Afaq Yusifli İshaqlı
60
Məhz bu cəhətinə görə dövr üçün Loqaunun realist,
cəsarətli tənqidi poeziyası müstəsna bir hadisə kimi diqqəti
cəlb edir.
A.QRİFİUS /1616-1664/. XVII əsr alman dramatur-
giyasının ən tanınmış nümayəndəsi Andreas Qrifius
olmuşdur. Çətin bir yaradıcılıq yolu keçən bu istedadlı
sənətkar klassisist estetika mövqeyində dayansa da, barokko
cərəyanının güclü təsiri altında olmuşdur, alman
gerçəkliyinin ölüm saçan abu-havası da burada az rol
oynamamışdır.
Qrifius Sileziyanın Qloqau şəhərində ruhani ailəsində
doğulur. Hələ məktəbdə oxuduğu vaxt qədim və yeni dilləri
öyrənməyə xüsusi maraq göstərir. Dansiqdə latın dilini
öyrənir, Opitslə tanış olur. Sileziyaya qayıdanda müharibənin
dəhşətləri ilə qarşılaşır, gördüyü hadisələr onun yaddaşında
silinməz izlər buraxır, yaradıcılığının əsas mövzularından
birinə çevrilir.
Qrifius 1636-cı ildə Hollandiyaya gedir, altı il Leyden
Universitetində çalışır, yetkin bir alim kimi formalaşır. 1647-
ci ildə vətənə qayıdan sənətkar ən yaxşı faciə və
komediyalarını yaradır.
1650-ci ildən Qloqau şəhər vəkili olan, bu vəzifənin
xatirinə Heydelberq və Frankfurt-Oder Universitetlərinin
professorluq təklifindən imtina edən Qrifius həyatının son
illərini Qabsburqlar sülaləsinin Sileziyanı öz mütləqiyyət
hakimiyyətinə tabe etmək cəhdləri ilə mübarizədə keçirmiş,
doğma yurdun qədim silki hüquqlarını qorumağa çalışmışdır.
Təbiətdən namuslu, dərin düşüncəli bir alim olan
Qrifius Otuzillik müharibə dövründə alman bürgerinin
dünyagörüşündə əmələ gələn böhranı müasirlərinin
hamısından daha doğru və əhatəli əks etdirmişdir. Onun
lirikası vətənin fəlakət və müsibətlərini əks etdirir. "Vətənin
XVII əsr Qərbi Avropa ədəbiyyatı
61
göz yaşları" sonetində şair yazır:
Budur viran olmasın, süqutun nəhayəti
Keçir əlində qılınc ölkəni yağı düşmən.
Boru, top səsi gəlir bir an ara vermədən,
Yoxsulluq, ölüm olub insanların qisməti.
Yanır odlar içində şəhərin qüllələri,
Haqq evi ləkələnib, ratuşa dönüb külə,
Doğram-doğramdır ərlər, qızlarsa keçib ələ.
Yanğın, vəba hökm edir burda nə vaxtdan bəri,
On səkkiz il keçib düz, ancaq yenə və yenə
Çaylarda qanlar axır sərin sular yerinə,
Meyitlər səriliblər orda göl olmaq üçün.
Ölümün zülmətindən daha qorxuncdur hər an.
Aclıq, vəba, yanğından bu daha pisdir, inan;
Könül xəzinəsini itirir insan bütün.
Qrifius çox böyük bir həssaslıq və ayıqlıqla müha-
ribənin insan mənəviyyatına vurduğu yaraları daha ciddi itki
sayır. İnsan şüur və əxlaqının süqutu, tənəzzülü, talan
edilməsi müharibənin ən dəhşətli, ən qorxulu bir nəticəsi
kimi nəzərə çatdırılır. İnsanın könül xəzinəsinin itirilməsi ən
acı, ən ağır həqiqət kimi qiymətləndirilir. Şair müasir alman
gerçəkliyini, onun fəlakətlərini dərin bir realizm və ürək
ağrısı ilə açıb göstərir.
30-40-cı illərdə Qrifiusun şeiri üçün bədbin əhval-
ruhiyyə daha səciyyəvidir.
Hər şey həyatda fanidir, boşdur, həyatın sevincləri
aldanışdır, zövq, səfa olan yerdə dəhşət var, sevinc olan
yerdə inilti var; gözəllik, var-dövlət, şöhrət və şərəf – hamısı
bir yuxu kimi ötüb keçəcək, bir tüstü kimi küləklər
tərəfindən aparılacaqdır. Hər yerdə ölüm, dağılma, zülmət və
ümidsizlik hökm edir. Gerçəkliyin ziddiyyətlərindən,
iztirablarından yaxa qurtarmaq üçün şair əbədiyyətə, allaha
Afaq Yusifli İshaqlı
62
pənah aparmağa çağırır. Şairin poeziyasının kəskin
ziddiyyətlərində barokko cərəyanının güclü təsiri duyulur.
Barokko cərəyanına məxsus keyfiyyətlər Qrifiusun
dram əsərlərində də aydın hiss edilir. O, beş faciə və üç
komediya yazmış və xarici ölkə dramaturqlarının bir sıra
əsərlərini yenidən işləmişdir. "Gürcüstanlı Katarina",
"Kardenio və Selinda", "Karl Stüart", "Papinian" faciələrində
Qrifius Vondel və Kornel yaradıcılığına istinad etsə də,
orijinal bir yolla getmişdir.
Lirik əsərlərində olduğu kimi sənətkar faciələrində də
müasir gerçəkliyin faciəli ziddiyyətlərindən irəli gələn
böhranı əks etdirir, insan əməllərinin keçici səciyyəsini açıb
göstərir. Hökmdarların, sərkərdələrin, əyanların və adi
adamların taleyi Qrifiusun əsərlərində insan səadəti və
əzəmətinin dönüklüyünü, faniliyini göstərmək üçün bir
örnək rolunu oynayır.
Şair tamaşaçılarını böyük qəlbin insanların faciəsinə
acımağa çağırır, onun faciələrinin mövzusu uzaq tarixi
dövrlərdən, yaxud müasir həyatdan götürülməklə bərabər
hakimiyyət uğrunda gedən mübarizələr, sui-qəsdlər, qətllər,
edamlar
ətrafında
cərəyan
edir.
Dramaturq
öz
qəhrəmanlarının böyüklüyünü, əzəmətini onların passiv
qəhrəmanlığında, qarşısıalınmaz iztirablara, zülmətlərə
müqavimətdə görür.
"Gürcüstanlı Yekaterina" əsərində əxlaqi dəyanətlə
zülm, zor qarşılaşdırılır. Əsir edilmiş gürcü çariçasının
dəyanəti, dözümü, mənsub olduğu dinə sədaqəti, özünü Şah
Abbasa girov verərək xalqını xilas etmək cəhdi onu ədibin
ilk faciəsinin qəhrəmanlarından fərqləndirir. Şah Abbas girov
kimi səkkiz il zindanda saxladığı Yekaterinanı sevir, ona
taxt-tac təklif edir, lakin çariçanın müsəlmanlığı qəbul
etməsini istəyir, onu edamla hədələyir. Rus səfirinin işə
qarışması isə çariçanın ölümünü daha da sürətləndirir.
Dostları ilə paylaş: |