N.Nərimanov, Ə.Haqverdiyev, R.Əfəndiyev kimi yeni istedadlı dramaturqlar ədəbi
fəaliyyət aləminə ayaq basmışdı. Onlar bir-birinin ardınca bir silsilə qiymətli
satirik-realist komediyalar, ilk təsirli faciə nümunələri yaratmış və milli realist
ədəbiyyatımızın inkişafı tarixində misilsiz rol oynamışdılar.
80-90-cı illərdə yazılmış dram əsərlərinin bir hissəsi N.Vəzirovun "Ev
tərbiyəsinin bir şəkli" (1875), "Daldan atılan daş topuğa dəyər" (1890), "Sonrakı
peşmançılıq fayda verməz" (1890), Ə.Goraninin "Qocalıqda yorğalıq" (1892),
E.Sultanovun "Türk qızı" (1884), R.Əfəndiyevin "Qan ocağı" (1882) və
Ə.Haqverdiyevin "Yeyərsən qaz ətini, görərsən ləzzətini" (1892) komediyalarında
ailə-məişət həyatının bir sıra səciyyəvi cəhətləri təsvir edilmiş, zülmət səltənətini
təmsil edən bir sıra maraqlı satirik bədii surətlər yaradılmış, köhnə adət-ənənələr,
nadanlıq, mövhumat, ailə despotizmi, gənc qızların zorla ərə verilməsi, oğurluq,
quldurluq kimi ictimai nöqsanlar tənqid atəşinə tutulmuş və maarifçi ideyalar
təsdiq olunmuşdur.
Bu illərdə yazılmış dram əsərlərinin ikinci qismi -N.Vəzirovun "Yağışdan
çıxdıq, yağmura düşdük" (1890), "Pəhləvənani-zəmanə" (1898-1900) komediyaları
və "Müsibəti-Fəxrəddin" (1894) faciəsi, N.Nərimanovun "Nadanlıq" (1891), "Dilin
bəlası" (1895) komediyaları və "Nadir şah" (1899) faciəsi, Ə.Haqverdiyevin
"Dağılan tifaq" (1896) və "Bəxtsiz cavan" (1900) faciələri isə yüksək ideya-bədii
məziyyətlərlə səciyyələnən, Azərbaycan realist ədəbiyyatını və maarifçi-
demokratik fikrini yeni bir mərhələyə qaldıran pyeslərdən ibarətdir.
N.Vəzirov "Adı var, özü yox" komediyasında və Ə.Haqverdiyev "Dağılan
tifaq" faciəsində Azərbaycan mülkədarlarının nadanlığını, tüfeyliliyini, iqtisadi və
mənəvi iflasını təsvir etmişdilər. N.Vəzirovun "Yağışdan çıxdıq, yağmura düşdük"
komediyasında burjua keyfiyyəti almış Azərbaycan əyaləti tacirlərinin
tamahkarlığı, xəsisliyi mənəvi pozğunluğu kəskin tənqid atəşinə tutulmuşdur.
Onun "Müsibəti-Fəxrəddin" və Ə.Haqverdiyevin "Bəxtsiz cavan" faciələrində iki
bir-birinə zidd qüvvələr arasında köhnə adət-ənənələrlə, mənfur feodal qayda-
qanunları və əxlaqı ilə yaşayan mühafizəkar mülkədarlarla ictimai həyata yenicə
atılmış gənc ziyalılar arasında gedən kəskin mübarizə təsvir edilmişdir. N.Vəzirovun
"Pəhləvənani-zəmanə" və N.Nərimanovun "Şamdan bəy" komediyalarında varlanmaq
ehtirası ilə yaşayan burjua ziyalılarının yaltaqlığı, ikiüzlülüyü, satqınlığı tənqid
edilmişdir. Nəhayət, N.Nərimanov "Nadir şah" faciəsində feodal-despotik üsuli-
idarənin ictimai bəlalarını onun xalq mənafeyinə zidd bir quruluş olmasını qələmə
almışdır.
70-ci illərdə Cənubi Azərbaycan ədəbiyyatında da dramaturgiyanın əsasları
qoyulmuşdur. Bu dövrdə burada bir tərəfdən, Cənubi Azərbaycanda qüvvətlənən
maarifçilik hərəkatının, ikinci tərəfdən isə M.F.Axundovun təsiri altında Cənubi
azərbaycanlı Mirzə Ağa tərəfindən dörd komediya yazılmış və Cənubi Azərbaycanda,
eləcə də İran ədəbiyyatında dram janrı öz təşəkkülünü tapmışdır.
Mirzə Ağa Təbrizdə anadan olmuş, mükəmməl Şərq təhsili almış, həmçinin
fransız dilini öyrənmiş, müəyyən dərəcədə mütərəqqi Qərbi Avropa ictimai-siyasi və
ədəbi fikri ilə tanış olmuşdu. Keçən əsrin 60-cı illərinin sonunda o, bir-birinin ardınca fars
dilində "Əşrəf xanın sərgüzəşti", "Zaman xanın bürücirdə hakimiyyəti", "Ağa Haşım
Xalxalinin eşqbazlığı" və "Şahqulu Mirzənin Kirmanşahda sərgüzəşti" komediyalarını
yazmışdır.
M.F.Axundov öz şagirdi Mirzə Ağanın komediyalannı oxuyaraq, onlara dair
xüsusi məqalə yazmışdı. О öz məqaləsində müəllifi bu sahədəki nailiyyətləri
münasibətilə yüksək təqdir etmiş, həmçinin ayrı-ayrı komediyalarda müşahidə etdiyi
nöqsanları açıb göstərmişdi.
XIX yüzilliyin ikinci yarısında Azərbaycan bədii nəsrinin inkişafı sahəsində də
ilk böyük xidmət M.F.Axundova məxsusdur. Öz komediyalarının ardınca o, 1857-ci ildə
"Aldanmış kəvakib" povestini yazmış, ədəbiyyatımızda bədii nəsrə tam hüquq
qazandırmış ve onun gələcək inkişafına qüvvətli təsir göstərmişdir.
Povestdə İran feodal-istibdad üsuli-idarəsinin nöqsanları Şah Abbas və onun
vəzirləri surətlərində ümumiləşdirilmişdir. Ədib İranın ali dövlət başçılarını kəskin
satirik bir planda təsvir etmiş, onlan dövlət və hakimiyyət işlərinə heç bir ləyaqəti
olmayan, ölkənin tərəqqisinə və xalqın ağır güzəranına laqeyd münasibət bəsləyən
nadan, müstəbid, ədalətsiz, acgöz və ikiüzlü adamlar kimi satira atəşinə tutmuşdur
M.F.Axundovdan sonra yeni tipli nəsr sahəsində qələmini sınayan Azərbaycan
yazıçılarından biri də N.Vəzirov olmuşdur. 1875-ci ildə o, Moskvada ali təhsil alarkən
"Ağıçı" adlı kiçik bir satirik hekayə yazmışdır. Real həyat müşahidələri əsasında
qələmə alınmış bu əsərdə gənc ədib qoca qarı Bədircahan surətində Azərbaycan
cəmiyyətinin tüfeyli bir zümrəsini təşkil edən ağıçıları ifşa etmişdi.
XIX yüzilliyin 90-cı illərində ədəbi və publisist fəaliyyətə başlayan Eynəli
bəy Sultanov (1865-1930) "Новое обозрение" qəzetində rus dilində bir-birinin
ardınca "Çayı keç, sonra lovğalan" (1891), "Kürd qızı" (1892), "Həsən xan" (1883) və
"Kiçik sərgüzəştlər" (1893) adlı hekayələr dərc etdirmiş və Azərbaycan bədii nəsrinin
inkişafında müəyyən mənada müsbət rol oynamışdır.
Azərbaycan ədəbiyyatı və ictimai fikrinin görkəmli nümayəndəsi
C.Məmmədquluzadə (1866-1932) 1894-cü ildə yazdığı Danabaş kəndinin
əhvalatları" (1894) adlı povestində Azərbaycan kənd həyatına mənsub olan
xüsusiyyətləri açıb göstərir, həyat həqiqətlərinin düzgün və dərin təsviri, feodal üsuli-
idarəsinin kəskin və amansız tənqidi, bədii ümumiləşdirmənin dərinliyi,
kompozisiyanın mükəmməlliyi, səlis təbii canlı üslub və dil C.Məmmədquluzadənin
bu əsərinin əsas məziyyətlərini təşkil edir. "Danabaş kəndinin əhvalatları" Azərbaycan
tənqidi realist ədəbiyyatının misilsiz nümunələrindən biri hesab olunur.
Keçən əsrin sonlarında əvvəllər bir dramaturq kimi fəaliyyət göstərən
N.Nərimanov 1896-cı ildə "Bahadur və Sona" (1896) adlı qiymətli nəsr əsəri yaratmışdı.
Bu roman Azərbaycan bədii nəsri tarixində əlamətdar bir hadisə olub, onu yeni
ideya-bədii keyfiyyətlərlə zənginləşdirmişdi.