25
Daş y
ağan gün
muşlar. Müəllif bura dördüncü tərəfi, yəhudiləri də
əlavə edir. İnsafən, yəhudilər əsrlər boyu azərbay
canlıların içində yaşamış və daim səmimi münasibətlər
sərgiləmişlər. Odur ki, kənar arbitr kimi yəhudi xalqı
nın nümayəndəsinin də məsələyə münasibət bil dir
məsi müəllifin qələbəsidir.
Qatarda, bir kupedə yol gedərkən Çeburdanidze
Andranik Poqosyanın məkrli xislətini ilk baxışdan
duyur və ona qarşı sərt mövqe tutur. Ermənilərin illər
boyu Azərbaycana və azərbaycanlılara, ümumiyyətlə,
türklərə qarşı xəyanətkar mövqeyini tarixi faktlarla
birbir sadaladıqdan sonra Çeburdanidze, sanki itti
hamnamə irəli sürərək deyir: “...Heyvanların başına
bıçaq çəkənlərə qəssab, insanları qətlə yetirənlərə cəl
lad deyirlər. Qulağını aç, yaxşı eşit. Dinindən, dilin
dən, milliyyətindən asılı olmayaraq, Tanrının xəlq et
diyi bəndələrə göz yaşı yox, sevinc bəxş etməyi özünə
şərəf bilənlər tarixin qızıl səhifələrində əbədiləşir, bü
tün məxluqatın qəlbində heykəlləşirlər. Fitnəfəsad
törədənlərin yalnız bir mükafatı var – o da nifrət və
lənətdir!”
Hadisələr birbirini izlədikcə ictimaisiyasi mən
zərələr məqbul atributlara çevrilir. Təkcə romanın
əhatə
elədiyi dövr, hadisələrin
cərəyan etdiyi konkret
lokal zaman və məkan deyil, bütövlükdə problemə ta
rixi yanaşma və siyasi baxış, yazıçı mövqeyi son
dərəcə professional, bədii məntiq və fəlsəfi yanaşma
mövqeyindən üzə çıxır. Ermənilərin xalqımıza qarşı
məkrli siyasətinin tarixi köklərini araşdıran müəllif,
onların vəhşi təbiətini, millətçi psixologiyasını bütün
çılpaqlığıyla açıb göstərsə də, yenə öz estetik idealına,
humanizminə, bəşəri mövqeyinə sadiq qalır, bütöv
26
Ə
li
İld
ırı
m
oğ
lu
lükdə erməni millətini qaralamır, onun radikal qana
dını, qanaqadaya həris millətçişovinist zümrəsini
bədii hədəf seçir. Nəcəfin diliylə öz mövqeyini bəyan
edir: “Vallahbillah, dünyanı qarışdıran, ədavət salan
elə o bəylərdir. Bax, elə erməniləri də fittiyib üstümüzə
salan, kəndkəsəyi yandırıb viran edən o xaçpərəstlərin
bəyləridir. Hansı millət olursa olsun, kasıbkusuba
qalsa, heç vaxt birbirinə dəyibdolaşmaz...”
Hər bir əsərin uğurlu bədii həlli üçün ən vacib
bədii komponentlərdən biri əxlaq və mənəviyyat
ünsür ləridir. Burada ailəməişət münasibətlərindən
tutmuş dini inanclara qədər hər şey çox vacib mənəvi
əxlaqi atributlar kimi üzə çıxır. Məsələn, uşaq olmağı
na baxmayaraq, balaca qəhrəmanın babası onun ən
adi şıltaqlığına belə dözmür, bunu əxlaq və tərbiyədən
kənar sayır: “Ağacın əyrisini şiv vaxtı düzəltmədin,
yoğunlayandan sonra ha çalışsan, xeyri yoxdur. Gərək
uşağı bələkdə, küçüyü dəməkdə öyrədəsən... Uşaq nə
qədər
əziz olsa da, tərbiyəsi ondan əzizdir”.
Bu əxlaqın bir nümunəsi də Nəcəfin əmisi Mikayıl
qarşısında itaətidir. Bəlkə mütilik həddində olan tabe
çilik oxucunu heç də qane etməsin. Amma müəllifə
görə bu, ağsaqqal qarşısında əsl azərbaycanlının ədəb
və ərkan nümunəsidir.
Əli İldırımoğlu öz əxlaq və mənəviyyat platforma
sında ardıcıl və bəzi hallarda sərtdir. O kəndin təmiz
liyini, bakirəliyini, əxlaqi mükəmməlliyini bu gün
deqradasiya uçurumunda olan dünya sivilizasiyasına
qarşı qoyur: “Kürsək vaxtı köpəklə qancıq kənd ara
sında, adamların gözü qarşısında birbirinə səmti
məzdi, dalda bir yerə çəkilərdi... İndi sivilizasiyanın
“fontan” vurduğu bəzibəzi dəbdəbəli şəhərlərdə gü