31
payına təbii tələbat duyur. Həqiqətən də yaxşı təşkil olunan, düzgün normalaşdırılan,
növləri növbələşən,
istirahətlə əvəzlənən azad əmək insanın yaradıjı mənəvi və fiziki qüvvəsinin əsas təzahür və inkişaf formasına çe-
vrilir. Əməyin birinji həyati tələbata çevrilməsi əməkdə estetik başlanğıjla əlaqədardır. Mədəni və mənəvi tələbatın
ödənilməsinə yönəldilmiş əmək özü tələbata çevriləndə insana layiq olur, bu tələbatın sərbəstliklə təmin edilməsi
insana rəssamın sənət əsəri yaradarkən aldığı qədər zövq verir.
Tarixin bütün dövrlərində mövjud jəmiyyətlərdə müxtəlif ideallar- siyasi, əxlaqi, dini, estetik və s. ideal-
lar toplanmışdır.ideallar bu və ya digər qrupun, xalqın və ya bütövlükdə jəmiyyətin içərisində yaranan həsrət,
ümid və arzular toplusu halında ifadə olunmuşdur.
Məlum olduğu kimi idealın əsası insanların beynində, onların təxəyyülündə, fantaziyalarında deyil,
həyatın iqtisadi şəraitinin inkişafındadır. Varlıqla şüurun münasibəti mürəkkəbdir. İdeallar tarixi tərəqqinin
səbəbi deyil, nətijəsidir.
Estetik ideal jəmiyyət tərəfindən onun əxlaqi və fiziki inkişafında əldə edilmiş ən
yüksək nailiyyətin
təjəssümüdür. Etsteik idealda dərin tarixi məzmun vardır və öz təbiətinə görə həyatın real təzahürləri ilə sıx
əlaqədardır. Estetik ideallar gələjəyi yalnız onun hal- hazırda artıq mövjud olduğu elementlər şəklində ifadə edir.
Həyatda və injəsənətdə estetik ideal fövqəladə dərəjədə mürəkkəb bir hadisədir. İdeal haqqındakı
təsəvvürlər anadangəlmə deyildir. Bu ideallar adamlarda onların həyati və etsetik təjrübəsi sayəsində yaranır.
Estetik mədəniyyət fərdin qarşısında nəinki sərvətlər dəsti kimi həm də jəmiyyətin sosial strukturuna dax-
il edilmiş və onun tərəfindən şərtləndirilmiş müəyyən sistem kimi durur. Estetik mədəniyyətin sosial
oriyentasiyası birinji növbədə, sosial təsisatlar (kitabxanalar, muzeylər, teatrlar, kütləvi mədəni kommunikasiya
vasitələri) vasitəsilə bədii sərvətlərin seçilməsi və onların ijtimai inkişafın aktual vəzifələrinə uyğun olaraq
interpretasiyası ilə həyata keçirilir. Bu jür seçilmiş və interpretasiya edilmiş bədii sərvətlər sistemdə
təmərküzləşir. Bu sistemin təşkilinin əsasını ijtimai ideal təşkil edir. Müasir jəmiyyətdə dövlət estetik mə-
dəniyyəti bütün xalqın mənafeyinə tabe teməyə çalışır, birinji növbədə sərvətlər istehsal olunan injəsənətə təsir
göstərir. İnjəsənətin kapitala oriyentasiyasının onun üçün ziyanlılığı birinji növbədə,
ondan ibarətdir ki, o, Hege-
lin sözü ilə desək, əsl həqiqilik və həyatilik xarakterini itirir və gerçəklik aləmində öz əvvəlki yüksək mövqeyini
bərpa edə bilmir. Bu tezis müasir keçid jəmiyyətində geniş rezonans almış və injəsənətin yox olması
konsepsiyasında öz əksini tapmışdır.
Adətən, yazıçıları, artistləri, recissorları, rəssamları, bəstəkarları, memarları, bir sözlə, injəsənətə aid olan
hamını, bədii əsərlər və obrazlar yaradan hər kəsi sənətkar adlandırırlar. Lakin bu sözü daha geniş mənada
işlətmək mümkündür. Öz sənətinə yaradıjı surətdə yanaşan hər kəsin öz işinin sənətkarı adlandırılmağa haqqı
çatıp.
Sənətkar bütün hallarda yaradıjı sözünün sinonimi kimi işlədilə bilər. Bədii münasibət insanın ən ali
yaradıjılıq vəziyyətidir.
Qeyd etmək lazımdır ki, gözəllik, kamillik- məhdudluq və birtərəfliliklə bir yerə sığmır. Gözəllik həyatın
dolğun olduğu yerdə fiziki inkişafla zehni inkişafın həmahəng olduğu yerdə meydana gəlir. İnsanın gözəlliyə,
kamilliyə jəhdi fəal, yaradıjı olmalıdır. Estetik tərbiyənin məqsədi və mənası təkjə gözəlliyə heyran olmaqdan
ibarət deyil, həm
də onu təsdiq etməkdən, həyata gətirməkdən ibarətdir. Əgər estetik tərbiyənin mahiyyətini bir
neçə sözlə ifadə etmək istəsək, həyat sənətkarlarını oyatmalı və inkişaf etdirmək lazımdır. İnjəsənətin əsas
vəzifəsi xüsusilə bundan ibarətdir.
1
Tədqiqatçılar keçmiş jəmiyyətlər şəraitində injəsənətin taleyinə bu bədbin münasibətə şərik deyillər. Bu
estetik mədəniyyətin bütün əhali təbəqələrini ona jəlb etmək, bədii və estetik fəaliyyəti hərtərəfli
stimullaşdırmaq yolu ilə qeyri- məhdud inkişafı üçün imkan yaradır.
Estetik mədəniyyətin kulturoloci aspektləri mədəniyyətə verilən müxtəlif təriflərdə özünü göstərir. Bu
təriflər artıq qeyd etdiyimiz kimi çoxdur və onları qruplaşdırsaq aşağıdakı ümumi növləri almaq mümkündür.
Təsviri növ- burada mədəniyyətin təzahürü və ayrı- ayrı elementləri (adətlər, etiqadlar, fəaliyyət növləri) sadəjə
olaraq sadalanır.
Antropoloci növ – qeyd edir ki, mədəniyyət təbiətə qarşı duran («ikinji təbiət») insan fəaliyyətinin məhsulları,
şeylər dünyasıdır.
Dəyər növü – mədəniyyəti maddi və mənəvi dəyərlərin məjmuu kimi şərh edir.
Normativ növ – təsdiq edir ki, mədəniyyətin məzmunu insan həyatını nizamlayan norma və qaydaların
məjmuudur.
Adaptiv növ – insanları təbii şəraitə uyğunlaşdıran fəaliyyətin xüsusi növü olan mədəniyyəti insanlara
xas tələbatların ödənilməsi üsulu kimi şərh edir.
Tarixi növ –
qeyd edir ki, mədəniyyət jəmiyyətin tarixinin məhsuludur və insanın əldə etdiyi təjrübəsinin
nəsildən nəslə ötürülməsi yolu ilə inkişaf edir.
1
Скатершиков В.К. Эстетическая культура советского человека. М., «Советская Россия», 1964, с.17.
32
Funksional növ
– mədəniyyəti jəmiyyətdə oynadığı funksiyalar vasitəsilə səjiyyələndirir və onun
funksiyalarını vəhdətdə götürür.
Semiotik növ – mədəniyyətə jəmiyyətin istifadə etdiyi işarələr sistemi kimi baxır.
Simvolik növ – mədəniyyətdə simvollardan istifadə edilməsinə daha çox diqqət yetirir.
Hermenevtiv növ - mədəniyyəti insanların dərk edib şərhinə xeyli yer verdiyi çoxlu mətn kimi təsəvvür
edir.
İdeatsion növ – mədəniyyəti jəmiyyətin mənəvi həyatı kimi, mənəvi yaradıjılığın sosial yaddaşda
toplanması ideyalar axını və digər dəyərlər kimi başa düşür.
Psixoloci növ – mədəniyyətlə insanların davranış psixologiyası arasında əlaqəni qeyd edir və insan
psixikasının xüsusiyyətlərinin sosial jəhətdən şərtləndiyini təsdiq edir.
Didaktik növ- mədəniyyətə (genetik jəhətdən irsi alınmayan) insanın öyrəndiyi bir fenomen kimi baxır.
Sosioloci növ- mədəniyyətə insanların kollektiv fəaliyyətini təmin edən ideya, prinsip, sosial institutların
məjmusu, ijtimai həyatın təşkili amili kimi baxır.
1
Eyni zamanda mədəniyyətin bir ümumi bölgüsü- maddi və mənəvi mədəniyyətlərə bölgüsü də mövjud-
dur.
Maddi mədəniyyətə istehsal vasitələri əmək alətləri,
tələbat vasitələri, istehsal və tələbat vasitələrinin
yaradılmasında istifadə olunan praktiki fəaliyyət üsulları, istehsal münasibətləri daxildir. Geniş mənada maddi
mədəniyyət mənəvi mədəniyyətin maddiləşməsidir. Estetik mədəniyyət həm maddi, həm də mənəvi mədəniyyət
sahələrini əhatə etməklə özünü üniversal mədəniyyət kimi göstərir.
Estetik mədəniyyət büiövlüyü, tamlığı ifadə edir. Eyni zamanda onun nisbi müstəqilliyə malik müxtəlif
sahələri jəmiyyətin sosial strukturu ilə şərtlənən vahid sistemdə birləşir. Yuxarıda qeyd etdiyimiz kimi estetik
mədəniyyətin sosial istiqamətlərin ifadəsini estetik ideal təşkil edir. Öz məzmununa görə estetik ideal ijtimai
idealın ifadəsidir. Yalnız injsənət əldə edilmiş idealı təqdim edə bilər. İnsanın
birbaşa emosional hissləri
sisteminə üzvi olaraq qoşulan konkret obrazlı nümunələrini (variantlarını) verə bilər. Tədqiqatçıların fikrinjə,
fərd estetik ideal vasitəsilə sosial əhəmiyyətli normaları və sərvətləri mənimsəyir, şəxsiyyət həmin ideal
sayəsində sosiallaşır.
Estetik mədəniyyətin sturkturunda onun sistemli elementi olan estetik tərbiyə olduqja mühüm rol
oynayır. Hər bir jəmiyyətdə estetik tərbiyə formalaşdırma funksiyasını yerinə yetirir. Estetik tərbiyə sistemi
özündə estetik mədəniyyətin sosial- fəlsəfi istiqamətini jəmləşdirir. Estetik tərbiyənin başlıja məqsədi- hərtərəfli
harmonik və deməli, estetik jəhətdən inkişaf etmiş insan şəxsiyyəti yetirməkdir. Estetik tərbiyənin başlıja
məqsədini reallaşdırmaqdan ötəri iki qrup vəzifəni yerinə yetirmək lazımdır.
Birinji qrup- hər bir insanı inkişaf etmiş, estetik mədəniyyətin yararlı obyekti olmaq, estetik jəhətdən
təhsilli, tərbiyəli, estetik – bədii dəyərlərin tələbkar olmağı- tərbiyə etməklə əlaqədardır. İkinji
qrup isə hər bir
insanı estetik mədəniyyətin subyektinə çevirmək, onun bədii- estetik yaradıjılıqda iştirakına şərait yaratması ilə
əlaqədardır. Hər iki qrup bir- birilə qarşılıqlı surətdə əlaqədardır. Estetik mədəniyyətin formalaşması təkjə
insanların bədii- estetik dəyərlərə yiyələnməsi üçün iqtisadi və sosial şəraitin yaradılması deyil, həm də onların
gözəlliyi başa düşən estetik jəhətdən tərbiyəli olmasına dair proqramın tətbiq edilməsidir. İnsanların estetik
şüurunun səviyyəsini yüksəltmək- estetik tərbiyənin başlıja vəzifələrindən biridir. Burada estetik idealın
yaranması da mühüm yer tutur. Estetik ideal həyatın dolğunluq və kamillik ifadəsi kimi insan nəslinin hər birinə
mütləq görünür. Buradan da estetik idealın ümumiliyi də üzə çıxır. Lakin müasir dövrdə estetik mədəniyyət
təkmilləşdikjə daha dəqiq desək, o ideala yaxınlaşdıqja, sərhəd əvvəlki hüdudlarından kənara çıxır. Buradan
çıxan əsas nətijə budur ki, estetik ideal yeni məzmunla zənginləşir, daha dərin və əhatəli şəklə düşür.
Estetik
mədəniyyət estetik fəaliyyətin və ijtimai şüurun xüsusi formasıdır. Dünyanın obrazlı şəkildə qavranılmasıdır,
gözəllik qanunları üzrə təsviridir. Obrazlı inikas (bədii obraz) vasitəsilə hər bir sənətkar hadisələrin həyat
şəraitinin, sosial münasibətlərin adamların xarakterlərinin və həyəjanlarının (bunların bilavasitə real həyatdan
götürülüb götürülməməsindən və ya fantaziyasından, onun bədii uydurmanın məhsulu olmasından asılı olmaya-
raq) mahiyyətini aşkara çıxartmaqla həyat həqiqətinin obrazlı kəşfini verir. Estetik bilik, vərdiş, qavrayış, hisslər
və s. estetik mədəniyyətin tərkib hissəsi kimi çıxış edir.
1.11.Milli müəyyənlik və estetik mədəniyyət
Keçmiş SSRİ xalqlarının siyasi müstəqillik əldə etməsi ilə əlaqədar milli şüurununun oyanması müasir
dövrün ən əlamətdar hadisəsi hesab olunur. Həmin tarixi hadisə strateci jəhətdən sosial- iqtisadi, intellektual,
mədəni həyat və dövlət idarəçiliyinin bütün sahələrində dərin demokratik dəyişikliklərlə müşayiət olunmuşdur.
Əslində bu hadisə öz mahiyyətinə görə bir tərəfdən xalqın varlığının bütün həyat sahələrində tarixən keçiji ol-
mayan təkrarsız milliliyin intibahına, digər tərəfdən (təkrarsız fərdiliyin aşkarlanması ilə) xalqlar arasında inteqra-
1
Культурология. Ростов н/д. «Феникс», 2001, с.10-11.