337
İnsanın bağrından qopan bir səs də, bir
söz də, kiminsə düzəltdiyi bir kərpic də, insan
əlləriylə ucalan bina da tarixin yadigarıdır.
Bulaq səsi, çay səsi, gölün və dənizin
ləpələrinin, dalğalarının səsi, bizi əhatə edən
coğrafi məkanda harmoniya yaradır. Bütün
bunlar bülbülün, qumru quşlarının səsində
nəğməyə çevrilir. Bu səslər insan varlığına,
beyninə, şüuruna, qəlbinə köçür, insanda yeni
duyğular oyadır. İstedadlı, duyumu olan
insanlar bundan musiqi yaradırlar, yeni
bəstələr, yeni mahnılar yaranır, rəngarəng səs
melodiyaları
meydana
gəlir.
Onların
hamısının mərkəzində səs dayanır, bu səslərin
içərisində ana laylası da var, körpə səsi də.
Aşıq şeirindən danışarkən onun bir
xüsusiyyəti
də
qeyd
edilməlidir.
Bu
xüsusiyyət onun musiqi ilə uzlaşmasıdır. Aşıq
şeiri saz ilə icra olunur. Aşıq şeirinin
kütləviləşməsində, dinləyicilərə daha yaxşı
təsir
bağışlaya bilməsində sazın rolu
böyükdür. Şeir, xüsusilə, lirik şeir musiqi ilə
icra edildikdə onun təsiri daha qüvvətli olur.
Aşıqlar
məclisdə
oxuduqları
lirik
parçaların ruhunu öz dinləyicilərinə sazın
vasitəsilə daha yaxşı çatdıra bilirlər. Yaradıcı
aşıq öz şeirləri ilə bərabər, müxtəlif saz
havaları da yaradır, şeiri musiqi ahənginə
338
uyğunlaşdırır, buradakı vəzn musiqi ahənginə
uyğunlaşdırıldığı üçün daha oynaqdır. Aşıq
məclisdə saz çalır, qoşduğu şeiri çaldığı sazın
havasına uyğun bir şəkildə oxuyur, saz çala-
çala və oxuya-oxuya məclisin o başından bu
başına çevik hərəkətlər edərək oynayır.
Beləliklə, o, həm şair, həm bəstəkar, həm
rəqqas, həm də müğənni kimi hərəkət edir.
Onun simasında şeir, musiqi və rəqs sənətləri
birləşdirilir. Bu xüsusiyyətləri ilə də aşıq
sənəti sinkretik sənət olaraq özünü göstərir.
Bugünkü aşıqlar da və onların ulu babaları
olan ozanlar da incəsənətin ən qədim sinkretik
əlamət və xüsusiyyətləri yaşayır ki, bu da aşıq
şeirinin qədim tarixə malik olduğunu
göstərir.
1
Təcnis aşıq poeziyasının tacıdır, əvəzsiz
incisidir.
2
Zərif və cilalanmış ifadələr, cinas
qafiyələr ona xüsusi gözəllik və bədii ahəng
bəxş etmişdir.
Bəzən belə düşünülür ki, təcnisdə aşıq
məna və məzmun dərinliyi yarada bilmir.
Bizcə, bu fikri bütün yaradıcı aşıq və şairlərə
aid etmək düzgün olmaz. Təcnisin qüvvətli və
1
F.Qasımzadə. “XIX əsr Azərbaycan ədəbiyyatı tarixi”,
“Maarif” nəşriyyatı, Bakı, 1974. səh 26
2
Sədnik Paşayev, “Ağdabanlı Qurban və müasirləri”, (nam.
disser.), 1969, səh 54
339
ya zəif olması sənətkarın bacarığından
asılıdır. Hətta, çox sənətkar öz istedadını bu
sahədə
sınamışsa
da,
müvəffəq
ola
bilməmişdir. Həm forma, həm də məzmun
gözəlliyinə malik təcnislər yaratmaq üçün
aşıq poeziyasının bütün qayda-qanunlarına
bələd olmaqdan əlavə, sənətkarın söz xəzinəsi
də elə zəngin olmalıdır ki, oradan öz şeirinə
incilər seçə bilsin.
Akademik
F.Qasımzadə
yazır:
“Qoşmanın bir şəkli də təcnisdir. Təcnis,
ümumiyyətlə, qafiyələri cinaslardan qurulan
qoşmadır”.
3
Təcnisin ilk dövrlərdə qoşmanın bir növü
kimi meydana çıxdığı şübhəsizdir. Lakin
əsrlərdən bəri böyük bir təkamül dövrü
keçirmiş olan təcnisə, indi qoşmanın bir növü
kimi baxmaq düzgün olmaz. Bizcə, təcnis
artıq sazla əlaqədə müstəqil bir şeir janrı kimi
formalaşmış və özünün yeni növlərini
yaratmışdır.
Təcnis də qoşma kimi aşıq poeziyasında
köklü, şaxəli, çoxşəkilli görünür. Təcnisin
cığalı, dodaqdəyməz, diltərpənməz, nəfəs-
çəkmə
(gedər-gəlməz),
müləmmə
(çox-
3
F.Qasımzadə. “XIX əsr Azərbaycan ədəbiyyatı tarixi”,
“Maarif” nəşriyyatı, Bakı, 1974. səh 24
340
dilli),müstəzad (ayaqlı təcnis) və başqa
növləri vardır.
Təcnis şeir forması məlahətli bir
“Təcnis” havası yaratmaqla yanaşı, sazın
qoluna da təcnis pərdəsi bağlamışdır.
Hər bir şair-aşığın sənət meydanında
onun yerini müəyyənləşdirən sənətkarlığıdır,
sənətə bələdçiliyidir. Dərin biliyinə, zəkasına
və fitri istedadına görə Aşıq Ələsgəri aşıq
sənətinin memarı hesab edirlər. Bununla belə
XVI əsrdə Dirili Qurbani, XVII əsrdə
Tufarqanlı
Abbas,
XVII-XVIII
əsrdə
Tikmədaşlı Xəstə Qasım, XVIII əsrdə
Abdalgülablı Valeh, XIX əsrdə Şəmkirli
Hüseyn kimi sənətkarlar meydana çıxmışdır.
Aşıq Ələsgər bu cür azman sənətkarlar
arasında sənətin fövqünə, sənətin zirvəsinə
qalxa bilmişdir. Ona görə ki, aşıq
yaradıcılığının poetik və melodik sistemini
çox gözəl bilmişdir. Qurbaninin yaratdığı 63
məsaili ilə, təcnis və divani şeir formaları ilə
tanış olduqdan sonra, həmin səpkidə şeirlər
düzüb qoşmuşdur. Əgər Qurbani öz
yaradıcılığında iki təcnis yaratmışdırsa,
Ələsgər buna cavab olaraq iyirmi beş təcnis
yaratmışdır. Əgər Tufarqanlı Abbas cığalı
təcnisin bir nümunəsini (“Gözəl, göz ala”)
yaratmışdırsa,
Aşıq
Ələsgər
bunun
Dostları ilə paylaş: |