Filologiya məsələləri, № 7, 2017
104
ГЮЛЕР ВЕЛИЕВА
Бакинского славянского университета
gulerveliyevalz@gmail.com
РАЗНООБРАЗИЕ РЕМА-ТЕМАТИЧЕСКИХ СТРУКТУР В
ХУДОЖЕСТВЕННОМ ТЕКСТЕ И УСТНОЙ РЕЧИ
РУССКОГО ЯЗЫКА
Açar sözlər: rema-tematik struktur; cümlənin aktual üzvlənməsi; xətti
tematik proqresiya; kanonik mövzu; mətnin rematik təşkili.
Ключевые слова: рема-тематическая структура; актуальное членение
предложения; линейная тематическая прогрессия; каноническая тема;
рематическая организацию текста.
Keywords: rema and thematic structure; actual division of the sentence;
linear thematic progression; the canonical theme; the textual organization of
the text.
Изучению рема-тематических структур в текстах разного
назначения посвящена достаточно обширная литература в мировой
лингвистической науке, но до сих пор целый ряд принципиальных
вопросов, связанных с этой системой, остаётся открытым и является
предметом оживленных научных дискуссий. Все русские языковеды
без исключения в наши дни однозначно признают факт важности
актуального членения предложения, когда одна часть высказывания
является её исходным пунктом, а другая - носителем новой информации.
Общеизвестно также деление на простую линейную тематическую
прогрессию, при которой рема предшествующего предложения является
тематизацией последующего. При тема-рематической цепочке со сквозной
темой первое высказывание остаётся неизменным, а ремы в свою очередь
распространяют ту же основу. Тематическая последовательность с
производными темами подразумевает разветвление нескольких рем (двух,
трёх и более) от одной общей темы, в то время как тематическая последо-
вательность с расщепленной темой разрывает тему и рему в форме
своеобразного веера. Наконец, вослед видному чешскому лингвисту Ф.
Данешу определённое распространение в текстах художественной
литературы получила и такая модель, в которой логическая последова-
тельность отдельных отрезков речи представлена разорванной темой.
Пять указанных моделей имеют ряд вариантов. Поэтому можно
уверенно говорить о некоторых типах последовательно текущей мысли
или, напротив, разорванной, расщеплённой темы, следовательно, и об
определённом разнообразии рема-тематических структур. Причём, в
Filologiya məsələləri, № 7, 2017
105
настоящей статье мы покажем это как на примере художественных
текстов, так и в устной речи русского языка. Так, «в некоторых
художественных текстах можно выявить определенную устойчивость
содержания тематической и рематической частей высказывания» [1, с.
173]. Иными словами, их равноправное содержание. В этом плане в
задачу нашей статьи входит прежде всего выделение пяти наиболее
значимых, на наш взгляд, разновидностей тема-рематических структур.
Для удобства и большей ясности тему обозначим литерой Т; рему
– литерой Р.
Итак, под номером «1» выделим каноническую ступенчатую
тема-рематическую организацию текста. При этой тема-рематической
структуре каждому первому высказыванию строго соответствует
другое. То есть, соотношение ремы и темы строится по методу
следующей математической лингвистики 1 = 1; 2=2 и т.д. Представим
этой в виде схемы:
Т1 → Р1
Т2 → Р2
Т3 → Р3
Тема-рематическая прогрессия в данном случае может быть
представлена и такими художественными текстами, в которых главная
текстовая структура представлена автономно. Такая терминология в
теории современного языкознания вполне оправданна и в принципе
означает то же самое явление, что и в бытовом смысле этого слова. И
именно: тема-рематические текстовые структуры внешне как будто и
не зависят друг от друга, они самостоятельны, минимально привязаны к
контексту.
Например:
Луна плывет, как щит
Давно убитого героя,
А сердце ноет и поет,
Уныло чуя роковое.
Н. Гумилев.
Или в прозаической речи: «Роланд вместе со своим наречённым
Оливье знал, что впереди его ждёт смертельная схватка с маврами, но
сердце в тот момент ныло и думало о его любимой девушке» (Из
вольного перевода героического средневекового французского эпоса
«Песнь о Роланде» Ю. Корнеева). Правда, надо отметить, что подобная
автономность тема-рематических структур фактически является
средством создания двуплановости изображения, его образности,
основой сопоставления и сравнения. В данном стихотворении и в
приведённом нами отрывке из эпоса «Песнь о Роланде» внутреннее
Filologiya məsələləri, № 7, 2017
106
состояние лирического субъекта, его переживания соотносятся с миром
природы или любви. В стихотворении Н. Гумилёва к тому же эта тема-
рематическая структура ассоциативно соотносится с космическим миром,
однако, при этом основная идея сопоставления передается словами,
выполняющими функцию темы: луна и сердце. Такая тема-рематическая
организация в целом свойственна стилю Н. Гумилева. Приведём еще один
пример из стихотворения этого поэта:
Еще не умер звук рыданий,
Еще шуршит твой белый шелк,
А уж ко мне ползет в тумане
Нетерпеливо-жадный волк.
Необходимо заметить, что это один из самых распространенных
типов тема-рематических структур в художественном тексте, потому
что именно этот тип воплощает такой важный закон текстообразования,
как инкорпорирование. Сущность его состоит в том, что в продвижении
содержания рема предыдущего высказывания становится темой
последующего высказывания. Это означает, что все последующие темы
имеют глубинную рематическую природу.
Например, в стихотворном тексте:
Ромул и Рем взошли на гору,
Холм перед ними был дик и нем.
……………………………………
Послушай: далеко, далеко на озере Чад
Изысканный бродит жираф.
Ему грациозная стройность и нега дана.
Н. Гумилев.
Или в устном тексте: Знай же, о, путник! Пустыня когда-нибудь
кончится. И откроется великолепный вид на озеро. В нём вы найдёте
отдых, прохладу и отдохновение от зноя.
Любопытно на этот счёт высказывание Ю.Лотмана: «Можно в
таком случае назвать и такой способ передачи значений в тексте, как
вторжение в единообразно организованное пространство элементов
других текстов, «текстов в тексте. Это могут быть прямые включения,
как-то эпиграфы, цитаты, ссылки. Могут быть также и пересказы-
вставки иных сюжетов, обращения к легендам, «чужим» рассказам и
другие» [2, с. 166].
Dostları ilə paylaş: |