31
tünd-bənövşəyi rənglərlə (marqanes boyası) işlənmiş, haşiyələr isə kərpici-qırmızı
anqobla çəkilmişdir. İkinci fraqmentdə isə əlavə olaraq tünd-yaşıl anqob boyadan
istifadə edilmişdir.
Nisbətən böyük sahəli ikinci
kasa parçasının həndəsi xarakterli
dekorunu daha yaxşı təsəvvür etmək olur.
Qabın kənar və mərkəzində yaşıl disklər
çəkilmişdir. Mərkəzdəki diskdə içərisi ağ
anqoblu bənövşəyi ləkələr olduğu halda,
qabın kənarındakı diskin bənövşəyi
konturu ağ anqob ləkələrlə işlənmişdir.
Hər iki qab fraqmentləri istər
forma və materialı, istərsə də bəzək
üsuluna görə çox oxşardırlar. Qabların
oturacağından kənara doğru çox açılmış
tərəfləri, kobud qəhvəyi-qırmızı rəngli
gili, dekorundakı oxşar motivlər və rəng
koloriti göstərir ki, onlar eyni vaxtda və
eyni mərkəzdə istehsal edilmişdir.
Bu növ keramika məmulatı
Azərbaycanın digər şəhərlərindən və
eləcə də Zaqafqaziyadan məlum deyil.
Həndəsi üslublu dekoru və qırmızı anqob
boyası Orta Asiyanın uzaq Əfrasiyab və Xarəzm keramikasının eyni dekorlu
növlərini xatırladırsa da, bu fraqmentlər yerli keramika istehsalı ilə əlaqədardır.
Bənövşəyi rəngli dekorun ağ anqobla birgə işlənməsinə anqoblanmış keramika
nümunələrində çox rast gəlinir.
Anqob yerlik üzərində boyalarla rəsm edilmiş keramika məmulatı
içərisində Beyləqan keramikası xüsusi yer tutur. Onların özünəməxsus xüsusiyyətləri
vardır. Beyləqan keramikasının dekorunda işlədilmiş yeni və keyfiyyətli anqob
rənglər və çəhrayı anqob yerlik tamamilə fərqli kolorit və dekor üslubu
yaratmışdır. Açıq-yaşıl, sarı və bənövşəyi rənglərin birgə tətbiqi çox şux və saf
rəng koloriti yaranmasına səbəb olmuşdur. Üslubu etibarilə Bakıdan tapılmış
keramika növünə oxşar nümunələr belə yerli xüsusiyyətləri ilə fərqlənir.
Boyalarla rəsm edilmiş Beyləqan keramikasının ikinci qrupunu xüsusi
dəqiqliklə işlənmiş, çox şux, təmiz və dolğun koloritə malik keramika məmulatı
təşkil edir. Onların dekorunda çox geniş tətbiq edilən bənövşəyi mühitli açıq-sarı və
şux yaşıl rəngli naxışlar xüsusi ilə qüvvətli bədii təsir buraxır. Açıq-çəhrayı anqob
fonda bu rənglərin birgə tətbiqi təravətli və şux görkəm yaradır.
Əsasən stilizə edilmiş nəbati və həndəsi dekoru olan bu qabların
dekorunda nadir hallarda təsvirlərə də təsadüf edilir.
Geniş yayılmış dekorativ motiv palmetka (xurma ağacı yarpağı) və stilizə
32
edilmiş sərv ağacı müxtəlif variasiyalı kompozisiya quruluşunda istifadə
edilmişdir. Fiqurların əyrilərinin, nazik xətlərlə ustalıqla çəkilməsi göstərir ki,
onların dekoru bacarıqlı ustaların əlindən çıxmışdır. Zəngin dekoru və gözəl koloriti
olan bu qab nümunələri yüksək bədii keyfiyyətlərinə görə seçilir. Onların dekoru bir
tərəfdən qədim ənənələrdən qidalanırsa (arxaik palmetka motivi Sasani mədəniyyəti
nümunələrinin dekorunu xatırladır), digər tərəfdən yaxın ölkələrin müasir keramika
məmulatı ilə çox oxşardı.
Rəngli boyalarla işlənmiş keramika məmulatında canlı təsvirlərin nadir
nümunələrinə rast gəlinir. Bakıdan tapılan qab fraqmentində quş, Beyləqandan məlum
olan qab fraqmentində pələng və heyvan başının bir hissəsinin təsviri istisna edilsə,
XII-XIII əsr keramikası üçün səciyyəvi olan insan, quş və heyvan təsvirlərinə bu
dövrdə demək olar ki, çox az rast gəlinir.
Beyləqandan tapılan bir qab fraqmentində təsvir olunmuş ov edən atlı
fiquru bu cəhətdən çox maraqlıdır. Bu fraqmentdə atlının bədəninin aşağı hissəsi
salamat qalmışdır. Ov səhnəsi təsvir edilmiş süjetli kompozisiyada, şərti üslubda
işlənmiş atlı fiquru (böyük atın üstündə çox kiçik insan fiquru) şərti rənglərlə də
rənglənmişdir. At yaşıl, it bənövşəyi, qaçan heyvanlar sarı rəngdə verilmişdir. Atlının
sarı yəhər üstündə çəkilmiş ayağı və atın sarı qotazlı bəzəyi xüsusi kontrastlıqla
qeyd edilir. Qabın rəng kontrastlığı prinsipi əsasında qurulmuş koloriti, fiqurların
hərəkətindəki mürəkkəb ritm və fondakı əlavə böyük motivləri (yaşıl yarpaq və
qönçələr) onu bədii cəhətdən xüsusilə görkəmli edir.
IX-X əsr Yaxın Şərqin şirli saxsı məmulatında insan təsviri, xüsusən onun
süjetli təsviri məlum deyildir. Beyləqandan 1957-ci ildə tapılmış at başı, Qəbələdən
məlum olan, anqobla rəsm edilmiş quş təsviri göstərir ki, canlı təsvirlərinə
Azərbaycanın ilk dövr şirli keramika məmulatında az da olsa təsadüf edilir.
Beyləqan və Qəbələ keramikasındakı təsvirlərin ustalıqla işlənməsi göstərir ki, şirli
keramikanın ilk inkişaf mərhələsində ustaların müəyyən bədii təsvir vərdişi olmuş
və onlar yüksək bədii zövqlü sənət əsəri yaratmaq bacarığına malik olmuşlar.
VIII-X əsrin dekorlu, boyalarla işlənmiş şirli keramikası Beyləqanda
özünün yüksək inkişafını keçirmişdir. Bu növ keramika Zaqafqaziya, İran, Orta
Asiya, Xəzər xaqanlığının Sarkel şəhərindən tapılan analoji keramika növlərilə çox
oxşar xüsusiyyətlərə malikdir. Əgər Beyləqan keramikası İran və Orta Asiya
keramikasının yeniliklərinə biganə qalmamışsa, Vizantiyada və Xəzər xaqanlığının
keramikasına böyük təsiri olmuşdur. Zaqafqaziyadan bu növ keramikanın nadir
nümunələri məlumdursa, Beyləqanda o yüksək inkişaf səviyyəsinə çatmışdır.
33
BƏDİİ ŞÜŞƏ
Azərbaycanın VIII-X əsr tətbiqi sənət növlərinin xarakter qrupunu bədii
şüşə məmulatı təşkil edir. Şəffaf, parıldayan və istehsal prosesi zamanı plastikliyi ilə
seçilən (şüşə kütləsini isti halda istənilən formaya salmaq olur) şüşə kütləsi bu
dövrün sənətkarlığında çox geniş istifadə edilmişdir. Qədim Gəncə, Bakı, Mingəçevir,
Qəbələ, Beyləqan, Şamaxıdan tapılan müxtəlif formalı rəngli şüşə məmulatı orta əsr
əhalisinin məişətində şüşə qabların geniş yer tutduğunu sübut edir.
Bədii şüşə məmulatının ilk orta əsr nümunələrinin mürəkkəb forması və
dekor üsulları Azərbaycanda şüşə istehsalının çox qədim ənənələri olduğunu göstərir.
Lakin VIII əsrdən başlayaraq şüşə məmulatının forma və dekorunda əsaslı
dəyişikliklər baş verir. Bu dəyişiklikləri Şamaxı, Mingəçevir və Qəbələdən tapılan
şüşə fraqmentlərində aydın izləmək olur. VIII əsrə aid Şamaxı nümunələri öz forma və
dekoruna görə əvvəlki dövr şüşə məmulatı ilə çox sıx bağlıdırsa, Mingəçevirdən tapılan
şüşə məmulatı bu cəhətdən fərqli görünüşə malikdir. Forma və dekorundakı lokal
xüsusiyyətlərlə yanaşı, Mingəçevirin ilk orta əsr şüşə məmulatında Qəbələ və
Beyləqanın VIII-X əsr şüşə məmulatı ilə bədii şüşə nümunələrini xarakterizə etməkdə
Qəbələ və Beyləqanın şüşə məmulatı xüsusilə qiymətlidir. Digər orta əsr şəhərlərinə
nisbətən burada şüşə məmulatının müxtəlif formalı növləri tapılmış və onların isteh-
sal tarixi dəqiq müəyyənləşdirilmişdir.
VIII-X əsr bədii şüşə məmulatının iki növü məlumdur - məişət və bəzək
predmetləri. Vaza formalı qablar, piyalələr, qrafinlər, ətir qabları kimi məişət
predmetləri çox yayılmışdır.
Bəzək predmetlərindən ən çox müxtəlif rəngli və quruluşlu bilərziklərə təsadüf
edilir. Üzük, üzük qaşı, muncuqlar da bəzək predmetləri kimi geniş istifadə
edilmişdir.
VIII-X əsrlərdə müxtəlif çalarlı yaşıl rəngi olan şüşə məmulatı əsas yer tutur.
Bəzən sarı, sürməyi və qırmızımtıl qəhvəyi rəngli şüşə qab nümunələrinə də təsadüf
edilir.
Şüşənin əsas tərkib hissələrindən olan təbii kvarsdakı (təbii süxur) gil torpaq
və dəmir oksidi şüşənin rəngini sarı və yaşıl edir. Tamamilə rəngsiz şüşə əldə
edilməsi üçün bu rəngləri dəf etmək lazımdır. Onun üçün şixta (şüşə kütləsi) bişən
zaman buraya marqanes peroksidi qatılır. Rəngli şüşə alınması üçün şüşəyə müxtəlif
metal oksidləri qatılırdı.
Müxtəlif metal oksidlərindən müxtəlif rənglər alındığı kimi, eyni metal oksidi
şüşəni bir neçə rəngə boyaya bilirdi. Misal üçün marqanes-bənövşəyi və qara, mis-mavi və
yaşıl, dəmir-sarı, yaşıl, boz-mavi rənglərə boyayırdı. Dəmir birləşmələrindən boyaq
kimi istifadə edilmirdi. Göstərildiyi kimi torpağın və əhəngin tərkibindəki dəmir şüşəni
onsuz da rəngləyirdi. Lakin şüşəyə çoxlu miqdarda dəmir birləşmələri qatıb, qara az
əlavə olunduqda isə qəhvəyi rəngə boyanmış şüşə əldə edilirdi. Şüşənin rənglənməsi
üçün istifadə edilən bu boyaqlar çox qədimdən məlum idi.
Əsasən üfürmə üsulu ilə hazırlanmış bədii şüşə məmulatı ilə yanaşı, VIII-X
Dostları ilə paylaş: |