54
əsasını təşkil edir” (8, 13). Tədqiqatçı bu yolla yaranmış
dastanlara
misal o
laraq “Koroğlu”nu göstərir (8, 20).
Alimin ikinci hesab etdiyi yol F. Qasımzadənin
birinci hesab etdiyi yoldur. Həmid Araslı bu yolla
yaranmış dastanlara nümunə olaraq “Qurbani”, “Abbas-
Gülgəz” və “Aşıq Qərib” dastanlarını göstərir (8, 20).
Həmid Araslının göstərdiyi üçüncü yol dastanların
aşıqların özləri tərəfindən yaradılması ilə bağlı fikridir.
Bu fikir Feyzulla Qasımzadənin “Ustad aşıqlar haqqında
sevgi dastanları bəzən onların özləri tərəfindən, həyatda
ikən yaradılırdı” (8, 13) qeydi ilə, demək olar ki, üst-üstə
düşür. Bu isə “dastan yaradıcılığında ən əsaslı yol
olmuşdur ki, indi də sovet aşıqları tərəfindən davam
etdirilməkdədir” (8, 21).
Aşıq yaradıcılığında dastan araşdırıcılığı xüsusi
yer tutur. Dastan özünün bir sıra xüsusiyyətləri ilə şifahi
ədəbiyyatın başqa növlərindən fərqlənir. Hər şeydən
əvvəl dastanlarda xalqın azadlıq uğrunda apardığı
mübarizə, xalq qəhrəmanlarının qoçaqlığı, yenilməzliyi
daha canlı və daha ətraflı əks etdirilir. Xalqın mənəvi
zənginlikləri, onun azadlıq arzuları aşıq yaradıcılığının
dastan növündə daha geniş və aydın ifadə olunur.
Dastan janrını və onun araşdırılma problemlərini
Azərbaycan eposşünaslığının tədqiq aktuallığını heç vaxt
itirməyən mövzularından adlandıran tədqiqatçı Gülnarə
Seyidova haqlı olaraq yazır ki, dastan janrı və onun
araşdırılması ilə bağlı məsələlər ilk növbədə üç mühüm
amillə – dastanın bir janr kimi başqa folklor janrları
içərisində mövqeyi, janrın milli düşüncədəki rolu və
dastanşünaslığın elmi təcrübəsinin nəzəri və metodoloji
cəhətdən ümumiləşdirilməsi zərurəti ilə şərtlənir:
“Dastan janrının araşdırılma problemlərinin tədqiqi
dastanşünaslığın elmi təcrübəsinin nəzəri və metodoloji
cəhətdən ümumiləşdirilməsi zərurəti ilə bağlıdır.
56
1. “Kitabi-
Dədə Qorqud”un tədqiq tarixi, eposun
poetik xüsusiyyətləri, mifoloji kökləri, yarandığı və
hazırkı şəklini aldığı tarixlər;
2. “Kitabi-
Dədə Qorqud”la bağlı mətnşünaslıq
məsələləri və dastanın
dil xüsusiyyətləri;
3. Qəhrəmanlıq və məhəbbət dastanlarının tədqiq
tarixi,
eposun poetik xüsusiy
yətləri, mifoloji kökləri,
yarandığı və hazırkı şəklini aldığı tarixlər;
4. Qəhrəmanlıq və məhəbbət dastanları ilə bağlı
mətnşünaslıq məsələləri və dastanın dil xüsusiyyətləri;
5. Aşıq yaradıcılığının nəzəri-poetik məsələləri və
Azərbaycan
dastanlarının
gürcü
və
erməni
mənbələrindəki yeri və əksi;
6. Dastanlarımızdakı termin və anlayışlar.
H.Araslının tədqiqatlarında dastanlarla bağlı
gəldiyi qənaət xüsusi maraq doğurur. Alim yazır ki, ayrı-
ayrı qoşmaları aşıq sadəcə oxuyursa, dastanlarda həm
nəsr, həm də şeir iştirak edir. Aşıq dastanın nəsr hissəsini
bir aktyor kimi söyləyir. Nəzm hissəsini isə hadisəyə
uyğun, dastanın məzmunu ilə bağlı havalarda oxuyur,
nəzm hissəsi isə əsasən aşıq qoşmalarından ibarət olur.
H.Araslı dastanları öz mövzularına görə iki hissəyə
bölür: tarixi qəhrəmanlıq və məhəbbət dastanları (8, 12) .
Alimin “Şah İsmayıl” dastanının Səfəvi dövlətinin
banisi Şah İsmayılla bağlı olduğuna aid maraqlı
mülahizələri xüsusi əhəmiyyət kəsb edir: “XVI əsrdə baş
verən tarixi hadisələr əsasında dastan epizodları da ya-
ran
mışdır. Azərbaycan hökmdarı Şah İsmayıl Xətainin
apardığı müharibələrə, Azərbaycanı birləşdirmək uğrun-
da gös
tərdiyi səyə aşıqlar biganə qala bilməzdilər. Onun
bir çox vuruşmaları yəqin ki, aşıq şeirində öz ifadəsini
tapmışdır” (34, 9).
Həmid Araslı Şah İsmayıl Xətainin ədəbi dilimizin
inkişafındakı rolunu özəlliklə vurğulamışdır: “Xətai