54
ciyyəsini müəyyənləşdirir (178, 51-52). Araşdırıcılar Kul
Çalaas surətinin ilk insan, mifik mədəni qəhrəman olduğunu
qeyd etmişlər (178, 196). Bizim üçün maraqlı odur ki, ilk in-
san, mifik mədəni qəhrəman Kul Çalaas adlandırılır. Bu surə-
tin adı birbaşa onun bağlı olduğu stixiyanı əks etdirir. Bu mif-
də “Göy oğlu” surətinin odla bağlılığının özünəməxsus şəkli
özünü göstərir. İkinci həm odla bağlılığına, həm də ironik sə-
ciyyəli olduğuna görə sehrli nağıllarda odla, küllə bağlı ironik
qəhrəmanlarla çox yaxındır.
Mifik mədəni qəhrəmanla sehrli nağıl qəhrəmanının od-
ocaqla yaxınlığı metoforik şəkildə onların mifoloji Ana Yerlə
bağlılığını göstərir. Xatırladaq ki, “Göy oğlu” mifoloji Göy
ata ilə Ana Yerin izdivacından yaranır. Qeyd etdiyimiz sehrli
nağıllarda və xakas mifində qəhrəmanların mifoloji Ana Yer-
lə bağlılığı metoforik şəkildə ifadə olunursa, Altay dastanla-
rında Ana Yer bahadırlara kömək göstərən müstəqil surət ki-
mi əks olunur. Hətta “Altay Buçay” dastanının qəhrəmanı Al-
tay Buçay Yer Enenin övladıdır (170, 156). “Şahzadə Mü-
talib” nağılında möcüzəli qarı qəhrəmanı alma vasitəsilə dün-
yaya gətirir. Çətin vaxtda şahzadə Mütalib qarıya pənah apa-
rır. Nağıldan məlum olur ki, şahzadə Mütalib qarının qız nə-
vəsidir (7, 1300-1307). Bizcə, bu nağılda qarı surəti Ana Ye-
rin ifadə formalarından biridir. Göründüyü kimi, qəhrəmanla
mifik Ana Yerin “qohumluğu” sehrli nağılda da əks olunur.
Yuxarıda qeyd etdiklərimizə əsaslanaraq sehrli nağılın
ironik qəhrəmanının formalaşmasında mifik mədəni qəhrə-
man surətinin müəyyən rol oynadığını iddia etmək olar.
Tuva nağıllarında ironik səciyyəli “Öksüz ool” (yetim
uşaq) surətinin mifik mədəni qəhrəmanla yaxınlığını V.N.To-
porov qeyd etmişdir (177, 154-155). Əlavə edək ki, elmi ədə-
biyyatda ilk insan (Göy oğlu”) kimi səciyyələndirilən
epik qəh-
rəmanlar silsiləsi yetim kimi səciyyələndirilir: Er-Soqotok
55
adında bir adam var idi. Yerdən çıxdığını və ya göydən düş-
düyünü bilmirdi. Er-Soqotax müqəddəs ocağa “nənə-ruh” deyə
müraciət edir və ona keçmiş yetimi böyütdüyünü bildirir (129,
231). Sehrli nağılların ironik qəhrəmanları istər tuva,
istərsə də
Azərbaycan nağıllarında yetim kimi təqdim olunur. Onları an-
caq nənələri böyüdür. Çox ehtimal ki, bu yaxınlıq çox qədim
tarixi olan epik ənənə ilə bağlıdır. Atasız-anasız kimi səciyyə-
ləndirilən “Göy oğlu” sosial planda yetimə, mifoloji Ana Yerin
isə nənəyə çevrilməsi tamamilə mümkündür (Müqayisə et:
Azərbaycan sehrli nağıllarında qəhrəmanın sehrli qarıya “nə-
nə” və ya “ana” deyə müraciət etməsi (7, 136; 15, 298-301).
Sehrli nağılların ironik qəhrəmanları bir çox hallarda ba-
lacaboyu adam kimi təsvir olunur. Azərbaycan nağıllarının ən
populyar qəhrəmanı Cırtdan bu qəbildəndir. AA 327 süjet ti-
pinin xüsusi Azərbaycan variantı olan “Cırtdan” nağılında boyca
balaca Cırtdan hiyləgərliyi ilə seçilir. Məlum olduğu kimi, o,
bəhanə ilə bütün işlərini yoldaşlarına gördürür. Yoldaşları Cırt-
danın məsləhəti ilə divin mağarasına gəlir. Cırtdan divi aldada-
raq yoldaşlarını xilas edir. Nəhayət, divi öldürür. Bu nağılın
türkmən variantında qəhrəman Kəlçə batır /Keçəl bahadır/ ad-
lanır (157, 124-127). “Cırtdan və xortdan” adlı başqa bir nağılda
Cırtdan uşaqlarla birgə Xortdanın yaşadığı mağaraya gedib Cırt-
danın qurduğu hiylə ilə Xortdanı tutub öldürürlər (27, 91-97).
“Noxudbala” adlı Cənubi Azərbaycan nağılında ironik
qəhrəman o qədər balacadır ki, hətta gözə görünmür. O,
eşşəyin qulağında oturub atasına yemək aparır. Padşahdan
atasının haqqını tələb edir. Noxudbalanı boğmaq üçün su an-
barına salırlar. O, möcüzəli şəkildə bir anbar suyu qarnına çə-
kir. Padşah onu yanar təndirə atdıranda qarnındakı suyu təndi-
rə tökür. Padşahın xəzinəsindən qızılların hamısını udur (16,
273-275). “Yartıqulaq” (VS 700) adlı türkmən nağılında qu-
lağın yarısı boyda olan qəhrəman ironik səciyyə daşıyır. Yar-