14
Ə
li
İld
ırı
m
oğ
lu
mazas, Dro və bu kimi millətçilərin xəyali obrazları
nın yaratdığı bədii mənzərə problemin köklərinə
qədər getməkdə yazıçıya kömək edir.
Əsərin süjeti Nəcəfin həyat tarixçəsi üzərində qu
rulub. Erməni quldurları tərəfindən yandırılmış, yer
üzündən silinmiş, əhalisi, demək olar ki, başdanbaşa
qırılmış, müəllifin öz diliylə desək, pərgarı pozulmuş
Həsənlinin yadigarlarından biri Nəcəfin... Qundaqda
ikən əmisi Mikayıl tərəfindən xilas edilən Nəcəfin...
Və beləcə bir zülmdən qurtarıb digər zülmə tuş gələn,
erməni əsirliyindən xilas olub əmisinin əsirliyinə
düşən Nəcəfin...
Köhnə Həsənlidən nə qaldı?.. Kimsəsiz kalafalıq
lar, beşüç adam, taleyi kəm gəlmiş başıbəlalı Nəcəf
və acı xatirələr. Salamat qalmış beşüç nəfər yeni kənd,
Təzə Həsənli saldı, yaraları sağaltdı və eyni zamanda
erməni məkrini də unutmağa başladı... Təsadüfi deyil
ki, yazıçı özünün protoobrazı balaca qəhrəmanın
diliylə etiraf edir: “Uşaq olsam da, açıqaydın görür
düm ki, kəndə gələn pəncərə şüşələyən, at, qatır, öküz
nallayan, palan tikən, divar hörən ermənilərə necə
inanıb, məhrəm münasibət göstərirlər. Təzə Həsən
linin adamları erməniləri yuxarı başa keçirib, neçə
gün evlərində qonaq saxlayıb, qabaqlarına yağlı
xörək lər qoyub, sonra da gördükləri işin müqabilində
ciblərini doldurub, arpadan, buğdadan, darıdan,
pərincdən
yüklərini tutub, hörmətlə yola salırdılar”.
“Həyat əzabdır”, – Budda belə söyləyir. “İnsan do
ğulur, əzab çəkir və ölür”, – belə bir Şərq formulu da
var. Ümumiyyətlə, insan yaranışdan ömrü boyu müx
təlif əzablarla üzləşir. Və insan yaşadıqca da dərdə,
kədərə vərdiş edir. Bu azmış kimi, insanlar özləri də
birbirinin həyatını cəhənnəmə döndərir və sanki