82
mərasimlərlə bağlı olması məlumat dairəsini bir qədər də
genişləndirir. Belə mürəkkəb tipli müqayisəli araşdırma
aparan alim orijinal xarakterli nəticələr əldə etmişdir. Mə-
lumdur ki, “Novruz və
Qəndab”
ən qədim
dastanlarımızdandır. Bu dastan qədim görüşlərlə, ayin və
mərasimlərlə bağlı olduğu kimi, Nizami əsərlərindəki bir sıra
əlamət və izlər də bu dastanla bağlıdır. Muğam və saz
havaları ilə əlaqədar olan “Novruz” adları da daha çox qədim
bahar bayramı mərasimi ilə bağlıdır. “Xosrov və Şirin”
poemasındakı “Sazi-Novruz”, qədim saz havası olan “Şah
yuxusu” ilə əlaqədar olan Əflatunun icad etdiyi çalğı aləti, bu
alətdə çaldığı havalarla heyvanları bihuş edib yatırtması və
oyatması epizodları belə bir fikir söyləməyə haqq verir ki,
Nizami öz dövründə mövcud olan saz havaları ilə tanış imiş.
Məşhur “Yanıq “Kərəmi” saz havasının ilk adı “Nov-
ruzu”dur. Sazda “Yanıq Kərəmi” melodiyasının əvvəlində
indi də bu misralar musiqi dili ilə təkrar edilir:
Ana, mənim dərdim Novruz dərdidi,
Ana, mənim dərdim Novruz dərdidi (9,14-15).
Şübhəsiz ki, saz havaları qısa bir müddətdə yoxdan
yaradılmamışdır. Azərbaycanda aşıq sənəti yarananda xalq
musiqi ənənəsindən və bu ənənədə mövcud olan havalardan
yaradıcı şəkildə istifadə olunmuşdur. Bu zaman havalar və
havacatlar sufi ideyanın və praktikanın ifadəsinə
uyğunlaşdırılmışdır.
Nizami dahi şəxsiyyətdir. O, zamanına görə ensiklopedik
biliyə malik bir insandır. Ona görə də ona qədərki və onun za-
manı hər kəsdən öncə ondan sorulur. S. P. Pirsultanlı sorğunu
doğru ünvana ünvanlayıb. Çünki o ünvandan yalnız doğru ca-
vablar alınır. Bu doğru cavablar da çağdaş folklor məlumatları
ilə səsləşir, ədəbiyyatın çətinləri folklor mətnlərində asanlaşır.
Çünki bu fəaliyyət sahələri biri-biri ilə sıx şəkildə bağlıdır və
onlar biri digərini izah edən spesifik sistemin tərkib
elementləridir.
83
“Xəmsə” eyni zamanda, yəni bütün digər keyfiyyətləri
ilə yanaşı və onlara heç bir xələl gətirmədən, möhtəşəm bir
folklor ensiklopediyasıdır. Bu ensiklopediyada xalqımızın
mənəvi dünyasını özündə mükəmməl şəkildə ehtiva edən
xalq yaradıcılığının çeşidli sahələri, müxtəlif janrları,
folklora, etnoqrafiyaya aid bilikləri əks olunmuşdur.
Nizami “Xəmsə”sindəki əsərlərin əksəriyyəti arxetiplərini
folklordan götürür və ədəbi ənənəyə uyğun bir şəkildə dəyişir.
Buradakı əsərlər əsasında möhtəşəm bir folklor antologiyası
bərpa oluna bilər. Nizamidən folkloru öyrənməyin ən nikbin və
mükəmməl nümunəsini Sədnik Paşa Pirsultanlı öz
tədqiqatlarında göstərib.
ƏDƏBİYYAT
1. Əkbərov R. Heydər Əliyev və Nizami Gəncəvi irsi/
Heydər Əliyev və mənəvi dəyərlər. Bakı, 2003.
2. Ələkbərov M. Nizami Gəncəvi və Azərbaycan xalq
yaradıcılığı (Namizədlik dissertasiyası). Bakı, 1947, s.25.
3. Mübariz. Nizami yaradıcılığında Azərbaycan folklo-
runun təsiri. “Ədəbiyyat” qəzeti, 24 iyun 1938.
4. Araslı H. Nizamidə xalq sözləri və xalq ifadələri. EA
Az. f. Xəbərləri, 1942, sayı 8.
5. Araslı H. Nizami və Azərbaycan xalq ədəbiyyatı.
“Nizami Gəncəvi” məcmuəsi, Bakı 1947.
6. Axundov Ə. Nizami Gəncəvi və xalq yaradıcılığı,
“Azərbaycan SSR EA xəbərləri”, 1954, sayı 2.
7. Paşaev S. Nizami v Azerbaydjanskiye narodnıye
predaniye. Akademii Nauk SSSR İnstitut Vostokovedeniye
Voprosı vostoçnoqo literaturavedenii i tekstoloqii, sbornik
statey, Moskva, 1975. s. 120-126.
8. Paşayev S. Nizami və folklor, Bakı, 1976.
9. Paşayev S. Nizami və xalq əfsanələri. Bakı, 1983.
10. Xəlil A. Orta çağ dünya modelinin strukturu və
mifoloji arxetipləri //
84
Rzasoy S. Nizami poeziyası: mif-tarix konteksti. Bakı,
2003. s. 3-10.
11. Pirsultanı S.P. Ozan-aşıq yaradıcılığına dair araş-
dırmalar. Pirsultan, 2002.
12. Elm və sənət adamları Sədnik Paşa Pirsultanlı
haqqında. Pirsultan,2003.
13. Pirsultanlı S.P. Azərbaycan folkloruna dair
tədqiqlər. Pirsultan, 2006.
14. Azərbaycan ədəbiyyatı tarixi. Bakı, 1960, s.28.
15. Bədəlbəyli Ə. Musiqi lüğəti, Bakı, 1969, s. 66.
16. Nizami. İsgəndərnamə (İqbalnamə) B., 1967, s. 77.
17. Nizami. Xosrov və Şirin, B., 1962, s. 239.
18. Nizami. İsgəndərnamə (Şərəfnamə), B., 1964, s. 46.
İslam SADIQ
filologiya üzrə fəlsəfə doktoru,
85
AMEA Folklor İnstitutu
TÜRK FOLKLORUNDA VƏ NİZAMİ GƏNCƏVİNİN
“YEDDİ GÖZƏL” DASTANINDA QORUYUCU
TANRI OBRAZI
Nizami Gəncəvi dünya ədəbiyyatında bənzəri olmayan
dahi sənətkardır. Burada alman şairi Henrix Heynenin
Nizami haqqında dediyi sözləri xatırlatmaq yerinə düşər:
“Almaniyanın özünün çox böyük şairləri var. Lakin
Nizaminin yanında onlar nədir ki!”. Nizami zirvəsi hələ də
bütün zirvələrdən bir boy ucadır və ora yüksəlmək hələlik
ikinci sənətkara nəsib olmamışdır.
Nizami Gəncəvi bütün əsərlərində şifahi xalq yaradıcılı-
ğından, folklor süjet, motiv və obrazlarından böyük sənətkar-
lıqla bəhrələnmiş, xalqın min illər boyu yaratdığı söz incilə-
rindən yeni-yeni çələnglər bağlayıb onun özünə qaytarmışdır.
Nizami Gəncəvinin xalq yaradıcılığından bəhrələnməsi
alimləri həmişə düşündürmüş, diqqət mərkəzində olmuş, bu
mövzuda geniş araşdırmalar aparılmış, onun forma və xüsusiy-
yətləri üzə çıxarılmış, onlarla kitablar, yüzlərlə məqalələr
yazılmışdır. Lakin Nizami Gəncəvinin yaradıcılığı elə bir
dəryadır ki, onu qarış-qarış gəzən bir qəvvas min birinci dəfə
də ora baş vuranda təzə incilər tapa bilir. Başqa sözlə, Nizami
yaradıcılığı gəzməklə hər künc-bucağını görmək mümkün
olmayan bir dəryadır.
Nizami Gəncəvi bütün şərq xalqlarının, daha çox isə
ana laylası ilə qanına, iliyinə, ruhuna hopmuş türk
folklorundan bəhrələnmişdir. Qədim türk dastanları, o
cümlədən “Dədə Qorqud kitabı”, nağıllarımız, lətifələrimiz,
əfsanələrimiz, atalar sözü və məsəllərimiz Nizami
yaradıcılığının ilkin folklor qaynaqları olmuşdur. Ona görə də
Nizami əsərlərini şifahi xalq yaradıcılığı ilə bağlayan tellər
çoxdur. Bu tellərdən biri də Nizami Gəncəvinin “Yeddi
Dostları ilə paylaş: |