Osman Türkayın poetik irsi
98
lərsə, qarşı tərəf onlara göy üzünə dırmanan göydələnlərdən baxa-
raq silahlanmaqdadır.
Zavallıların da dünyasında göydələnlər, “Mersedes”lər, “Cadil-
lac”lar, elektron cihazlar var, amma müasir binalar, parklar onların
yoxsulluğunu gizlədə bilmir.
Yer üzündə olan bütün bu naqis cəhətlərin təsvirindən sonra şair
günahkarı tapmağa çalışır və qəribə bir nəticəyə gəlir: günah insan-
larda deyil, suçları və suçluları qoynunda gəzdirən dünyadadır – cə-
zası isə bir sillədir. Yəni geniş anlamda bu problemlər bütün dünya-
nındır, qlobaldır və bütün bəşəriyyət də bunlar üçün cavabdehdir.
Verilən cəza da əslində tam 5 milyardın üzünə çəkilən sillədir ki,
ürpərsin, ayılsın və uçurumun, məzarın kənarında olduğunu anlasın,
çünki yuxarıdakı neqativ hallar hər zaman ölümə aparır.
Şerin ikinci bölümü Quzeylə Güney arasında zənginlik və yox-
sulluqdan çəkilən təbii olmayan sərhədlərin təsviri ilə başlayır. Ye-
nidən kosmosa yönələn şairin oralardan gördüyü budur:
İnsanlar geleceğin mezarında
gün günden daha ölü,
gün günden daha yenik.
...Bir yanda bilimin
gelişmenin zehiri
öte yanda
uyuşturucunun zehiri!
(Türkay, 1990: 340)
İnsan əməyinin özünə qarşı yönəlməsi, insan və texnika ziddiy-
yəti, elmi, texnoloji inkişafın bir çox ekoloji problemlər və mühari-
bə təhlükəsi yaratması O.Türkayın yalnız bu şerinin deyil, başqa
əsərlərinin, eyni zamanda məqalələrinin də əsas mövzularındandır.
Osman Türkay dünyanın belə halını xəstəlik adlandırır və o, 5 mil-
yard insanı əməliyyat masasına yatırıb yarasını kəsib atır, ölümdən
qurtarır.
Elmira Fikrətqızı
99
Üçüncü bölüm artıq bir başqa dünyadan, bir başqa insan nəslindən
və açılan yeni sabahdan xəbər verir. Bu dünyadan mərmi, silah səslə-
ri deyil, quş cəh-cəhi, barıt qoxusu yerinə isə çiçək ətri gəlir.
Bu vəziyyət bəşəriyyətin yeni bir Qızıl Çağı və hər kəsin əsrlərlə
həsrətini çəkdiyi, yolunu gözlədiyi Sülh İnqilabıdır. Bu, bəşəriyyət
üçün narahat olan bir şair beyin və qəlbinin yaratdığı xəyali bir
aləmdir.
Poemanın dördüncü bölümündə, klassik fəlsəfədə olduğu kimi,
kosmos və insan vəhdətindən bəhs edilir. Yalnız insan deyil, eyni
zamanda üzərində yaşadığımız bütün Yer kürəsi kosmosun – hər
zaman hərəkətdə olan sonsuz bir aləmin kiçik bir parçasıdır və hər
kəs, hər şey bu aləm içərisində səyahətdədir. Əsər insanın təbiətdən
qopmadığı, insan-təbiət ziddiyyətinin hələ mövcud olmadığı za-
manlara aid sülh, gözəllik, harmoniya və sevgi notları ilə bitir. La-
kin nikbin sonluğa baxmayaraq, O.Türkay “Dünyamızın portreti –
1990” poeması ilə hər kəsin qarşısında bir zamanlar yazmış olduğu
“Elm insanlığı bu böyük çıxılmazlıqdan qurtara biləcəkmi?” məqa-
ləsindəki sualı qoyur: “Uzay çağı insanı evrenin derinliklerine gi-
den gizemli yolun başlanğıcına koymuştur. Böylece, yeni insana
uzay ve bilinmeyen dünyalar kapılarını açmıştır. Bu başarı bizi, bi-
linen tarihte eşine rastlanmamış üstün bir uygarlığa mı ulaştıracak-
tır, yoksa uzak olmayan bir gelecekte insanlığın sonunu mu getire-
cektir?” (Türkay, 1993: 9)
“Dörd yol ağzında oyanış” şeri də bu poemanın davamı təsirini
bağışlayır. Demək olar ki, əksər əsərlərində həmsöhbət olduğu məc-
hul səslə mükaliməyə girən şair dənizlərindən hərbi gəmilər keçən
dünyanın dörd tərəfini seyrə dalaraq ətürpərdici nəticələrlə qarşıla-
şır:
Dört yol ağzında durdum: Dünya bu gün bir başka
Bir harmonogram, bilim çağı ve mekanik uğultularla
Bir çığ gibi koptu üstüme Asya, Avrupa, Amerika.
(Türkay, 1990: 97)
Osman Türkayın poetik irsi
100
Şair çağdaş narahat dünyanı və qorxu içində ora-bura vurnuxan
kütləni “Dünyəvi simfoniya” poemasında kağız üzərində qitə-qitə
gəzərək daha yaxşı əks etdirə bilmişdir. “Asiya”, “Afrika”, “Ame-
rika” və “Avropa” adlı hissələrdən ibarət bu əsərində Türkay əski
və yeni dünyanın “doğum və ölüm” simfoniyasını bəstələmişdir.
Poemanın proloqunda özünü Kıbrısda doğulmuş sadə bəşər
övladı adlandıran, türk və yunanı bəşəri bütünlüyün bir hissəsi, dün-
ya irqlərinin onun gerçək ailəsi olduğunu, qarşılaşdığı hər bir insanı
bacı və ya qardaş gözündə gördüyünü yazan şair özünün XXI əsrin
sülh elçisi kimi seçildiyini bəyan etməkdən də çəkinmir. Bu mis-
siyanı üzərinə götürən Türkay əsərə Arximedin “Mənə dayaq nöq-
təsi göstər, dünyanı yerindən oynadım”, - sözləri ilə başlayır. Kriş-
na Srinivas bu epiqrafın məğzini kainatın daimi hərəkəti, elmin
qüdrəti və s. ilə bağlayır. Bizcə, şairin artıq təhlilə cəlb etdiyimiz
bəzi mənzumələrində vurğuladığı kimi, Asiya Yer kürəsinin “dayaq
nöqtəsi” kimi qəbul edilir.
“Müasir təsəvvürlərə görə, ulduzlar, ulduzlararası fəzada olan
qaz-toz mühitindən ibarət qeyri-bircins diffuz materiyanın qravita-
siya sıxılması nəticəsində əmələ gəlir”. (Hüseynov, 1997: 427) Poe-
manın birinci hissəsi məhz bu elmi müddəaya əsaslanan poetik mü-
lahizələrlə başlayır:
Salt yokluğun içinde kavramları yığınsal
belirdiler zaman-üstü bir gelecekte yalın görüntülerle.
Geçtiler gök gibi bir gözde karaltı ve sonsuz
bir boşluk, daha boşluk, daha boşluk
patlatıp milyarlarca ton basınç duvarlarını
yükseldi özdeğin usuna bir yumuşakça.
(Türkay, 1971: 7)
Türkaya görə, qaz-toz yığını ulduzların törəməsində əsas rol oy-
nadığı üçün insanlığın da “anası” sayıla bilər:
Dostları ilə paylaş: |