Qaraçay ədəbiyyatı
147
sinə həsr olunmuş dram əsərlərinin də rolu az olmamışdır. Belə
dram əsərlərindən biri Batçayevin “Əhməd - Batır” pyesidir. Əsər
əvvəl sosial-psixoloji dram kimi nəzərdə tutulsa da, qarşıya qoy-
duğu məqsədi hec də yerinə yetirə bilməmişdi. Pyesin ilk səh-
nələrindən onun belə xususiyyəti yaxşı görünməkdədir. Bununla
belə əsər özünün canlı xalq dilindən istifadə olunması ilə tamaşa-
çı diqqətini cəlb etmişdir.
Qaraçay-malkar dramaturgiyasının təşəkkülü dövründə tarixi
mövzuya da muəyyən dərəcədə yer ayrılmışdır. Tarixi mövzu-
lu pyeslər sırasında 1936-cı ildə B.Çotçayev tərəfindən qələmə
alınmış altipərdəli “Oğurlanmış Murad” (“Урланныгам Мурат”)
pyes-xronikanı qeyd etmək lazımdır. Qaraçay-malkar həyatında
XVI-XIX əsrlərdə uşaqların oğurlanıb satılması olduqca geniş ya-
yılmışdı. Qaraçaylılar arasında uşaqların oğurlanması və onların
qul kimi satılması XVI-XIX əsərlərdə geniş yayılmış hadisə idi.
Pyesdə gedən hadisələrdə XIX əsrin sonu XX əsrin əvvəllərində
Osman adlı kasıb bir kişinin üç yaşlı oğlunun oğurlandığı göstə-
rilir. Pyesin birinci şəklində uşağın oğurlandığı dəhşətli mənzərə
göz önünə gətirilir. Birinci şəkillə ikinci arasında 8 aya yaxın
bir vaxt keçir. Sonra hadisədən bir neçə il keçir. Üçüncü şəkildə
müəllif batrakların Əli tərəfindən amansız istismar olunduğunu
göstərir. Nəhayət, Əli Muradı başqa bir bəyə qoca bir inəyə sat-
maq istəyir. Eyni zamanda bu arada Murad həm də sağ-salamat
qalmış valideynlərinin yanına qayıtmaq istəsə də, onun ləyaqəti
həddən artıq alçaldığından və ondan heyvan kimi istifadə edil-
diyindən o, belə bir vəziyyətə qarşı mübarizə aparmağa nə səy
göstərmir, nə də özü qadir olmur. Bu pyes-xronikada məhz xalqın
içində olan belə iyrəng və gülünc adət tənqid atəşinə tutulurdu.
Pyesdə əksini tapan hadisələr XIX əsrin sonu-XX əsrin əvvəllə-
rinə təsaduf edir. Həyat şəraiti və yaşam tərzi son dərəcə ağır olan
Osmanın üç yaşlı oğlu oğurlanır. Bu tipli özbaşnalıqları kəndliləri
istismar edən bəylər daha tez-tez həyata keçirirdilər. Pyesin ilk
pərdəsi tükürpədici mənzərələri əks etdirsə də, sonrakı pərdələrdə
Nizami Tağısoy
148
müəllif fikri yetərincə açılmamış qalır. Nəticədə isə əsərin drama-
tik konflikti hadisələrin adekvat inkişafını əks etdirməyə müvəf-
fəq ola bilmir.
Qaraçay dramaturgiyasında sosial-məişət dramından daha
çox qəhrəmanlıq dram janrı uğurla inkişaf etdirilmişdir. Burada
dramaturqların klassik ənənələrə söykənməsi və ondan istifadə
işin xeyrinə olmuşdur. Bunu Ş.Ebzeyevin “Uğurlu” (“Огурлу”)
komediyası üzərində iş də subut edir. 1931-ci ildə qələmə alınmış
bu komediya yalnız 1937-ci ildə Çerkesskdə nəşr olunmuşdur.
Eyni zamanda bu komediya 1931-1937-ci illər arasında Qaraça-
yın xeyli aullarında tamaşaya qoyulmuşdur. Ş.Ebzeyev nəinki re-
jissor, aktyor, həm də tamaşanın kostyumunu hazırlayan, rəssam
və bəstəkar kimi rolları yerinə yetirmişdir. Yeri gəlmişkən qeyd
edək ki, Şəhərbəy Ebzeyev hələ məktəb illərindən özfəaliyyət
dram dərnəklərində fəal iştirak etmiş, mahnı və rəqs ansamblı təş-
kil etməklə, Qaraçay aulları və sanatoriyalarında çıxışlar etmiş-
dir. Qaraçayda vilayət mərkəzində Sovetlər Qurultayı keçərkən o,
qurultay iştirakçılarına “Uğurlu” pyesini nümayiş etdirmiş, onun
dram dərnəyi vilayətdə böyük uğurlar qazanmışdır. Bütün sada-
ladığımız bu tipli dram əsərləri öz uğurları və uğursuzluqları ilə
yanaşı, həm də eyni zamanda Qaraçay drmaturgiyasının təşəkkü-
lündə əsaslı rol oynaya bilmişdir.
3.3. Qaraçay ədəbiyyatının mövzu axtarışları
Qaraçay ədəbiyyatı öz təşəkkülü dövründə insan taleyini
özündə bədii şəkildə inandırıcı əks etdirən qəhrəman axtarışında
idi. Əlbəttə, bu axtarışlar heç də hər bir konkret halda müvəf-
fəqiyyətli olmamış, həm də uğursuzluqlarla müşayiət olunmuş-
dur. Xarakter-tipin yaradılması, bədii ustalıq, realist yazı mədə-
niyyətinin formalaşdırılması və s. kimi zəruri elementlər böyük
güc və qüvvə tələb etməklə yanaşı, heç də bütün hallarda uğurla
Qaraçay ədəbiyyatı
149
nəticələnmirdi. Belə bir şəraitdə nəinki istedad, həm də yüksək
mədəniyyət və digər mühüm amillər zəruri idi. Lakin bütün bu
çətinliklərə baxmayaraq, ədəbi qəhrəman öz təsdiqini tapmalıy-
dı. Belə ədəbi qəhrəman axtarışında olan gənc yaradıcı qüvvələr
yaxın, yaxud uzaq tarixi keçmişə müraciət etməni daha səmərəli
hesab edirdilər. Tarixə müraciətin özü həm də xalqın tarixi varlığı
haqqında söhbətə ehtiyacı şərtləndirir, onun tarixin müxtəlif mər-
hələlərində vəziyyəti, xalq kütlələrinin müxtəlif dövrlərdə məişət
detalları, həyatında mütərəqqi məqamları nəzərdən keçirməyi
gündəmə gətirirdi.
Problemin bədii həlli müxtəlif yönlərdə gedirdi. Qaraçay ədə-
biyyatı kimi gənc ədəbiyyatların (malkar, noğay, kumux, çərkəz,
abaza, adıgey, kabardin və s.) təşəkkülünün ilk dövründə qədim
tarixi mərhələlərə müraciət etnik-milli ənənələrlə bağlı olmuşdur.
XX əsrin 30-cu illərində xalq yaradıcılığına artan maraq onun
müxtəlif çoxsaylı formalarından gənc ədəbiyyatçılar tərəfindən
istifadəni aktuallaşdırırdı. Bununla belə əksər hallarda epik irsdən
əsasən elə nümunələr seçilirdi ki, onlarda qəhrəmanlıq və sosial
motivlər daha relyefli şəkildə öz əksini tapırdı. Bəzən elə olurdu
ki, folklor nümunələri azacıq dəyişikliklərə uğradılaraq onlarda
yer almış sosial motivlər qabardılmaqla ortaya çıxarılırdı. Bu tipli
əsərlər, onların müəlliflərinin fikrincə bədii əsərlərin özünün yox-
luğunu kompensasiya etməklə dövrün qəhrəmanlıq xarakterini
əks etdirməyə xidmət etməli, sosial dəyişiklikləri diqqət mərkə-
zinə qoymalı idi. Gənc müəlliflər belə məqamlarda qəhrəmanlıq
poemaları və dastanlarına (məsələn, “Nartlara”) rəvayət (xapar)
lətifələrə, tarixi-qəhrəmanlıq nəğmələrinə müraciət etməni üstün
tuturdular. Sonuncu iki janrda (rəvayət-lətifə kimi) sosial motivlər
daha güclü şəkildə əks olunurdu. Dastan və epik nümunələrdə ya-
zıçılar xalqın qəhrəmanlıq idealı olan bahadırları, igidləri diqqət
mərkəzinə çəkir və qədim eposun mahiyyətinə cəmiyyətin xüsu-
siyyətlərini daxil edirdilər. Belə əsərlərdə pəhləvanlar, bahadırlar
(batırlar), igidlər (cigitlər) knyazlara, xanlara, şahlara və bəylərə
Dostları ilə paylaş: |