”, “Əsgər qəbri”, “Qayalara
yazılan səs”, “Atamın kitabı” kimi poema adları üçün də xarakterikdir. M. Araz “Üç oğul anası”
poemasının adını real həyatdan götürmüş müharibədə (1941-1945-ci illərdə) üç oğlunu itirən, gözləri
yol ayrıcında qalan ağsaçlı ananın həyəcan və iztirablarını poemanın adında oxucuya çatdırmışdır.
Müəllifin “Atamın kitabı” poema adı da zəhmətkeş atanın keçdiyi həyat yolu, günü-güzəranı haqda
çox şey deyir (2, s. 318).
Araşdırmalar sübut edir ki, istər xalq şairi M.Araz, istərsə də digər şairlər vətən torpağından,
onun şəhərindən, kəndindən, dağından, daşından ilham alıb əsərlərinə uyğun adlar seçir, adın məna
dəyərinə, yığcam və aydın olmasına ciddi fikir verirlər. Bu baxımdan hazırda Naxçıvanda yaşayıb
yaradan şairlərin şer adları da öz xarakterik əlamətlərinə görə diqqəti cəlb edir. Tədqiqat sübut edir ki,
Naxçıvanlı şairlərin şeir adları məna və məzmunca rəngarəngdir, bu adlar həyatımızın bütün sahələrini
əhatə edir, birbaşa Vətən torpağının coğrafi obyektlərinin adlarını əks etdirir, doğma diyarın onomastik
xəritəsinə çevrilir. Bu baxımdan M.Qasımzadənin “Bənövşə”, “Tut ağacı”, “Daşar, gözəllikdən daşar bu
yerlər”, A.Yadigarın “Bahar - sevgi fəslidir”, “Batabat dağları», V.Məmmədovun “Bura Naxçıvandır”,
“Gəmiqaya misralandı gözümdə”, “Duzdağ mağarasında”, “Ordubad lövhəsi”, ”Köç çiçəyi”, “Meşələr”,
“Dağların”, “Gecə lövhəsi”, “Sizin dağlarda”, gənc şair E.Yurdoğlunun “Gecə qaranlığı, yasəmən və
mən”, ”Payız yağışının səsi”, “Axşamın xeyir, gecə”, “Bura can evidir Azərbaycanın” və s. şeir adları
xarakterikdir.
Şeir adlarında Naxçıvanın təbiəti ilə bağlı mövzulara daha çox üstünlük verilir. Əyilməzlik
simvolu, qürür mənbəyi olan bir-birindən uca, gözəl, “qüdrətdən səngərli” dağ adları sərgilənir:
“Haşadağ”, “Dağlar”, “Gəmiqaya”, “Dağlar da Vətəndir”, “Əlincə”, (M.Qasımzadə), “Telli Tejgar”,
“Gəmiqayada” (V.Məmmədov), “Əlincə” (A.Yadigar), “Salvartıda” (Ə.Muxtaroğlu) və s.
Dağ adları zaman-zaman tarixdə baş vermiş ictimai-siyasi hadisələri, milli yaddaşı, xalqın
yaşam tərzini, məşğuliyyət sahələrini, adət-ənənələrini, coğrafi obyektə ad vermə mədəniyyətini
qoruyub saxlamış, torpağın köksünə dilin yaddaşını yazmışdır. Bu dağların hər biri şairlərimiz üçün
doğma məkan, daim müraciət olunan təbiət abidələridir. Odur ki, söz sahibləri dağlara ucalıq rəmzi,
paklıq, qürur mənbəyi kimi baxmış, onları xüsusi məhəbbətlə tərənnüm obyektinə çevirmişlər.
Şeir adlarında dağ adları ilə yanaşı Naxçıvanın dərin dərə, yaylaq, qala, türbə adları da bədii
vasitə obyektinə çevrilir, bu adlar bədii obraz kimi işlədilir. Məsələn: “Qarabağlar türbəsi”, “Babək
qalası”, “Əshabi-kəhf”, “Fərhad evi”, “Duz saray”, “Çalxanqala”, “Xaraba Gilan”, ”Xanəgah”,
“Gülüstan”, “İmamzadə”, “Şərq hamamı”, “Buzxana”, “Araz boyu, qatar yolu” (M.Qasımzadə),
“Gəmiqaya lövhələri”, “Qız-gəlin çuxuru”, “Qaranquş yaylağında”, “Əyricədə”, “Sədərək qalası”,
“Ordubad lövhələri”, “Yaylaq etüdləri” (V.Məmmədov), “Sən sevgilim, sən anamsan”, “Mömünə-
xatun” (E.Yurdoğlu) və s.
Nəzm əsərlərinin adlarında Azərbaycanın nur mənbələri, dəniz, çay, göl, bulaq, çeşmə adları
böyük məhəbbətlə poetik duyuma çevrilir, doğma respublikamızın, o cümlədən Naxçıvanın hidronimik
sistemi haqqında təsəvvürü genişləndirir. Bu baxımdan “Göy göl“ (Adil Qasımlı), “Xəzər”, Araz
gəlir”, “Göygöl” (Ə.Muxtaroğlu), “A Kür bacım” (X. Kərimli), “Qızlar bulağı”, “Qazan gölüm, Göy
gölüm”, “Dənizdə” (M.Qasımzadə), “Arpaçaya sözüm var”, “Dəniz və sən”, “Dənizə qar yağırdı”,
“Hüseyn bulağı” (V.Məmmədov) və s. kimi şeir adları üçün də xarakrerikdir.
Şeir adlarında fəsillərin təsviri, bölgənin flora və faunası əksini tapır, bu adlar onomastik
informasiya mənbəyinə çevrilir, şairin doğma diyara məhəbbət hissini üzə çıxarır. “Payız lövhələri”
(A.Qasımlı), “Gözəl bir fəsildi qış”, “Bahar gəldi” (Ə.Muxtaroğlu), “Payız da ömrünü başa vuracaq”,
“Yenə də başladı payız yağışı”, “Təbiət lövhələri”, “Qış lövhələri”, ”Payız”, “Bahar”, “Meşə”,
“Meşələr”, “Yağış”, “Günəş” (V.Məmmədov), ”Qış duyğuları”, “Quşlar uçar ilk bahara”, “Külək əsir”,
“Meşədə payız”, “Payız”, “Bulud”, “Səməni” (M.Qasımzadə), “Yağış yağır”, ”Qağayılar”,
“Yasəmənlər açanda”, ”Yağışlı gecədə”, “Bənövşəsənmi?”, ”Bu hava üşütdü məni”, ”Oxu, bülbülüm,
oxu” “Daha qar yağır, qar yağır” (İ.Yusifoğlu), “Səma haqqında ballada”, “Həyatın qışı”, “Payız
yağışının səsi” (E.Yurdoğlu) və s.
Şeir adları daha çox real toponimik vahidlərdən seçilir, hadisənin cərəyan etdiyi məkanla bağlı
yaranır, konkret bir ərazini təsvir edərkən həmin yerin adı olduğu kimi saxlanılır. Məsələn:
“Gəmiqayada”, “Əlincədə qızılgül”, “Şahbuz dağları” (A.Qasımlı), “Bura Şuşadır”, Ordubadın”
- 7 -
(M.Qasımzadə), “Şahbuzum”, “Batabat yaylağında”, “Batabat meşəsində”, “Plov təpə”, “Salvartıda”
(Ə.Muxtaroğlu), “Naxçıvan lövhələri”, “Ordubad lövhələri”, “Duzdağ etüdləri”, “Şərurum”, “Sədərək”
(V.Məmmədov) kimi şeir adları da bu qəbildəndir.
Nəzm əsərlərinin adlarına bədiilik gətirən vasitələrdən biri də saf məhəbbətin tərənnümü, saf
duyğuların aşılanmasıdır. Belə şeir adları bölgədə yaşayan bütün şairlərin yaradıcılıq laborotoriyası
üçün xarakterikdir. Naxçıvanda elə bir şair tapmaq olmaz ki, onun şeir adlarında və şeirin məzmununda
sevgi, saf məhəbbət, gözəl duyğu tərənnüm olunmasın. Məsələn: “Saçları sarı sonam”, ”Sevgi qatarı”,
“Ləçəklərə yazılan sevgi”, “Bir oğlan nağılı, bir qız nağılı”, “Sevgi qatarı” (M.Qasımzadə), “Bəlkə
unudam”, “Sənsizliyə öyrət məni”, “Yaxşı ki, sən mənim həyatımdasan”, “Sən mənim ömrümün payız
nəğməsi”, “Allahım, qoru sən bu məhəbbəti”, “Vəfalım, ay vəfalım”, “Sənin gözlərin”, “Qızlar inciyib
məndən” (V.Məmmədov), “Səni unudacağam deyirsən”, “Məhəbbət istəyirəm”, “Gözəl”, “Sevda yolu”,
“Unut bu sevdanı” (A.Yadigar), “Sənin gözlərindən məhəbbət yağır”, “İlahi bu qızı bəd gözdən gözlə”
(İ.Yusifoğlu), “Bir qız dönüb gül oldu” (H.Bağıroğlu), “Vallah, öldürəcək bu gözlər məni”,
“Məhəbbətin bəsimdi”, ”Sevirəm”, “Dünya böyük, gözəl çox” (Z.Vüqar), “Gecə səni düşünürəm”,
“Söylə, sevirəm səni”, “Ömürün sahilində”(E.Yurdoğlu), “Həsrətimdən saralan qız” (Q.Qərib) və s.
Naxçıvanın şeir mühitində görkəmli sənətkar, alim, şair, yazıçı, həkimlərə ünvanlanmış şeir
adları, xatirə adçəkmə nümunələri də mühüm yer tutur. Məsələn: “Məmməd Araz”, “Məmməd Arazı
gördüm”, ”Füzulinin qəbri önündə”, “Hafiz işığına yol gedirik biz”, “Cavid Sibirdən gəlir”, “Səməd
Vurğunu düşünərkən”, “Nəbi Xəzri”, “Əli Kərim”, “Eldar Baxışa məktub” (V.Məmmədov), “Ulu
Cavid”, “A Məmməd Araz” (A.Yadigar) və s.
Şeir adlarında son 20-25 ildə torpaqlarımıza göz dikmiş erməni işğalçılarının törətdikləri qanlı
faciələr, xalqımızın başına gətirilən fəlakətlər, Qarabağda və Naxçıvanda baş verən ağlasığmaz
hadisələr özünə geniş yer tutur. “Şəhidlər xiyabanında” (X.Kərimli), “Xocalı”, “Dəyanət dəmiydi,
qeyrət dəmiydi”, “Diz çökürəm bu qeyrətin önündə”, “Şəhid ruhu”, “Taxıl zəmisinə düşmən od
atıb”, “Bu kənd niyə yetimdir” (V.Məmmədov), “Şəhid gətirməsin vətən yolları”, “Öp, vətən eşqini
əsgərə göndər”, “Şuşada ürəyim qaldı” (Z.Vüqar), “Şəhidlər xiyabanı”, “Məlhəmimiz Qarabağda”,
“Vətən, bizi bağışla”, “Xocalıya qan yağıb” (Q.Qərib), “Vətən”, “Qara Yanvara gedir”, “Xocalım,
hey...”, “Əsgər inamı”, “Şəhid bacıları”, “Ağlama, qardaş, ağlama”, “Yara sağalmaz yüz ilə”
(İ.Yusifoğlu) və s.
Nəzm əsərlərinin mövzu dairəsi geniş olduğu kimi onun adlarının coğrafiyası da dünyanın bir
sıra ölkə və şəhər, çay, dəniz və göllərinin adlarını əks etdirir. “Xirosima”, “Vyetnam ağıları”
“Vaşinqtonun vicdanı”, “Ukraynanın qızılgülü”, “Alman körpüsü”, “Qəhrəman Minsk”, “Belarus
toyunda”, “Daşkənd böyük eldi”, “Səmərqənd”, “Qars qalası”, “Himalay da bizim dağlar kimidir”
(V.Məmmədov), “Bu yol Təbriz yoludur”, “Üzü Təbrizə-Təbrizə” (A.Yadigar), “Saxalin”, “Gözəl
gördüm Saxalində” (İ.Yusifoğlu) və s.
Bədii əsərlərinin adlarından aydın olur ki, şeir adları dilin daxili imkanlarını üzə çıxarır, bədii
üslubu zənginləşdirir, leksik, morfoloji və sintaktik cəhətdən zəngin dil xüsusiyyətlərini özündə əks
etdirir. Məsələn:
Poeziya nümunələrində bir sözdən ibarət şeir adlar məhsuldar şəkildə işlənir. Məsələn: “Sevgi”,
“Sual”, “Ağrı”, “Ümid”, “Çarə”, “Təzad”, ”Yer”, “Varis”, “Heyf”, “Qayçı”, “Etiraf” (X.Kərimli),
“Daş”, “Şair”, “Təndir”, “Bahar”, “Qəza, “Sifət”, “Gözəl” (V.Məmmədov), “Duet”, “Elegiya”,
(M.Qasımzadə), “Tarix”, “Dünya”, “Kölgə”, “Bələk”, “Gözəl” (A.Yadigar), “Lalə”, “Bənövşə”,
“Ayna” (İ.Yusifoğlu), “ Şair”, “Yalan”, “Qərib”, “Sevgi”, “Məktub” (H.Bağıroğlu), “Gözəl”, “Qardaş”,
“Yazıq” (Z.Vüqar) və s.
Şeir adlarının bir qismi iki və daha artıq sözdən ibarət olur: “Ad günümə”, “Ay yazıq”,
“Dalımca gəlmə”, “Həkim çay”, “Salamat qal”, “Dağlar küsüb”, “Dünya sənin, dünya mənim”,
“Yazı masama”, “Nə bilim?” (M.Araz), “Təbiət oxuyur”, “Bəlkə qayıtdı”, “Tanıt məni”, “Anamdan
məktub”, “Ahıl sevgisi”, “Günəş dostluğu”, “Xoşbəxt adam”, “Bahar təbəssümü”, (X.Kərimli),
“Sözüm yox”, “Dodaqdəyməz təcnis”, “Haqdan zəka aldın”, “Həkim dostuma məktub”, “Kəndə
gəlmişəm” (V.Məmmədov), “Bu dünyanın səbri böyük”, “Dağlar da Vətəndir”, “Şəhərlərə gedən
yollar” (M.Qasımzadə) və s.
Şeir adlarının bir qismi də təyini söz birləşmələri modelində formalaşır.