əks etdirən türk mif mətnlərinə rast gəlinmir ki, bu da türk mifşünaslığında
varlığm ölüb-dirilmələr zənciri kimi qavranıldığı tannçılıq dini inancı
içərisində yaşayan qədim türklərin düşüncəsiııi yaradılış hadisəsinə nisbətan
dünyanm sonu fikrinin bir о qədər də məşğul etmədiyi qənaətini
doğurmuşdur. Dünya nizammm, tarazhğın pozulması türk esxatoloji
miflərində bu mənada yalnız ictimai əxlaqi dəyərbrin pozulması şəklində
öz əksitıi tapir. Türk esxatoloji modelini dünyanm sonu ilə bağlı digər
mətnbrlə müqayisədə geniş əks etdirən, onu müəyyəıı ölçüdə bərpa etmək
imkam verən mətnlər içərisində Qorqut Atanm adıyla
bağlanan mətn xüsusi
əhamiyyət kəsb edir. Mətndə Dədə Qorqudun gəbcəyi görməyindən
damşılır ki, bu raətnin də başlıca məzmununu qeybdən xəbərlər təşkil edir.
Qam-şamamn gələcəkdən verdiyi xəbərlərdən heç nə ilə fərqlənməyən bu
mətııdə [124] Dədə Qorqud Oğuz cəmiyyətiniıı ənənəvi dəyərləri
baxımından əxlaqa, tərbiyəyə zidd sayıla bilən bütün davranışları bir-bir
sadalayır, bunlann gələcək bəlalann xəbərçisi olduğunu söybyir.
Dünyanın sonunu, türk mifoloji düşüncəsinə görə, hansısa kosmik
kataklizmlər deyil, məhz sosial nizamm pozulması gətirir. Anadolunun yaşlı
yörüklərinin təsəwürlərində diinyanın sonunu, qeyri-müəyyən gəbcəyi
səciyyələndirən: «...Qiyamət yaxınlaşan zaman bina ilə zina artacaq.
Dağlardakılar kəndlərə, kəndlərdəkilər də şəhərlərə doluşacaqlar» [122,
s.85-86] sözləri də qiyamət anlayışma, ənənəvi türk mədəniyyətində
esxatologiya ilə bağlı təsəwürlərə aydınlıq gətirə bilir.
Kosmosun xaosdan təşəkkül tapması fıkri dünyamn daim yaramş
halında olduğu gerçəyini də ifadə edir. Varlıq hər an təzəbnir və dəyişir.
Нэг an yeni bir yaradılış var. Bu təzələnmə varlığın əsasıdır. Həmin
təzələnmə özü isə bir var olma və bir yox olma kimidir. Daimi surətdə
zəncirvari bir hərəkət var və həmin hərəkət varlığa daim bir yenilik gətirir.
Buııların heç bin bir an əvvəlki deyil. Birinin yerini daim о biri alır. Həyat
bir su kimi yeniliyə doğru axır. Varlıq hər an ölüb hər an da yenidən dirilir.
Bizim bir an əvvəl köhnə gördiiklərimiz da bir an sonra əslində təzələnir,
lakin bir yandan da hər şey уепэ əzəli yaradılış çağmda olduğu kimi
qalmaqdadır.
Xaosdan kosmosun песэ meydana çıxdığım əks etdirən bu mistik
düşüncə baxımmdan isə mifologiyanm və təsəvvüfün cızdığı mənzərə bir-
birinə çox yaxındır [71, s.72]. Mövləvi təriqətinə mənsub dərvişlərin səmah
oyıınu yaradıhşı, bütün kainatm песэ qurulmağmı simvollaşdınr.
Səmaxanaya girən dərvişlərin cübbələrinin qaralığı heçliyi, qaranlığı, xaos
halını təmsil edir. Səmah üçün oturub sonra üstlərindən onu ataraq ağ
geyimlə ayağa qalxmaları isə artıq varlığın yaradılmağım, xaosdan kosmosa
keçidi rəmzləndirir [111, s. 101].
Xaos anlayışmm da kökü düşüncənin mifoloji qaynaqlı çağlarından
gəlir. Mifoloji şüurda dünya nizamı kosmosun xaosdan yaranması,
kosmogenez, təşəkkül prosesinin özüdür. Xaosun «yaradıcı və dağıdıcı»
olmaqla ikili təbiəti var. Onıın heç bir zaman yox olmadığı, nizamın öziiniin
dərinliyində belə qərar tutub var olduğuna dair kosmoqonik ideyaya görə
dünya ilkin xaosdan yaranıbdır. Mifologiyaya görə də kosmosun özüııii
törədən xaos kosmosun e b özündə də gömülüdür. Mifoloji sistembrdə
yaradılış çağından danışılan zaman xaosun ilkin su ib bağlılıqda
düşünülməsi də kosmosun əsasında xaosun dayandığından xəbər verir.
Xaosun mifologiyada bu şəkliyb mənalandınlması çağdaş elmin xaosla
bağlı gəldiyi son qənaətbrb, demək olar, üst-iıstə düşür [71, s.71-77].
Arxaik mifoloji görüşbri əks etdirən bütün kosmoqoııik miflərdə ilkiıı
yaradıcı başlanğıc kimi xaos götürülür. Mifoloji mətnlərdən anlaşıldığma
görə, türk tanrıçı mifoloji dünyagörüşündə yaradılışm salıınana diişməzdən
öncəki xaos halma «tenqiz//teniz» deyilmişdir ki, semantikası baxımmdan
su, ümman, dərya, dəniz ib bağlı bu anlayış struktursuzluğu aydın ifacb
edir. Çünki əzəli yer üzii, dünya başlanğıcda bir sular abmi, başdan-başa bir
tək dənizdən ibarot xaos olaraq düşünülmüşdür.
Əski türk dini-mifoloji sisteminin bərpasına dair tədcıiqatmda
İ.V.Stebleva beb qənaoto golir ki, qədim tiirkbrin dəyişık xarakterli
mətnbrdə oksini tapınış dini-mifoloji modeli onun başqa xalqlarm dini-
mifoloji sistembrinin modelləri ib tipoloji yaxmlığım üzə çıxarmaq imkanı
verir. Müəllifin fikrincə, bu əski türk dini-mifoloji sisteminin təlılili zamanı
başlıca semantik qarşıqoymaların universal xarakterinin тйэууэп olıınması
ümumbəşəri diinya mənzərəsinin miiəyyənlik qazanmasımıı başlıca
məsəbbrindən biridir [362, s.226].
Lakin dünya haqda hər bir topluluğun öz sisteminə uyğun mifopoetik
düşüncə modeli, öz etnik işarələr sistemi və dünya mənzərəsi var. Həmiıı
dünya mənzərəsi öz təcəssümünü tapdığı bütün tam olmayan variantlarıyla
birlikdə yenə də bir bütövlük nümayiş etdirir. Onu isə sistem kimi tərkib
hissəbri arasındakı uyğunluq və obrazlar abminin vəhdəti xarakteıizə edir.
Yaradılış mifləri universal diinya modeli təsəwürii yaratsa da, həıııin
modelin mərkəzində bəlli etnik-mədəni эпэпэ dayanır. Milli meııtaliteti
тйэууэп edəıı, onun meydana çıxmasını şərtbndiron lıəmin nıodelsə hər
yerdə hər zaman milli olmasıyla səciyyəbnir. Etnik-mədəni эпэпэ kənar
təsirbrdən məhz onun gücii sayəsində qoruna bilir [36, s.3].