108
Rəsul Rza bəzi müasirləri kimi yaradıcılığa gözəllərin vəsfi ilə
gəlmədi. Sevgi yaşları dünyanın hər addımının keşməkeşli kon-
filiktlərlə dolu olan vaxtlarına düşürdü. Bu onun şair taleyinin alın
yazısı idi. Lap sonralar müdriklik çağında, nə az, nə çox 54 yaşı
olanda məhşur “Soruş” seirində:
... Mən kölgəsiz görmədim,
El dərdi tək dağ görmədim,
Gözlərimi yumub açdım
Neçə dostu sağ görmədim – deyirdi.
“Mən gedəsi deyiləm” şerində şair həyat eşqiylə:
Əvəzi yola saldıq
Xəstəliyi: Diabet
Bir gün Mikayılsız qaldıq
Xəstəliyi: Diabet!
Su oymuş qaya kimi
uçulur dörd bir yanım.
Bilirəm gec-tez gəlib
çatar mənə də növbət.
Hələlik növbət var,
bir il, bir gün, bir saat.
Yaratmaq istəyirəm,
Sənə eşq olsun həyat!
- deyərək yazmaq, yaratmaq sövqünü bildirir, həyata nikbin baxır.
XX əsrin 30-cu illərindən təşəkkül tapıb formalaşmağa
başlayan yeni üslub Azərbaycan poeziyasının ilk nəslinə mənsub
olan, şöhrəti sərhədləri keçərək bütün qitələrə yayılan Rəsul Rza
Ədəbiyaşar sənətkarlarımızdandır. Akademik Bəkir Nəbiyev yazır:
“Bir sənətkar kimi Rəsul Rzanın ədəbiyyatımızda öz sözü, öz səsi,
öz yeri olmuş, fərdi yaradıcılıq siması və orijinal manerası onu
başqa qələm yoldaşlarından fərqəndirmişdir”.
Rəsul Rza ilk yaradıcılığında poetik mövzunun müqayisələrlə
ifadə olunması, bizcə, 30-cu illər poeziyası üçün əlamətdar
109
cəhətlərdən idi. Fikrimizi əsaslandırmaq üçün “Şairin andı” (Səməd
Vurğun), “Ələmdən nəşəyə” (Süleyman Rüstəm), “Küləklər”,
“Vuruşmalar” (Mikayıl Müşviq), “Bolşevik yazı” (Rəsul Rza) və s.
əsərləri nümunə gətirə bilərik. Çünki bu əsərlərdə bədii keyfiyyət
özünü xüsusi qabarıqlığı ilə göstərirdi.
Rəsul Rza ədəbi yaradıcılığa şair kimi başlamışdır. Lirik, siyasi,
yoxsa... Hər nə isə... Kapital dünyasının fitnə-fəsadları da, neft
sənayesinin baronlarının insanları aclıq-səfalət içində saxlamaları da
onun gənc şair olaraq ətrafında cərəyan edən hadisələr idi. O, nədən
yazır yazsın, içində olduğu, yaşadığı ictimai formasiyanın bəhrəsi
olan mühitin insana necə qorxunc fəsadlar törətdiyi və ya
törədəcəyini görüb, duyub dərk edərkən olaylara özəlliklə biganə
qalmayıb gələcəyə baxırdı. Lap uzaqlarda, qaranlıq zülmət içində
parlayan gələcəyi görə bilmək üçün həyat haqqında nikbin
nəticələrə gəlib çıxır. İnamlı və ümidli olduğu üçün o uzun yolu
aydın təsəvvür etdiyi üçün bu şövq-həvəslə nadir poetik nümunələr
yaradır. Bu gün anadan olmasının yüz illiyi qeyd olunduğu bir
vaxtda cəsarətlə demək olar ki, Rəsul Rza XX əsrin yox, üçüncü
minilliyin – XXI əsrin, daha da gələcəyin şairidir. Məmməd Araz
onun böyüklüyünə, poeziyasına qiymət verərkən poetik bir dillə
“Zaman bir də doğa o planeti”- fikrində çox haqlıydı. Qorxmaz,
dönməz, cəsarətli filosof şair Rəsul Rza çinar ağacını da çox sevirdi,
doğma torpağını da. Məhz onun mehr-ülfət bağladığı, daha çox
sevdiyi uzun ömürlü çinar ağacı ancaq belə torpaqda uca, nəhəng,
qollu-budaqlı, qüvvətli, kölgəli və uzunömürlü ola bilər.
Rəsul Rza ilk şerlərində ədəbi prosesə də diqqəti çəkirdi. Bu
diqqətçəkmədə ilkin şərtlərdən biri fikirlərini, istək-arzularını
müasirliyi, mövzularının aktuallığı, orijinallığı idisə, digər tərəfi
poeziyada təzə-tər bədii şəkil axtarışları idi.
Rəsul Rza yaradıcılığının ilkin illəri əsrin çətin, sərt dövründə,
sərt üzünə təsadüf etdi. İctimai formasını dəyişməsi Moskvada da,
Kiyevdə də, Bakıda da yaradıcılıqla məşğul olanları dilemma
qarşısında qoyurdu. Bu tərəddüdlər və seçim qarşısında qalmalara
Mayakovski də, Mikayıl Rəfili, Süleyman Rüstəm, Səməd Vurğun,
Mikayıl Müşviq də aid idi. Çünki bu illərdə ənənə qəlibindən
kənara çıxa bilməyən epiqonçu şairlər də yox deyildir. Ancaq milli,
110
müasir ruhlu, bütün mütərəqqi poeziya yaradıcıları novotor yolla
gedirdilər. Novatorluq axtarışları məhz 1930-cu illərin poeziyası
üçün səciyyəvi bir müsbət hal kimi güclənmək üzrəydi. Təbii ki,
sovet ədəbiyyatının novatorluq xüsusiyyəti kimi meydana
çıxmışdır. Lakin sözü gedən illərdə novatorluq bir konsepsiya kimi
yuxarıda qeyd etdiyimiz sənətkarlardan daha çox Rəsul Rza və
Mikayıl Rəfili kimi gənc şairlərin poeziyasında özünü göstərirdi.
Tarixi sınaqlar göstərir ki, bu iki şairin sərbəst şeir axtarışlarında da
bir-birini inkar edən cəhətlər də oldu. Mikayıl Rəfilinin sərbəst
vəzndə yazdığı şeir nümunələri baxış nöqteyi-nəzərdən yaşadığı
cahana əsasən subyektiv münasibətin, fərdiyyətçilik psixologi-
yasının ifadə forması olduğu halda, Rəsul Rza bu yoldan imtina
edərək öz yolunu seçdi. Təkcə məzmun yeniliyi ilə deyil, forma
yeniliyinin də gərgin axtarışlar tələb etdiyini bilən şair az bir vaxt
ərzində poeziya yollarında özünəməxsus üslubunu, onun inkişaf
yolunu təyin etdi. Otuzuncu illərin əvvələrində çapdan çıxan
“Çapey” (1932), “Qanadlar” (1934) kitabları mövzu və sənətkarlıq
baxımından şairin doğru yolda, ağır bir səfərə hazırlıqlı, silahlanmış
çıxdığından xəbər verirdi. Bu illərdə gənc şairin V.Mayakovski
yaradıcılığından bəhrələndiyini, ona yaxınılaşdığını, ona məhəbbət
və ehtirasını da, ən nəhayəti Mayakovski əleyhinə çıxanlara qarşı
mübarizəni də “Mayakovski” və başqa nümunələrdə görmək olar:
Neçinmi sevdim Mayakovskini mən, oxu bəlkə anladın
Bu sözlərdən:
Mən tüpürdüm hüsnə xal yapışdıran şairlərin yoluna.
Durdum yenə şeirin qarovuluna.
Ancaq bu o demək deyildi ki, Rəsul Rza Mayakovskinin
əsiridir , onun poeziyasının burulğanına düşüb, çıxa bilmir.
Dediyimiz kimi otuzuncu illərin birinci on illiyi dövründə
Mayakovski seir dünyası ilə birbaşa yaxud dolayısı ilə əlaqədar idi,
onun şeir məktəbini qəbul edirdi. Sadəcə görmək mümkün deyildi
ki, elə o vaxtlar Rəsul Rza poeziyasının novatorluğu ilə Sabir kimi
dahi sənətkarlara daha çox arxalanırdı. Rəsul Rza yazır: “Mənim
ilk əsərimə ən böyük təsir milli ədəbiyyatımız və ilk növbədə Sabir