220
ČOVJEK JEDNE DIMENZIJE
nja. On dozvoljava postojanje pakla samo na jednom određe
nom mjestu, ovdje na zemlji, i tvrdi da je taj pakao stvorio
čovjek (i priroda). Dio tog pakla je loše postupanje sa životi
njama — djelo ljudskog društva čija je racionalnost još uvi
jek iracionalna.
Sva radost i sva sreća proizlaze iz sposobnosti transcen-
diranja prirode — transcendiranja u kome je gospodarenje
prirodom i samo podređeno oslobođenju i pacifikaciji egzis
tencije. Spokoj i užitak su rezultat svijesnog posredovanja,
autonomije i kontradikcije. Glorifikacija prirodnog je dio one
ideologije koja štiti neprirodno društvo u njegovoj borbi pro
tiv oslobođanja. Obaranje na kontrolu prirasta stanovništva je
instruktivan primjer. U nekim zaostalim područjima »prirod
no« je da je crna rasa inferiornija od bijele, i da psi dobivaju
otpatke i da se ne može bez biznisa. Prirodno je, također, to
da velika riba guta sitnu ribu •— iako se to može činiti nepri
rodno sitnoj ribi. Spoznajnom moći uma i njegovom moći
transformiranja civilizacija proizvodi sredstva za oslobođenje
prirode od njezine vlastite brutalnosti, njezine vlastite insufi-
cijentnosti, njezine vlastite sljepoće. Um može ispuniti tu
funkciju samo kao posttehnološki ratio kome je i sama tehni
ka sredstvo pacifikacije, organon »umjetnosti života«. Tad
funkcija uma konvergira s funkcijom umjetnosti.
Grčko shvaćanje povezanosti umjetnosti i tehnike mo
že poslužiti kao preliminarna ilustracija. Umjetnik posjeduje
ideje koje kao finalni uzroci usmjeruju konstrukciju određe
nih stvari — upravo kao što inženjer ima ideje koje kao fi
nalni uzorci vode konstrukciju mašine. Na primjer, ideja obi-
tavališta za ljudska bića determinira arhitektovu konstrukci
ju kuće; ideja nuklearne eksplozije u velikim razmjerima de
terminira konstrukciju aparata koji treba da posluži toj svrsi.
Naglašavanje bitne veze između umjetnosti i tehnike ističe
specifičnu racionalnost umjetnosti.
Poput tehnologije i umjetnost kreira jedan drugi svijet
mišljenja i djelovanja nasuprot postojećem, a unutar njega.
No, u kontrastu spram tehničkog svijeta, svijet umjetnosti je
svijet iluzije, privida,Schein Ali taj privid podsjeća na neku
stvarnost koja jest kao prijetnja i obećanje onoj postojećoj
9
).
U raznim formama prerušenosti i tišine svijet umjetnosti je
ŠANSE ALTERNATIVA 221
organiziran slikama života bez straha — u prikritosti i tišini
jer je umjetnost nemoćna da ostvari taj život, i čak nemo
ćna da ga adekvatno predstavi. Pa ipak, nemoćna iluzorna
istina umjetnosti (nikad nemoćnija i iluzornija no danas kad
je postala sveprisutni sastavni dio upravljanog društva)
očituje vrijednost svojih slika, što se upadljivije očituje ira
cionalnost društva, to je veća racionalnost svijeta umjetnosti.
Tehnološka civilizacija uspostavlja specifičan odnos
umjetnosti i tehnike. Naprijed sam spomenuo preokret Su-
stva ο Tri stupnja i »revalorizaciju« metafizike na bazi znan
stvene i
tehnološke transformacije svijeta. Isti princip se mo
že sad proširiti na odnos znanosti i tehnologije spram umjet
nosti. Smislenost umjetnosti, njezina sposobnost da »projek
tira« egzistenciju, da odredi još nerealizirane mogućnosti, tad
bi mogla biti sagledana tako što bi ona bila vrednovana i dje
lotvorna u znanstveno tehnološkoj transformaciji svijeta. Od
sluškinje postojećeg aparata, koja uljepšava njegov biznis i
mizeriju, postala bi umjetnost tehnika destrukcije tog bizni
sa i te mizerije.
Estetska »redukcija«, čini se, karakterizira tehnološku
racionalnost umjetnosti:
»... umjetnost umije da svede aparat, koji je potreban
spoljašnjoj pojavi za njeno samoodržavanje, u granice u ko
jima spoljašne može biti manifestacija duhovne slobode.«
10
)
Prema Hegelu, umjetnost reducira neposrednu konti-
gentnost u kojoj egzistira neki objekt (ili totalitet objekata)
tako da objekt poprima formu i kvalitet slobode. Ovakva
transformacija je redukcija jer je kontigentna situacija izvrg
nuta izvanjskim zahtjevima koji priječe njezino realiziranje
u slobodi. Ovi zahtjevi konstituiraju »spravljeno« (»appara
tus«) utoliko što nisu puko prirodno, već su predmet slobo
dne racionalne promjene i razvitka. Dakle, umjetnička tran
sformacija siluje prirodni objekat, no i samo silovano je ug-
njetavalačko; tako je estetska transformacija oslobađanje.
Estetska redukcija nastaje u tehnološkoj transforma
ciji prirode kad i ako ona uspije u povezivanju gospodarenja
9) Pogledaj poglavlje III.
10) Hegel, E s t e t i k a , I, Kultura, 1952. g., str. 171.
222
ČOVJEK JEDNE DIMENZIJE
s oslobođenjem usmjerujući gospodarenje prema oslobođe
nju. U tom slučaju pokorenje prirode reducira slijepost, ok
rutnost, breme prirode — a to uključuje i reduciranje okrut
nosti čovjeka spram prirode. Kultiviranje tla je kvalitativno
različito od njegove destrukcije, ekstrakcija prirodnih bogat
stava od pustošenja, raščišćavanje šuma od likvidiranja šu
ma. Bijeda, bolest i porast kanceroznih oboljenja jesu kako
prirodna tako i ljudska zla — njihovo reduciranje i uklanja
nje je oslobođenje života. Civilizacija je ostvarila ovu »drugu«,
oslobodilačku transformaciju u svojim vrtovima i parkovima
— u rezervatima. Izvan tih malih, zaštićenih područja civili
zacija tretira prirodu onako kako tretira i čovjeka — kao in
strument destruktivne produktivnosti.
Estetske kategorije bi ušle u tehnologiju pacifikacije
srazmjerno konstruiranosti proizvodne mašinerije s obzirom
na slobodnu igru sposobnosti. Ali, nasuprot »tehnološkom
Erosu« i sličnim nesporazumima, »rad ne može postati
igra . . . «; Marxov stav nepopustljivo isključuje svako roman
tično interpretiranje »ukidanja rada«. Ideja ο blagodati takve
vrste je jednako
ideološka u razvijenoj industrijskoj civiliza
ciji kao što je to bila u srednjem vijeku, možda i više. Jer, čo
vjekova borba s prirodom je sve više borba s njegovim dru
štvom, čije moći nad pojedincem postaju sve »racionalnije«
i zato nužnije nego ikad ranije. Pa ipak, dok sfera nužnosti
ostaje, organiziranje ove sfere s obzirom na kvalitativno raz
ličite ciljeve promijenilo bi ne samo način već i opseg dru
štveno nužne proizvodnje. Ova promjena bi, pak, utjecala na
ljudske aktere proizvodnje i njihove potrebe:
.· »Slobodno vrijeme mijenja onog koji ga posjeduje u
-drugačiji subjekt; on tad ulazi u neposredan proizvodni pro-
li
ces kao taj izmijenjeni subjekt.«
11
)
• ' U više navrata sam istakao povijesni karakter ljudskih
potreba. U slobodnom i racionalnom društvu će čak i životne
potrebe iznad animalne razine biti drugačije od onih proizve
denih u neslobodnom društvu i za to društvo. I ovdje »redu
kcija« može ilustrirati razliku.
1 1 ) Marx, G r u n d r i s s e d e r K r i t i k d e r p o l i t i s c h e n
O e k o n o m i e , loc. cit., str. 599.
SANSE ALTERNATIVA 223
U suvremenom svijetu je savladavanje bijede još uvijek
ograničeno na mala područja razvijenog industrijskog dru
štva. Njihov prosperitet sakriva užas unutar i izvan njihovih
granica; on također širi represivnu proizvodnju i »krive po
trebe«. Represivna je to proizvodnja po tome što zadovoljava
one potrebe koje traže nastavljanje utrke u dostizanju part
nera i planiranom zastarijevanju, po tome što apstinira od
naprezanja mozga, što radi sa sredstvima razaranja i za sred
stva razaranja. Nesumnjiv komfor koji pruža ova vrsta proiz
vodnje, a još više podupiranje koje ona pruža sistemu benefi-
cijalne dominacije, olakšava njezino importiranje u manje
razvijena područja, gdje uvođenje takvog sistema još uvijek
znači ogroman ljudski i tehnički progres.
Uska povezanost tehničke i političko-manipulativne
umješnosti, lukrativne proizvodnje i dominacije, pruža svla
davanju bijede oruđe za apsorbiranje oslobođenja. Ovo ap
sorbiranju velikim dijelom se provodi pukim kvantitetom do
bara, servisa, rada i rekreacije u prekomjerno razvijenim zem
ljama. Prema tome, kvalitativna promjena pretpostavlja kvan
titativnu promjenu u razvijenom životnom standardu, reduci
ranje prekomjerne razvijenosti.
Ako je pacifikacija cilj, tad životni standard postignut
u najrazvijenijim industrijskim područjima nije prikladan
model razvoja. S obzirom na to što je standard učinio od čov
jeka i od prirode, treba ponovo postaviti pitanje zavrijedi li
on žrtvovanje i žrtve podnošene za njegovu obranu. Ovo pita
nje nije neodgovorno postavljeno jer je društvo obilja posta
lo društvo permanentne mobilizacije protiv rizika uništenja,
jer prodaju njegovih dobara prati zaglupljivanje, perpetuira
nje rada i stvaranje frustracija.
U tim okolnostima oslobođenje od društva obilja ne
znači povratak na zdravo i robustno siromaštvo, na moralnu
čistotu i jednostavnost. Naprotiv, eliminiranje probitačnog
traćenja povećalo bi društveno bogatstvo na raspolaganju za
distribuciju, dok bi eliminiranje permanentnog mobiliziranja
snaga smanjilo potrebu društva da uskraćuje vlastita zado
voljenja individuuma — da odriče ono što je sad kompen
zirano kultom podesnosti, snage i pravilnosti.
Dostları ilə paylaş: |