masına səbəb olmuşdur. Eyni zamanda onun müqəd-
dəsləşdirilməsində rənginin də mühüm əhəmiyyəti var. Belə
ki, ağ rəngin müxtəlif türk xalqlarının əfsanələrində tanrıya
məxsusluq,1 qaqauzlarda - doğru, həqiqi2,başqırdlarda -
yaxşı, ədalətli (s. 164) və s. mənalarında işlənməsi müşahidə
edilir. Qədim əfsanələrə görə dünyanın «Ağ ana» yaratmışdır3.
Üçüncü zoomorfık quş obrazı isə Ayxuludur ki, o da
Ayın atributu kimi çıxış edir ( bu barədə bax: «Dastanda
göylərin xeyirxah və yeraltı dünyanın şər qüvvələri ara
sında əzəli-əbədi mübarizənin təsviri» bölməsinə).
M ifik vasit ələr: «Ural batır» dastanında sehrli əşyala
rın mövcudluğu, bu abidənin arxaikliyini göstərən amil
lərdəndir. Bir çox əsatirlərdə olduğu kimi bu sehrli əşya
lar qəhrəmana məqsədinə qovuşmasında bir növ vasitəçi,
yardımçı rola malikdirlər. Bu sehrli əşyalardan «çubuğu»
Ural öz qəhrəmanlığı sayəsində ilanlardan (əjdahalardan)
əldə edirsə, sehrli qılıncı Humay ona bəxş edir.
«... Qəhrəmana sehrli əşyaların bağışlanması kimi
süjetlərin genetik kökü nəsil və tayfa himayəçisi haqqında
təsəvvürlərlə bağlıdır»4
Əsatir və dastanlara ötəri bir nəzər salmaqla sehrli çu
buğun şər qüvvələrin əlində xeyirə qarşı bir vasitə oldu
ğunun şahidi olarıq. Bu da əski insanın dünyagörüşünə
xas xüsusiyyətdir. Dastanda təsvir edilən daşqının, selin
baş verməsinin, ildırımın çaxmasının təbii mahiyyətini an
lamaq iqtidarında olmayan mifik təfəkkürlü insanlar bu
hadisələrin hansısa bir şər qüvvə tərəfindən sehrli əşyalar
la törənməsi barədə öz dünyagörüşləri səviyyəsində anla
mına, izahına çalışmışlar. (Bu barədə bax: «Xeyir və şər
konflikti» bölməsinə).
1 Y akutların əfsanələrinə görə Tanrı ağappaq bir dağın başında oturur.
‘ Гагаузско-русско-молдавский словарь. Москва, 1973, стр. 19.
Aksöz-həqiqətə doğru.
3 M.Seyidov. Göy, Q ara, Ağ rənglərin əski inamla əlaqəsi. Azərb. EA
Xəbərəlri, (ədəb. Dil və inc. seriyası), № 2, Bakı, 1978, səh. 25.
4 Е.Д.Турсунов. Генезис Казахской бытовой сказки. Алма-Ата, 1973, стр. 63.
130
Sehrli qılınc isə nağıl və dastanlarda tamamilə başqa
münasibətdən çıxış edir. Bu mənbələrdə sehrli qılıncın heç
vaxt şər qüvvələrə məxsusluğu faktına rast gəlmək müm
kün deyil. O, müqəddəs varlıqlar tərəfindən bəşəriyyətin
nicatına çalışan qəhrəmana bəxş edilir. Bu qılıncların
qarşısında şər qüvvələrə məxsus olan bütün sehrli vasitələr
kəsərsizdir.
Bu əsatiri siijet orta əsr qəhrəmanlıq dastanı olan «Ko-
roğlu»ya qədər gəlib çatmışdır. Onun da misri qılıncının
müqəddəs göylərdən qopub gələn ildırım parçasından
düzəldilməsi1 barədə rəvayətdə də həmin mifik süjetin iz
ləri duyulur. M.Təhmasib bu barədə yazır: «... Görün
düyü kimi, Misri qılınc göydən düşmüş ildırım parçasın
dan qayrılmışdır. Elə bu da bu sözün Misirlə bağlı mədəni
əlaqələr tarixi kəsimindən daha qədim olan mənası, yəni
göylə, günəşlə, işıqla, ildırımla, odla əlaqədar əsatiri mə
nası haqqında düşünməyə, araşdırmalar aparmağa və
yenə də ehtimal şəklində...mülahizə irəli sürməyə əsas ve
rir. Qədim Azərbaycanda Ahuramazda qədər hörmətə,
nifuza malik mahudlardan biri Mitr-Mehr olmuşdur...
Mitr-Mehr işıq, paklıq, həqiqət, Allahı kimi Kiçik Asiya
da və Rum imperiyasında da çox geniş yayılmışdır... bu
eposda coğrafi məfhum olan Misirdən daha çox antro-
pomorfik Mitr-Misı-Mehrləəlaqədardır»2
Koroğlunun qəhrəmanlığı, silahının qüdrəti onun
haqqında bu cür rəvayətin yaranmasına səbəb olmuşdur.
«Ural batır» dastanında sehrli qılınc Günəşə məxsusdur.
Günəş isə onu atla birlikdə Humaya bağışlayır. Bu qılınc
oda qarşı od, suya qarşı su olur. Onun qarşısında heç bir
şər qüvvə və onların əlindəki sehrli çubuq duruş gətirə
bilmir. Dastanda bu silah, yeri-göyü zülmətə salan, soy
uqluq gətirən, ölüm yaradan şər qüvvələrə qarşı işlədilir
1 Azərbaycan xalq nağılları. Koroğlu. Bakı, səh. 57.
3 M .H.Təhmasib. Azərbaycan xalq dastanları (orta əsrlər). Bakı. 1972. səh.
143-145.
131
və son anda qəhrəmana qələbə qazandırır. Burada həmin
sehrli qılıncın rəmzi məna daşıdığı aydın hiss olunur. Belə
ki, «Ural batır» dastanında silah bu işığın, istiliyin, Günəş
şüasının simvolu kimi çıxış edir.
Məlum həqiqətdir ki, gecənin qaranlığını günün nuru
yarır. Şaxtanın (qışın) soyuqluğunu günün (yazın) istisi
qırır. Donmuş suların donunu günün şüaları parçalayır.
Qışda ölmüş təbiət yazda günəş vasitəsilə canlanır, diri
lir və s. Bütün bunları müşahidə edən və təbiət hadisələ
rini anlamaq ehtiyacı duyan əski insanlarda bu hadisə
lərin hansısa bir sehrli əşya tərəfindən törənməsi haq
qında ilkin fərziyələr yaranmışdır. Bu süjetin analoji
əksi hind əfsanəsi «Mahabharata»da da var. Burada da
min-min şimşək saçan, günəş kimi parıldayan silah üç
gözlü Allah Şiva tərəfindən Ərcunaya bağışlanır. Bura
da Şiva Allahının çöhrəsinin qızıl kimi işıq saçması
təsviri günəşi xatırladır. Eyni zamanda verdiyi silahın
təsviri də Günəşin işığını, şüasını andırır. Şiva Allah si
lahı verərkən deyir: «Yaxşı, istədiyini verirəm, ey qüd
rətli qəhrəman. Ancaq bir şərtim var: Böyük ehtiyac ol
madan gərək onu işlətməyəsən! Yadında saxla ki, in
sanların bu silahdan xəbəri yoxdur. Hərgah ehtiyatsız
lıq eləsən, o bütün dünyanı yandırıb külə döndərər, yer
üzündə həyat məhv o lar...» 1
«Ural batır» dastanında mifik vasitələrdən biri də daş
dır. Bu daşın təsviri dastanın yerini müəyyənləşdirmək
baxımından əsas əhəmiyyət kəsb edir. (Bu barədə bax:
«Ural batırın zamanı» bölməsinə). Buradakı daş «Ural
batır» cəmiyyətinin hələ odu yeni-yeni tanıdığını göstərir.
Daşın çaxmaqdaşı, yəni od törətmə xüsusiyyətindən bixə
bər olan cəmiyyət, onun zərbindən, Əzrəkənin torpağında
baş verən yanğından dəhşətə gəlirlər. Həmin mənzərəni
seyr edən Ayxulu deyir:
1 M ahablıarata. Bakı. 1988, səh. 78.
132
Ul taş dinqez aşağa,
Sorğap kitte yırakka,
Əzrəkənen ilənə,
Barıp töştö ber sakta,
Erzə yarzı urtağa
Yalkın sıktı hauağa! (s., 128)
Mənası: O daş dənizi aşaraq, uzağa getdi, Əzrəkənin
elinə çatıb, birdən düşdü, yer ortadan yarıldı, od qalxdı.
Bu təsvir daşın od törətmə xüsusiyyətinin yeni-yeni aş
karlandığım göstərir. Dastanda kiçik bir ştrixlə qeyd olu
nan daş «Ural batır» cəmiyyətinin dünyagörüşünü təyin
etmədə əsas əhəmiyyət kəsb edir. Daşa münasibət Altay
dastanı «Maaday Qara»da əks olunur. Buradakı daşın
təsviri «Maaday Qara» cəmiyyətinin daşın bir çox xüsu
siyyətlərindən xəbərdar olduğunu göstərir. Düzdür, bura
dakı daşın da mifik səciyyə daşımaısana baxmayraq,1
onun yerinə yetirdiyi funksiya bunu deməyə əsas verir.
Köqüdey Merqenin ondan silah vasitəsi kimi (yəni onunla
düşmənə, şər qüvvələrə qalib gələ bilir) istifadə etməsi nə
zər diqqəti cəlb edir. Demək, «bu daş dünya selindən son
ra «Ya da» adlanan sehrli daşın ən qədim prototipidir»2
Göründüyü kimi bu iki («Ural batır», «Maaday Qara»)
qəhərmanlıq dastanında olan daş təsvirləri onların biri-
birindən hansı zaman kəsimində durduğunu deməyə
müəyyən mənada şərait yaradır.
1 M aaday Qara. Altay kay çörçök. Moskva, 1973.
Köqüdey Merqen doğularkən, onun sağ ovucunda 9 güşəli qara, sol
ovucunda 7 güşəli
boz daş olur. Bu da onun adi bir insan doğulmadığına
işarədir. Bu daşlar vasitəsilə qəhrəman çox böyük fantastik formada
düşmənə qalib gələ bilir.
2 P.Xəlilov Türk xalqları və şərqi slovyanların ədəbiyyatı. Bakı, 1994. səh.
121
.
133