151
«Bu
rəzalət Şərq diplomatiyasının tarixində
görünməz bir şey deyildir. Baxsanız Avropa qadınlarının
qoynunda imza edilmiş bir çox müahidələrə, bir çox
müqavilələrə, bir çox imtiyazlara bəlkə də təsadüf edə
bilərsiniz. Hər halda tariximiz Baltaçı Məhəmməd paşalara
yabançı deyildir.»
***
«Hər bir yalan daha məntiqli, daha tutarlı ikinci bir
yalanın arxasında gizlədilmiş, örtülmüş, bastırılmışdır».
***
«Həyat və fikrin müştərək fəaliyyəti».
***
«El ədəbiyyatı... yüksək yazı ədəbiyyatında olduğu
kimi, həyat və fikrin müştərək fəaliyyətindən doğmuş bir şey
deyil, əqli fəaliyyətin ibtidai dərəcəsində bulunan bir
kütlənin coşğun və daşqın saf həyatından doğmuş bir
şeydir. Buna görədir ki, bu ədəbiyyat olduqca sadə görün-
məyinə baxmayaraq, çox vaxt yüksək yazı ədəbiyyatından
daha artıq təsir buraxıyor. Çünki bu, sadə sözlər ilə səmimi
bir duyğunun ifadəsidir. Bu ədəbiyyətın yaradılması üçün
bəlkə də düşünülməmiş, o, acı bir təüssüratın qopardığı
fəryadlardan, iniltilərdən bilaixtiyar doğulmuşdur.
Burada bir ananın ninni çaldığı cocuğuna qarşı
duyğuları soyuq bir fikir yapma çərçivələrinə salınmamış,
olduğu kimi, gəldiyi kimi, bu həyatın bilaixtiyar fırlatdığı
152
sözlər ilə ifadə edilmişdir».
***
«Həyat irəlilədikcə... dil də onun ardınca yüyürüb
tərəqqi edir.»
***
«... Bir xalqın həyatını, onun məişət və güzaranını,
ədəbi bacarıq və istedadını, bir sözlə, bütün xalq
psixolojisini öyrənmək üçün ilk əvvəl onun el ədəbiyyatına
müraciət edilir və edilməlidir.»
***
«Mən qocaman bir xalqı, onun səadətini, gələcəyini
iki nəfər qadının istirahətinə fəda edə bilmərəm.»
***
«Səadətini Tanrım qədər sevdiyim bu xalq bircə səni
də yaşadmadı.»
***
Səhnədə «bir azərbaycanlı qızı yaratmaq üçün xalqın
bütün ruhunu, hisiyyatını, tarixini, adət və ənənəatını gö-
rünməz incəliklərinə qədər bilməli, onun dərinliklərindən,
onun mühitindən çıxmalı, bəlkə də bir azərbaycanlı
olmalıdır.»
***
«Çünki ruhu həmin mühit ilə mərbutdur»
***
«Avropa Gündoğuşu anlamır. Onu heç bir vaxt
153
doğru təsəvvür etməmişdir.»
***
«Doğrudur, bir az mənliyiniz çeynəyir, şərəfiniz
tapdanır, fəqət əvəzində altun alırsınız.»
***
«Hər bir ustası var, ya yox?!»
154
Çağdaş fikir sahibləri
Cavid və Cabbarlı haqqinda
Yaşar Qarayev:
«Tarix: yaxından və uzaqdan». Bakı, 1996
«Cavidi yalnız gözəlliyi axtara – axtara və gözəlliyə
salınan işığın izi ilə axıra qədər başa düşmək olar».
***
«Cavidin əsərləri bəşər və dünya tarixinə çəkilən
illüstrasiyalardır.»
***
«Cavid – planeti görən və planetdəki görünən bütün
qütblərdən görünən sənətkardır».
***
«Yerə enməm də, səma şairiyəm!» - bu məşur
bəyanat müasir kontekstdə təmamilə başqa cür səslənir və
bir daha inandırır ki, bu sözlərlə şair öz ayağını torpaqdan
üzdüyünü elan etmir, bəlkə, əksinə: torpağı da, insanı da
səmaya qaldırmağı və ona yüksəkdə – zirvədə nəzər salıb
qiymət verməyi bir sənət prinsipi kimi irəli sürür! Belə
estetik mövqe Cavid şerinə də ucada, zirvədə durub
baxmağı, ona zirvədə təhlil və qiymət verməyi nəzərdə
155
tutur: həyatın dibindən, zirzəmi və mətbəx pəncərəsindən
Cavid görünmür!”
***
«Bu gün Cavid bizə yalnız öz kosmik, beynəlmiləl
meyar və düşüncəsi, qlobal baxım və duyum ölçüləri ilə
yaxın deyil. Onun bizimlə daha böyük müasirliyi ideya-
amal müasirliyidir.»
***
«Üç böyük tarixi mərhələnin (Rus, Türk, İran
inqlabları, Oktyabr və Aprel çevrilişləri, sovet sayağı
sosializm dövrləri) narahat sənətkarı olan Cavid öz əbədi
tanrı, harmoniya və həqiqət axtarışları ilə birlikdə bizim
epoxamıza da daxil olur və azad, müstəqil, suveren milli
şüuru bu gün yenidən düşündürməkdə davam edir».
***
«...Beyni bir İslama az qala eyni bir münasibət
üstündə XIV əsrin vulqar fanatikləri Nəsimini dinsiz, XX
əsrin vulqar ateistləri isə Cavidi dindar elan etmişlər»
***
«Əsrin əvvəlinin – inqlab və intibah dövrünün bədii
düşüncəsi və fəlsəfi ovqatı olan bu şer bir də ona görə idni
də bu qədər müasir səslənə bilir ki, məhz əsrin sonunda
tarix əsrin əvvəlinə sanki yenidən qayıdır və bizi də yenidən
Cavidə qaytarır».
***
156
«İblis – «özünü dərk etmiş şər.
Teymur – «özünü dərk etmiş tiran».
«Cabbarlı
hətta
Bulqar
imprizmin,
nadan
sxolastikanın, ədəbi irticanın, siyasi ehkamın və inzibati
terrorun sınağından salamat çıxıb, aşkarlığı n və yeni
təfəkkürün sınağından çıxmaq onun üçün qat-qat asan
olacaq!»
***
«Bu vaxta qədərki yasaqlı və doqmatik ədəbi
güzgüdə Cabbarlı irsi heç də bütün zənginliyi ilə görünmə-
miş, bəzən isə bu realizmin əsl qələbələri onun «ideya qü-
surları» kimi qələmə verilmişdir. Axı dəmir senzura kilidini
arxiv və məfəzlərdən, yasaq zolağını isə düşüncədən silib
atmaq həmişə təkcə Cabbarlının yox, həm də onun
tədqiqatçısının qarşısında bir vəzifə kimi durmuşdur.»
***
«...Bu yaradıcılığın yenidən elmi dərkinə aşkar
ehtiyac yaranmışdır».
***
«Cabbarlı real həyat faktına çevrilən bədii əsər
yazırdı. Gerçəkliyi əks edən yox, dəyişən, yenidən yaradan
sənət möcüzəsi göstərirdi. Səhnədəki hadisə həyatda təkrar
və təqlid üçün modelə çevrilirdi».
157
***
«Cəfər Cabbarlının «həyatda inqlab, məişətdə
inqlab, şüurda inqlab» şüarı gerçəkliyin özündəki
maksimalizmin sənətdə ifadəsidir.»
***
«Səhnəyə həyatdan gələn bu obrazlar, səhnədən də
həyata qayıdırdılar».
***
«Cabbarlı... səhnəni səhnəyə gətirmişdir».
Hacı Azər Əbilov. Hüsni-xuda şairi... Bakı 2000
Cavid əsrinin övladı idi, yüzilliyin siyasi atəşi onun
ilham pərisinin qanadlarını gündəlik yandırırdı.
Minillik bir əxlaq onun aləmində başqa üslubda
dindirilirdi. İlahi sahilsizlik, kosmik ecaz, gəlib, burda
«Boq umer», - deyə qərar çıxaran sistemdə ifadə olunmağa
məhkum edilmişdi.
***
Və yox ki, bu tənhalığa onu zaman müncər etmişdi.
Cavid zamanın fövqündə idi, ictimai şərait ona hətta fərdi
baxımdan da təsir göstərə bilmirdi.
158
Yekun sözü
və ya yeni əsrin işığında
Bu kitab Cabbarlının 100 illik yubileyi ilə Cavidin
120 illik yubileyi arasındakı müddətdə yazılmışdır. Bu dövr
həm də vidalaşdığımız XX əsrlə qədəm qoyduğumuz XXI
əsrin görüşünə təsadüf edir.
Yeni əsr qloballaşma əsri olmaqla yanaşı rasional
düşüncənin elə bir həddi ilə səciyyələnir ki, burada məntiqi
təfəkkür, nəhayət, özünə vurğunluqdan ayılaraq «bədii
sehr»in niskilini çəkir. Rasionallıq dənizində süqut edən
Avropa duyğular və sevgilər dəryasında qərq olmuş qoca
Şərqin məlhəminə möhtaç olur. Ayrı-ayrılıqda süqut
etməyə, qərq olmağa məhkum olan bu iki dünyanın
vüsalından, vəhdətindən yeni, gənç, daha yaşarlı bir
sivilizasiyanın cücərəcəyinə böyük ümidlər vardır.
Bu böyük pərvərişin enerci mənbəyi isə təkcə Şərq
ilə Qərbin vəhdətində deyil, həm Şərqdə, həm də Qərbdə
olan
böyük
düha
sahiblərinin müxtəlif yönümlü
ideyalarının da təmasında və vəhdətində axtarılmalıdır,
bunun üçün keçən əsrlərin neçə-neçə yarımçıq qalmış və
159
tamamlanmasını gözləyən ideya axtarışlarındakı həyati
enerci də bu yeniləşmənin qida mənbəyinə çevrilməlidir.
Cavid və Cabbarlının yaradıcılıq irsində də hələ cü-
cərti şəklində olan, tam açılmamış, qönçə ideyalar vardır.
Öz məntiqi açılışını tapan, bir pyesdə əsası qoyulub, bütün
sonrakı əsərlərdə davam etdirilən, bədii təfəkkürün həmişə
mərkəzində dayanan yetkin ideyalardan fərqli olaraq, qönçə
ideyalar çox vaxt tənqidin və tədqiqin diqqətindən kənarda
qalır.
Elə ideyalar da vardır ki, müəllif üçün məntiqi
təfəkkür səviyyəsində aydın olsalar da, onların bədii açılış
formaları tapıla bilmir və ideyanın açılış tempi hadisələrin
cərəyan sürətindən geri qalır. Güman edirik ki, yeni əsr
həm də bədii təhkiyədə tam açılışını tapa bilməmiş qönçə
ideyaların heç olmazsa fəlsəfi təhlil müstəvisində açılışı və
ictimai həyatda gerçəkləşməsi ilə səciyyələnəcəkdir.
Sonluqda Cavid və Cabbarlı irsinin gələçək
tədqiqatlarının mövzusu ola biləcək belə ideyalardan birini
yada salmaq istərdik.
Azad istəkdən tərbiyə olunan nəfs, ictimai duyğu və
nəhayət, azad istəyin ictimai borca uyğunlaşdırılmasınadək
uzun və ağır təkamül yolu keçən ideya öz bədii həllini heç
də həmişə axıradək tapa bilməmişdir.
Bir tərəfdən hər hansı adət-ənənəyə, dini mərasimçi-
liyə, insanın arzu və istəklərinin məhdudlaşdırılmasına,
160
hakim dairələr, güc daşıyıcıları tərəfindən zorlanmasına
qarşı çıxılır. Digər tərəfdən, ictimai məsuliyyətdən,
cəmiyyət, xalq, millət qarşısında borcdan danışılır və bu iki
prosesin dialektikası üzə çıxır.
Lakin Şərq təfəkkürünə xas olan fərdi azadlıq, fərdi
mənəvi kamillik, eşq- məhəbbət fəlsəfəsi ilə Qərb
dünyasını səciyyələndirən «səadət ictimai mühitin
tərəqqisindədir» fikri arasında uzlaşma yaradılması bir
problem olaraq qalır, ideya tam bədii açılışını tapa bilmir.
Böyük əqidə yolunu, ictimai missiyasını unudaraq fərdi
məhəbbət idealını, amalını (bu məhəbbət, bu amal hətta
cismani deyil, ruhani səciyyə daşısa belə) üstün tutan Şeyx
Sənan seçimini kəskin tənqid edən Cəfər Cabbarlının
Elxanı da, çox təəssüf ki, həlledici məqamda Şərqin
ənənəvi zəifliyindən xilas ola bilmir. Düzdür, son səhnədə
Elxan öz əqidəsi naminə sevgilisindən imtina edir. Lakin
seçdiyi yol dar ağacıdır, ölümdür. Bu seçim, bu imtina
insanı təslimçilikdən xilas etsə də, qələbəyə aparmır. Bəs
qələbə yolunu Elxan hansı məqamda seçməli idi? Onun
səhvi nə vaxt buraxılmışdı?
Diqqətlə tənlil etdikdə bu birinci seçim məqamı
Elxanla Altunbayın münasibətində üzə çıxır. Yadelli
işğalçılara qarşı birləşmək imkanı Elxanın özü tərəfindən
rədd edilir. O, Altunbaya «bizim gedəcəyimiz yollar başqa-
başqadır», deyir. Altunbay isə «Halbuki, mən sənin qüvvət
161
və cəsarətini maddi köməyimlə gücləndirə bilərdim», -
deyir. Əslində çıxış yolunun düsturu əsərin qəhrəmanı
tərəfindən deyil, mənfi obraz kimi təqdim olunan Altunbay
tərəfindən irəli sürülür. Görünür, Elxan bu düsturu hələ
bilmir. Halbuki, Hüseyn Cavidin «İblis»i məhz «həqiqət
və gücün vəhdəti» ideyası üzərində qurulmuşdur.
Düzdür, baxılan halda güc və həqiqət eyni subyektin deyil,
müxtəlif subyektlərin əlindədir. Lakin ümumi bir düşmən
bu fərqli qüvvələri birləşdirmək üçün əlverişli şərait
yaradır. Buna baxmayaraq, Elxan kompromis yolunu deyil,
hər iki cəbhəyə qarşı təkbaşına mübarizə yolunu seçir.
Cabbarlı bu ideyaya təsadüfi bir məqam kimi müraciət
etmir. Altunbay mövqeyində israrlıdır: «Elxan Biləkənli,
çocuq olma. Altunsuz dünya keçinməz. Çiyin-çiyinə gedə
biləcəyimiz yolu ayırma». Lakin Elxan ayrılır və həqiqət
yolunda
siyasi
manevrlərin mümkünlüyünü inkar
etdiyindəndir ki, son nəticədə ikinci, daha sərt bir seçim
qarşısında qalaraq dar aqacını seçmək məçburiyyətində alır.
Bu seçimdə Elxan öz ictimai idealı naminə şəxsi
sevgisindən imtina edir.
Bu imtina Cabbarlının digər bir əsərində -«Oqtay
Eloğlu»nda da ön plana çəkilir: «Mən qocaman bir xalqı,
onun səadətini, gələcəyini iki nəfər qadının istirahətinə fəda
edə bilmərəm». Hətta bu qadın dünyada ən müqəddəs bir
varlıq - ana olduqda belə! Qarşılaşdırmanın potensialı çox
162
böyükdür. Lakin seçim ənənəvi Şərq düşüncəsindən fərqli
olaraq, fərdi məhəbbətin deyil, xalqın xeyrinədir.
«Vətəndaşlıq», «ictimai duyğu» anlayışlarının Cabbarlı
dramaturgiyasına daxil olması da Cabbarlının öz seçimində
israrlı olduğunu göstərir.
Bir qütbdən başqa qütbə keçmək təşəbbüsü
göstərilir. Çıxış isə vəhdətdədir. Fərdi ilə ictimainin, sevgi
ilə intellektin, həqiqət ilə gücün vəhdətində!
163
M Ü N D Ə R İ C A T
Müəllifdən............................................................................ 3
Ön söz əvəzi:
Bədii sehrə işiq fəlsəfədən düşür ............... 13
Cavid və Cabbarlı .............................................................. 20
«İblis» və dünya ədəbi-fəlsəfi fikri ................................... 43
«Iblis» fəlsəfəsi – insan fəlsəfəsi ................................... 73
Sıxılmış zaman və ya Cabbarlı fenomeni .......................... 93
Cavid və Cabbarlı dil, din, mənəviyyat, azadliq haqqinda
......................................................................................... 125
Seçmə fikirlər, ifadələr .................................................. 134
Hüseyn Cavid: ............................................................ 134
Cəfər Cabbarlı: .......................................................... 144
Çağdaş fikir sahibləri
Cavid və Cabbarlı haqqinda ......... 154
Yekun sözü və ya yeni əsrin işığında .............................. 158
Dostları ilə paylaş: |