281
XVI-XVII əsrlərdə, daha doğrusu, Şah
İsmayıl Xətai və Koroğlu zamanında saza çox
böyük üstünlük verilmişdir. XVII əsrdə bu
meyl, demək olar ki, bir az da güclənmiş və
ictimai xarakter almışdır. Hətta bu əsrdə
eposdan göründüyü kimi Koroğlu kimi
qəhrəmanlar sazdan ötrü “məəttəl” qalırmış,
Çənlibeldən gəlib usta sorağına düşürmüş,
elə ki, yaxşı bir usta tapdı, “ona usta qulun
ollam, al düzəlt sazı!”da deyirmiş:
Çənlibeldən səni deyib gəlmişəm,
Usta qulun ollam, al düzəlt sazı!
Qırılıbdı sazım, mətəl qalmışam,
Usta qulun ollam, al düzəlt sazı!
Hətta, saz düzəldib gələnə qədər
qoşun Çənlibelin düzünə çıxıb Koroğlunun və
onun sazının səsini gözləyirmiş:
Qoşun çıxdı Çənlibelin düzünə,
Qurban olum şagirdinin gözünə.
Xırda sədəf doğra sazın üzünə,
Usta, qulun ollam, al düzəlt sazı!
99
99
“Koroğlu”, Bakı, 1959, səh.220-221.
282
Tufarqanlı Abbas da həmən əsrdə
təxminən yaxın bir tərzdə ustaya müraciət
etmişdir:
Usta, məni gözlərinə fəda qıl,
Səndən saz istərəm, amma saz ola.
Dindirəndə imran dillə danışa,
Şeyda bülbüllər tək xoş avaz ola.
Lakin Tufarqanlı Abbasın bu şeirindən
anlaşılır ki, o əsrdə “şeyda bülbüllər tək xoş
avaz”la ötən, daha doğrusu, qoluna təzə
pərdələr bağlanmış sazları düzəldən ustalar da
tək-tək tapılırmış:
Yamanı yamana, yaxşını mərdə,
Tərifini edim hər düşən yerdə.
Dolaşmaya simlər, vurmaya pərdə,
Gözəllər tək onda işvə-naz ola.
Simləri dolaşmayan, pərdələri vurma-
yan sazların qiyməti isə adi sazlardan baha
olurmuş:
Qiyəmətin soruşsan tamam on tümən,
Nə ondan çox ola, nə də az ola.
283
Tufarqanlı Abbas öz parlaq
istedadının, zəngin həyat müşahidələrinin
gücü
ilə,
qüdrəti
ilə
yaratdığı geniş
mündəricəli,
hikmətli
qoşmalarla
aşıq
poeziyamıza yeni məna dərinliyi gətirmişdir:
Ulğun coşa gəlsə, köpük yağ olmaz,
Söyüd bar gətirsə, bağça-bağ olmaz.
Zibil təpə olmaz, küllük dağ olmaz,
Yel əsəndə alçaqlara endirər.
***
Abbas bu sözləri deyər sərinnən,
Arxı qazın, suyu gəlsin dərinnən.
El bir olsa, dağ oynadar yerinnən,
Söz bir olsa, zərbi kərən sındırar.
100
Bizcə, Sarı Aşığın yaratdığı, hətta,
bəlkə də kəşf etdiyi cinas qafiyələr öz
dövründə
və
özündən
sonrakı
aşıq
ədəbiyyatımızda
təcnis
yaradıcılığının
inkişafında mühüm rol oynamışdır. Gələcək
təcnis binalarını tikmək üçün Sarı Aşıq mahir
bir sənətkar kimi cinasdan tağ daşları
yonmuşdur.
Mən aşığam bağdadı,
Sona, meylin bağdadı.
100
Azərbaycan dastanları, II cild, Bakı, 1966, səh.145.
284
Getməz bülbül sərindən,
Gül sevdası, bağ dadı.
101
Və yaxud:
Aşığam su dayandı,
Sel gəldi, su dayandı.
Özümü suya vurdum,
Odumdan su da yandı.
102
Lakin o, bu tağ daşlarından istifadə
edib
öz
təcnis
binalarını tam qura
bilməmişdir.
Bayatılarında sevgi, məhəbbət, hicran,
vüsal həsrəti ifadə olunmuş bu istedadlı
sənətkarın olduqca az yaşadığı aydın hiss
olunur. Aşıqlar axtardıqları cinasları çox
zaman onun şeir xəzinəsində hazır tapmışlar:
Mən aşıq, oda para,
Ay doğdu o da para.
Varmı bir odu sönmüş,
Canımdan od apara.
103
Sarı Aşığın özünəməxsus bir ustalıqla
yaratdığı cinas qafiyəli bayatılar yeni
101
Sarı Aşıq, toplayanı və tərtib edəni Əhliman Axundov, Bakı,
1966, səh.57.
102
Yenə orada, səh.29.
103
Sarı Aşıq, Bakı, 1966, səh.51.
285
təşbehlərlə elə gözəl bəzənmişdir ki, istər-
istəməz insanı təsirsiz buraxmır.
Bizcə, bundan sonra sənət meydanına
gəlmiş Xəstə Qasım bu zəngin xəzinədən
istifadə yolu ilə təcnisin yeni binalarını
qurmağa başlamışdır:
Lazım olur yoxsul üçün bircə mal,
Laf eyləmə, var saqidən bir cəm al.
Leyli, göstər mən Məcnuna bir camal,
Leysan çeşmim məni eylər sənə mal.
104
Başqa bir misal:
Xəstə könlüm yar bəsləmiş, həm dərdi,
Dərd bilməzə demək olmaz həm dərdi.
Bir iyidin yaxşı olsa həmdərdi,
Qışı nurdur, yazı nurdur, yayı nur.
105
Bu istedadlı sənətkar cığalı təcnisin də
ilk nümunələrini yarada bilmişdir:
Həqiqət bəhrində qəvvasam deyən,
Qəvvas isən gir dəryaya üzhaüz.
Aşıq deyər, üzhaüz,
Sonam göldə üzhaüz.
Qarı düşmən dost olmaz,
Yalvarasan üzhaüz.
104
Aşıqlar, I hissə, Bakı, 1938, səh.130.
105
Aşıqlar, I hissə, Bakı, 1937, səh. 129.
Dostları ilə paylaş: |