Universidade Federal do Rio de Janeiro a relaçÃo literariedade, imagem e imaginários em

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4 APROXIMAÇÕES FRONTEIRIÇAS: SIMILARIDADES E DIFERENÇAS 
 
O  presente  capítulo  tem  por  objetivo  dar  passo  à  análise  crítica  em  conjunto  dos 
romances  trabalhados  em  separado  nos  dois  capítulos  que  o  antecederam.  Tomo  por 
aproximação  o  entendimento  de  que  duas  obras  podem  avizinhar-se,  por  assim  dizer,  no 
processo de comparação que se decida fazer entre elas, podendo resultar desse procedimento 
do comparatista a evidência tanto de similaridades quanto de diferenças.  
Por  haver  sido  o  primeiro  capítulo  da  presente  tese  um  segmento  todo  voltado  para 
apresentar as linhas gerais teóricas que viriam a ser desenvolvidas no corpo do trabalho, pude, 
naquele momento, relacionar o raciocínio teórico em que  me pauto com ambos os romances 
em tela. Depois, dadas às particularidades de cada obra, cada qual mereceu um determinado 
encadeamento  teórico  específico,  algo  que,  contudo,  não  afasta  a  possibilidade  de  que  o 
direcionamento justaposto no capítulo inicial retorne aqui de forma mais direta e compactada. 
Ao contrário do que sucedeu no primeiro capítulo, entretanto, a comparação retomada se verá 
ilustrada por exemplificações as quais, também em justaposição, visam tornar mais evidentes 
as aproximações até aqui apenas vislumbradas.   
 
4.1 Da literariedade em ambas
 
Literaturnost (em português, literaturidade ou literariedade) é um termo cunhado pelo 
formalista  russo  Roman  Jakobson  para  contemplar  em  sua  explicação  “aquilo  que  torna 
determinada obra uma obra literária” (JAKOBSON, [1919] 1921, p.11), dentro da concepção 
formalista  de  estabelecer  a  tese  a  partir  da  qual  no  campo  dos  estudos  literários  deveria  ser 
dada  maior  atenção  ao  estudo  dos  traços  distintivos  da  obra  de  literatura  (Cf. 
EIKHENBAUM, [1920] 1973, p.15). 
Não  obstante,  a  literariedade  não  é  um  aspecto  isolado  na  abordagem  desses  então 
jovens estudiosos russos sobre a importância de um olhar mais atento para as especificidades 
do texto literário. A noção de literariedade se adere a uma série de outras noções às quais se 
vê de algum modo atrelada. Dentre elas, está a noção de forma, que terminaria por emprestar 
parte de sua terminologia para a maneira como o movimento “formalismo russo” passaria a 
ser denominado, muitas das vezes de modo depreciativo
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. 
Literariedade  e  forma  podem  já  se  ver  interligadas  desde  as  primeiras  concepções 
formalistas, donde sobressai toda uma busca por enfatizar um olhar não necessariamente mais 
                                                             
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 Remeto o leitor para o tópico 1.1 da presente tese, onde procurei dar maior ênfase à história de formação do 
grupo.  

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voltado  para  os  elementos  constituintes  da  obra  de  literatura,  mas,  principalmente,  para  a 
utilização particular que deles se faz (Cf. EIKHENBAUM, [1925] 1973, p.13), sendo essa de 
fato a ação específica da literaturnost, ou, ainda melhor, o ato que possibilitará que se perceba 
a  literaturidade  da  obra.  Nesse  aspecto, torna-se  bastante  interessante  a  noção  de  forma  que 
sobressai dos pressupostos formalistas, os quais chamam a atenção para que seja ela, a forma, 
vista não mais como mero invólucro para seu conteúdo; mas, antes, como uma noção que traz 
em  si  uma  integridade  dinâmica.  Dessa  maneira,  tem-se  que  dito  caráter  dinâmico  não 
permitiria  o  “engessamento”  da  forma,  permitindo,  sim,  o  seu  próprio  desenvolvimento,  o 
qual se dá pela ligação de seus elementos constituintes através de um movimento dinâmico de 
correlação e integração internas (Cf. EIKHENBAUM, [1925] 1973, p.13). Essa possibilidade 
de  dinamismo  interior  concede  à  forma  um  caráter  de  literariedade,  porquanto  uma  das 
características próprias da literatura.  
Tal  é  o  caso  das  obras  em  destaque  no  presente  trabalho,  nas  quais  o  elemento 
constitutivo  conto  mantém  a  correlação  e  a  integração  características  do  gênero  que 
representa,  ao  mesmo  passo  que,  pela  percepção  de  elos  narrativos  introduzidos  e  pouco  a 
pouco  repetidos,  empresta,  assim,  sutilmente,  a  mesma  correlação  e  integração  que  o 
segmento romanesco capítulo concede à trama e  ao drama preservados e próprios da  forma, 
do gênero romance. Ocorrida assim de maneira tão peculiar a relação forma/fundo (conteúdo, 
elementos  constituintes)  nos  romances  aqui  em  evidência,  a  ação  compositiva  se  verifica 
como um caráter de  literariedade que, em  verdade, só se completa em seu resultado:  a ação 
provocada de estranhamento, um efeito de estranheza. 
A  noção  de  estranhamento  deriva  do  neologismo  ostranenie,  introduzido  à  língua 
russa por Viktor Chklovski com  vistas a dar conta da característica de desautomatização, de 
singularização  a  qual,  segundo  o  formalista,  é  própria  do  objeto  literário  e  da  linguagem 
literária que  implementa, provocando no leitor um efeito receptivo de estranheza, saindo do 
lugar  comumente  dedicado  à  percepção  usual  dos  objetos  para  uma  esfera  de  percepção 
inabitual, diferente, surpreendente. Nesse sentido, o estranhamento levado ao nível de caráter 
estético “é criado conscientemente para libertar a percepção do automatismo” (CHKLOVSKI, 
[1917] 1973, p. 54). 
O  estranhamento  assim  intimamente  ligado  à  noção  de  literariedade  revela  poder 
operar  ao  nível  do  estético.  Desse  modo,  podemos  dizer  que  em  ambas  as  obras  ora  em 
verificação  sua  literariedade  é  percebida  na  ação  de  seus  estranhamentos,  de  seu  efeito  de 
estranheza por sobre o leitor, surtindo desse efeito a condução possível do receptor (sem que 
talvez  disso  ele  se  dê  conta)  ao  contato  com  imaginários.  É  mister,  pois,  tocar  no  exame 

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