www.elmler.net
-
Virtual İnternet R
esurs M
ərkəzi
İlqar Fəhmi Qədim miniatür və xəttatlıq sənəti. Bakı tarixindən kollaj
18
18
mədəniyyət incilərinin gələcəyi üçün çox narahat idi.
çünki Hüseyn Bayqaranın varisi Bədiəzzaman mirzənin
və başqa şahzadələrin öz atalarından fərqli olaraq çox dar
düşüncəyə malik olduqlarını, yalnız eyş-işrət barədə
düşündüklərini görürdü.
Sənətkarın narahatçılığı əbəs deyildi. Hökmdar vəfat
edəndən bir neçə il sonra özbək hökmdarı Şeybani xan
Herata hücum edəndə şahzadə Bədiəzzaman mirzənin və
o biri şahzadələrin heç ordu toplamağa da fərasəti
çatmadı, ölkəni işğalçının ümidinə qoyub hərəsi bir yana
qaçıb dağılışdı.
Kamaləddin Behzad da Şeybani xanın əlinə keçdi.
www.elmler.net
-
Virtual İnternet R
esurs M
ərkəzi
İlqar Fəhmi Qədim miniatür və xəttatlıq sənəti. Bakı tarixindən kollaj
19
19
19
Təbriz məktəbi
Şeybani xan 1510-cu ildə Mərv yaxınlığında Şah
İsmayıla məğlub olandan sonra Kamaləddin Behzad da
şagirdləriylə bir yerdə Təbrizə Səfəvi şahının yanına
gəldi və Şah İsmayıl onu yenicə yaratmağa başladığı
kitabxanaya götürdü.
Taxta çıxandan sonra Şah İsmayıl da, özünə ustad bildiyi
Hüseyn Bayqara kimi öz sarayına şairləri, rəssamları,
xalçaçıları, xəttatları toplamışdı. Təbriz sarayında yeni
kitablar hazırlanır, gözəl miniatürlər çəkilir, əvəzsiz
xalçalar toxunur və nəhayət ziqiymət şeirlər yazılırdı.
Hətta Təbriz civarında müsəvvirlərin (rəssamların),
xəttatların, kitab cilçilərinin yaşadığı ayrıca məhəllə də
salınmışdı.
Kamaləddin Behzad Təbrizə gələndə burada artıq yeni
yaranmış Səfəvi mədəniyyəti öz çiçəklənmə dövrünü
yaşamaqdaydı və artıq ruhdan düşmüş Behzad burada
sanki ikinci vətənini tapmış oldu , yenə də böyük səylə öz
sənətini davam etdirməyə başladı.
www.elmler.net
-
Virtual İnternet R
esurs M
ərkəzi
İlqar Fəhmi Qədim miniatür və xəttatlıq sənəti. Bakı tarixindən kollaj
20
20
İndinin özünə qədər bir çox Avropa və rus incəsənət
tarixçiləri Təbriz miniatür məktəbinin banisi kimi məhz
Heratlı Kamaləddin Behzadı görürlər.
Lakin bu fikir o qədər də inandırıcı görünmür. Düzdür,
Behzad Təbriz rəssamlarının yaradıcılığına müəyyən
qədər təsir göstərmişdi, lakin nəzərə almaq lazımdı ki
onun gəlişindən də əvvəl artıq Təbrizdə miniatür
rəssamlığı tam sürətlə inkişaf edirdi və xatıradaq ki,
Behzadın özünün də ustadlarından biri şahzadə
baysunqur tərəfindən məhz Təbrizdən dəvət olunmuş
rəssam Seyil Əhməd Nəqqaş olmuşdu.
www.elmler.net
-
Virtual İnternet R
esurs M
ərkəzi
İlqar Fəhmi Qədim miniatür və xəttatlıq sənəti. Bakı tarixindən kollaj
21
21
21
İsa nəfəsli qələm
İsa peyğəmbərin nəfəsi ölüləri dirildirdi. Klassik şərq
divan ədəbiyyatında «Dəmi-İsa» - İsa nəfəsi obrazı
həddən artıq işlənən bədii obrazlardan biridir.
Məşhur Təbriz rəssamı Sultan Məhəmməd haqqında da
belə deyirdilər: Onun qələmi İsa dəminə bərabərdir, onun
fırçasının altından çıxan hər bir təsvir sanki dirilir,
canlanır.
Müasir Avropada mütəxəssislərin arasında söhbət
düşəndə klassik şərq klassik şərq miniatür
rəssamlarından əsasən iki adamın adı çəkilir: Heratlı
Kamaləddin Behzad və Təbrizli Sultan Məhəmməd.
Yaşca Behzad Sultan Məhəmməddən xeyli böyük olsa
da, hər iki rəssam təxminən on ilə yaxın bir müddətdə
Təbrizdə Səfəvilər sarayındakı kitabxanada çiyin-çiyinə
çalışmışlar və məhz onların birgə səyi nəticəsində Təbriz
miniatür məktəbi görünməmiş zirvələrə qalxmışdı.
Əgər əvvəllər bir çox hallarda miniatür rəsmlər yalnız
illüstrasiya edilən kitablardakı mövzuları əks
elətdirirdisə, Təbriz müsəvvirləri, nəqqaşları daha çox
www.elmler.net
-
Virtual İnternet R
esurs M
ərkəzi
İlqar Fəhmi Qədim miniatür və xəttatlıq sənəti. Bakı tarixindən kollaj
22
22
müstəqil mövzularda işləməyə üstünlük verirdilər. Sultan
Məhəmmədin yaratdığı ov səhnələri, döyüş epizodları,
sevgililərin portretləri, real təbiət peyzajları o qədər təbii,
o qədər əlvan alınırdı ki, insanın gözünün sanki məcburi
şəkildə özünə çəkir, insan baxışlarını sığallayır, ruhunu
dincəldirdi.
Sultan Məhəmməd də daxil olmaqla Təbriz rəssamlarının
ən böyük üstünlüyü isə həm kompazisiya, həm də rəng
həlli baxımından şərq miniatür sənətini hədsiz dərəcədə
zənginləşdirməkləri oldu.
Kitab səhifəsi boyda bir rəsmə rəssamlar kütləvi
səhnələri, onlarla insan obrazını, yüzlərlə rəng çalarını
yerləşdiməyə müvəffəq olurdular. Əvvəlki donuq
dekorativlik yavaş-yavaş əriyib gedir, əvəzinə daimi
hərəkət, sonsuz dinamika yaranır, bu da rəsmi
canlandırırdı. Bir səhifəlik şəkil öz içinə sanki böyük bir
dünyanı, reallığın daim hərəkətdə olan bir parçasını
sığışdırırdı.
Məhz bu səbəbdən Təbrizdə istehsal olunan kitabların
şöhrəti İstanbuldan tutmuş Hindistana qədər bütün islam
ölkələrinə yayılmışdı. Bir çox hökmdarlar da öz
Dostları ilə paylaş: |