Ədəbiyyat söhbətləri
175
Mirzə Cəlillə eyni cəbhədə dayanan «həqiqət nəğməkarı»,
eyni dərəcədə dahi Sabir...
«Çoxcəhətli, dərin və sarsıdıcı həqiqət Sabir sənətinin
mayasına hopmuşdur. Şairin məğrur, müdrik və müqtədir yara-
dıcılığı yalnız həqiqətin müqəddəs və nurlu mənası qarşısında
başını əymişdir. Həqiqəti sevənlər, həqiqəti deməkdən çəkinmə-
yənlər və onu dost tutanlar Sabirin nəzərində şərəfli ömür sür-
məyə qadir və layiqdirlər. Bununla belə, həqiqəti anlamaq, təb-
liğ etmək və sevmək asanlıqla başa gəlmirdi. Bunun üçün
fədakarlıq tələb olunurdu »...
Məsud Əlioğlu Sabiri, sadəcə, soyuq ağılla şərh etmir,
onun dünyadan «nə istədiyi»ni hər kəlməsinə, sözünə qədər du-
yur. Və bu duyğunun mötəbərliyinə heç bir şübhə yoxdur…
«Sabir «həqiqət» sözünü «müqəddəs» sözü ilə bərabər
tutmuş və yana-yana işlətmişdir. Şair belə hesab etmişdir ki, bu
iki söz, bir-birindən ayrı təsəvvür edilməz. Həqiqət o zaman
güclü, təsirli və məğlubedilməzdir ki, müqəddəs mənaya və ge-
niş ictimai mənafeyə əsaslanır. Həqiqət o zaman dəyərini itirir
və kəsərdən düşür ki, mücərrədə mahiyyət kəsb edir, xırda, fərdi
mənafeyə və arzuya tabe olur».
Və romantizm... Abbas Səhhət, Məhəmməd Hadi, Abdulla
Şaiq... Nəhayət, «romantizm dövrü» bitəndən sonra Azərbaycan
ədəbiyyatı tarixində yeni bir romantizm dövrü yaratmağa qalxan
(və yaradan!) Hüseyn Cavid...
Abbas Səhhətdən başlayaq…
«... Abbas Səhhət sənətini, məsləkini və vətəndaşlıq əməl-
ləri ilə zəngin mənalı ömrünü öz xalqının, vətəninin taleyi
uğrundakı mənəvi mübarizələrdə fədakarlıqla başa vurmuşdur.
Fədakarlıq, onun həyat və yaradıcılıq yolunun məna-fikir
qaynaqlarını tənzim edən başlıca meyardır»...
Məhəmməd Hadiyə keçək:
«Yaradıcı mahiyyəti, intellektual səviyyəsi etibarı ilə mi-
silsiz istedad sahibi olan, lakin həyatı əzablar və sarsıntılar için-
də keçən Hadi, təəssüf ki, fikir və duyğularını aydın və əməli
Nizami Cəfərov
176
şəkildə istiqamətləndirməkdə çətinlik çəkmişdir. Səbəb?.. Bö-
yük istedada qarşı dayanan "kiçik" mühit, ilahi verginin vüsəti,
çılğınlığı müqabilində zaman və şərait darısqallığı. Fikır və
düşüncə genişliyinə, yaradıcı təsəvvür zənginliyinə müxalif olan
ictimai-siyasi həyat»...
Və Abdulla Şaiqin «uşaq qəlbi tək» saf pedaqoji romanti-
kasını qeyd edib Hüseyn Cavidin Sibir sürgünü (və faciəsi!) ilə
sona çatan romantizmini yada salaq…
«Hüseyn Cavidin romantizmi» monoqrafiyası təkcə Mə-
sud Əlioğlunun deyil, ümumən Azərbaycan ədəbiyyatşünaslığı-
nın (və xüsusən cavidşünaslığın) ən mükəmməl əsərlərindəndir.
Monoqrafiya müəllifi «öz əsərlərində fəlsəfi müdrikliyi və bədii
kamilliyi müstəsna bir ustalıqla birləşdirən» şairin ideyalar
aləmini, mövzularını və bədii idrak vasitələrini ilk dəfə sistemli
şəkildə tədqiq etmiş, böyük sənətkar-mütəfəkkir haqqında ob-
yektiv (və ürəkdən!) söz deməyin çətin olduğu illərdə yazmışdı:
«…Insan qəlbinin ən dərin guşələrində gizlənmiş, munis
və zərif duyğuları həssaslıqla duyan Cavid, hər şeydən əvvəl,
sənətkardır və sənətkar Cavidin öyrənilməsinə, araşdırılmasına
olan ehtiyac getdikcə daha artıq əhəmiyyət kəsb etməkdədir».
Doğrudur, 80-ci, 90-cı illərdə, xüsusilə müstəqillik döv-
ründə Hüseyn Cavid yaradıcılığı layiq olduğu miqyasda (və
keyfiyyətdə) tədqiq edildi, lakin fikrimizcə, Məsud Əlioğlunun
vəfatından iki-üç il sonra başqa bir görkəmli mütəfəkkir ədəbiy-
yatşünas Yaşar Qarayevin elmi redaktorluğu ilə nəşr olunmuş
«Hüseyn Cavidin romantizmi» bu günə qədər cavidşünaslığın
əsas mənbələrindən biri olaraq qalır. Və bunun bir səbəbi də
odur ki, Cavid yaradıcılığındakı kökü insan idrakının çox dərin
qatlarından gələn üsyankarlıq, ictimai (və metafizik!) həqiqət
axtarışı ehtirası onun ilk tədqiqatçılarından birinin – Məsud
Əlioğlunun ruhunda, təbiətində də vardı.
«Cəmiyyətin saxta və yaramaz qanunları ilə təbiətən barış-
mayan, təmiz istəklərinin baş tutmadığını yəqin etdikdə tənha
bir həyatın ağuşuna çəkilib, özünün uğursuz taleyi və könül həs-
Ədəbiyyat söhbətləri
177
rətləri ilə tək qalan, öz daxili-mənəvi aləmi ilə dünyada yalqız
görünən səmimi, həssas insanların faciəsi»ni mükəmməl roman-
tik idrak (və üslub) texnologiyaları ilə əks etdirmiş Cavidin
yaradıcılığında elə bir obraz, motiv, stilistik manera yoxdur ki,
Məsud Əlioğlu o barədə söz deməsin, mülahizə yürütməsin və
ürəyini boşaltmasın. Və ən mühümü də budur ki, həmin anali-
tizm, detallara varmaq, onların hər birini araşdırıb semantikasına
nüfuz etmək çoxcəhdliliyi müəllif-tədqiqatçının güclü ideya-
estetik ümumiləşdirmə məharətini ikinci plana keçirmir. Şairin
həm lirikası, həm də dramaturgiyası barədə heç zaman elmi təra-
vətini itirməyəcək fikirlər söyləmiş (və həmin fikirləri özünə-
məxsus intellektual bir pafosla təqdim eləmiş) Məsud Əlioğlu-
nun cavidşünaslıq araşdırmalarının spesifik anlayışlar sistemi,
səciyyəvi terminologiyası vardır. Və əgər bu gün inamla deyirik-
sə cavidşünaslıq elmdir, onu da əlavə etməliyik ki, həmin elmin
formalaşmasında (və dahi şairin bədii mətninin elmi dilə «tərcü-
mə»sində) görkəmli cavidşünasın həlledici rolu olmuşdur. Ümu-
miyyətlə, Məsud Əlioğlunu Azərbaycan ədəbiyyatşünaslığında
fərqləndirən, ona nüfuz gətirən cəhətlərdən biri elmi dilinin, yazı
üslubunun leksik-terminoloji dəqiqliyi, sintaktik genişliyi (və
bütövlüyü), intonativ zənginliyidir. Onun istənilən əsərini oxu-
yanda dərhal hiss edirsən ki, sözlər, cümlələr vəhylə gəlir…
Məlum olduğu kimi, Hüseyn Cavid zaman-zaman mövzu-
larının milli olmamasında, qəhrəmanlarının «gah Irandan, gah
da Turandan gəlməsi»ndə ittiham edilmişdir. Bu məsələyə
aydınlıq gətirən cavidşünas yazır:
«Həqiqi milli və humanist bir sənətkar olan H.Cavid haq-
qındakı yanlış, əsassız və ədalətsiz bir hökmü – Cavid Azərbay-
candan yazmamışdır və xalqdan uzaqdır hökmünü elm artıq
çoxdan rədd etmişdir. Öz milliliyi, xəlqiliyi ilə də Cavid bu gün
bizə doğmadır.
Hər bir xalqın ruhunun təcəssümü – təzahürü olan ədəbiy-
yat yalnız mənsub olduğu millətin həyatından yazdığı məqamda
milli deyildir. Xalqı ictimai bir varlıq kimi özünə tanıtdıran, xalq
Dostları ilə paylaş: |