Beynəlxalq İpək Yolu
140
görmüĢdür. ―Azərbaycan‖ məqaləsi böyük mənada azərbaycançılığın
manifestinə çevrilmiĢdir. Cəlil Məmmədquluzadə yaradıcılığı ilə özündən
əvvəlki ənənəni inkiĢaf etdirərək öz novatorluğu ilə gələcək nəsil üçün əsl
örnəyə çevrilə bilmiĢdir.
Cəlil Məmmədquluzadənin yaradıcılığı Azərbaycanla ortaq taleyi
bölüĢən digər türk xalqlarının ədəbiyyatlarına ciddi təsir göstərmiĢdir. ―Ölülər‖
pyesi rus dilinə çevrilərək ―Turan‖ truppası tərəfindən dəfələrlə Türküstanda
nümayiĢ
etdirilmiĢ
və
türk
xalqlarının
maariflənməsində
Cəlil
Məmmədquluzadənin hekayə, povest və felyetonları əvəzsiz rol oynamıĢdır. 50-
ci illərdə ədəbiyyata gələn və dünya ədəbiyyatında yeni epoxanı yaratmağa nail
olan qırğız yazıçısı Çingiz Aytmatov öz sələflərindən söz açrakən Cəlil
Məmmədquluzadənin yaradıcılığından böyük məhəbbətlə bəhs etmiĢdir. 1967-
ci il mayın 29-da Moskvada Cəlil Məmmədquluzadənin 100 illik yubileyində
çıxıĢ edən Çingiz Aytmatov böyük rəğbətlə Cəlil Məmmədquluzadə haqqında
çıxıĢ edərək ondan nəsr və dram əsərlərindəki yığcamlığı, dil saflığını, fikri
aydın ifadə etmək bacarığını öyrəndiyini fəxrlə vurğulamıĢ və ədibi türkdilli
ədəbiyyatda realist nəsr məktəbinin banisi adlandırmıĢdır. Ardından Bakıya
gələn Çingiz Aytmatov yubiley tədbirində çıxıĢ etmiĢ, dövrü mətbuatda ―ġərqin
böyük sənətkarı‖, ―Müdrik söz ustası‖ (―Ədəbiyyat və Ġncəsənət‖ qəzeti),
―Böyük ustad‖ (―Bakinski raboçi‖) məqalələri ilə böyük ədib haqqında
düĢüncələrini bölüĢmüĢdür. Çingiz Aytmatov ―ġərqin böyük sənətkarı‖
məqaləsində yazırdı: ―O, realist, müasir yazı üslubunun, müasir nəsr
formalarının banilərindən biridir. Heyrətli yığcamlıq, sadəlik və qüvvət onun
nəsrinin əsas xüsusiyyətlərindəndir. Bunu biz ―DanabaĢ kəndinin əhvalatları‖
povestində, bir silsilə gözəl hekayələrində, xüsusən kamil formaya malik olan
―Poçt qutusu‖, ―KiĢmiĢ oyunu‖ kimi hekayələrində duyuruq. Bax, hekayəni bu
cür yazarlar! Komediya, faciə və dram ünsürlərinin üzvü Ģəkildə birləĢdiyi
―Ölülər‖ pyesi nə qədər gözəl və cazibədardır‖.
Xalq yazıçısı Anar sələflərindən bəhs edərkən 60-cılar nəslinin baĢ
müəlliminin Cəlil Məmmədquluzadə və daha sonrakı mərhələdə Çingiz
Aytmatov və Ġsa Hüseynov olduğunu vurğulamıĢdır. Bu məqam böyük
ədəbiyyat yolunda iki qüdrətli sənətkarı birləĢdirir və özündən sonrakı nəsillərin
cəsarətli yaradıcılığı üçün zəmin hazırlayır.
Açar sözlər:
Cəlil Məmmədquluzadə,
Çingiz Aytmatov, Ölülər,
hekayə
Tezislər
141
H.CAVĠDĠN “ĠBLĠS” ƏSƏRĠNDƏ MĠFOLOJĠ DÜġÜNCƏ VƏ
ÜMUMBƏġƏRĠ ĠDEYA
GÜLNAR OSMANOVA
AMEA Folklor Ġnstitutu
gulnar_osmanova@list.ru
Qədim Naxçıvan torpağında dünyaya göz açan böyük Ģair-dramaturq
Hüseyn Cavid və onun sənəti ədəbiyyatĢünasların həmiĢə diqqət mərkəzində
olmuĢ, onun yaradıcılığına, xüsusən dramaturgiyasına bir çox tədqiqatlar və
monoqrafiyalar həsr edilmiĢdir. Ədibin yaradıcılığının bu qədər çox
öyrənilməsinə baxmayaraq, onun sənəti həmiĢə yeni söz, yeni fikir demək
imkanı verir. Cavidin yaradıcılığı bu günümüz üçün də çox böyük əhəmiyyət
kəsb edir. Çünki ədibin yaratdığı əsərlərdəki türkçülük, turançılıq ideyaları,
tarixə bu günün reallıqları ilə yanaĢmalar çağdaĢ ədəbiyyatĢünaslara yeni-yeni
fikirlərə və qənaətlərə gəlmək üçün əsas verir. Yaradıcılığında
kifayət qədər çox
istifadə etdiyi romantik kinayə vasitəsilə yaĢadığı cəmiyyətin eybəcərliklərini
tənqiddən çəkinməyən Cavid dəyərlərimizə sədaqət, millətimizə mədəniyyət
aĢılayır.
Qeyd edək ki, H.Cavid özündən əvvəlki tarixi, fəlsəfəni, mədəniyyəti və
ədəbi prosesi dərindən öyrənən və əsasən, dünyəvi məsələləri həll etməyə
çalıĢan bir sənətkar idi. Bunun nəticəsidir ki, H.Cavidin ―Ġblis‖ mənzum faciəsi
öz orijinallığı, fəlsəfi dəyəri, problemin hərtərəfli tədqiqi baxımından
Ġ.V.Hötenin ―Faust‖, C.Bayronun ―Qabil‖, M.Y.Lermontovun ―Demon‖,
K.Marlonun ―Doktor Faustun faciəli taleyi‖, F.M.Klinqerin ―Faust, onun həyatı,
fəaliyyəti və cəhənnəmə atılması‖ əsərləri ilə bir səviyyədə dayanır. Odur ki, bu
əsər haqqında A.ġaiq belə demiĢdir: ―Cavidin bütün əsərləri içərisində ―Ġblis‖
qədər həyati və realist bir əsər yoxdur‖.
Sənətkar əsərdə mifoloji motivlərdən məharətlə istifadə etmiĢdir. Belə ki,
demonik obraz olan Ġblisi əsərinə qəhrəmanı seçməklə H.Cavid onun xalq
təfəkküründə məhz xtonik mənĢəli bir varlıq olaraq qəbul olunmasını, asanlıqla
dondan-dona girə bilməsini, yəni transformasiyaya – dönəlgəliyə uğramasını da
ustalıqla verə bilmiĢdir. Ġblis gözə görünməyən varlıqdır, xtonik zona ilə
bağlıdır, yeraltı ruhlar dünyası ilə əlaqəli bilgilərə sahibdir və insanları həmiĢə
pis iĢlərə sürükləyir. Lakin Ġblis əsərdə rəmzi səciyyə daĢıyan bir surətdir, yəni
dramaturq bütün sağlam düĢüncə sahibləri kimi Ġblis adlı, əlindən hər Ģey gələn,
dünyadakı bütün insanları vəlvələyə salmağa, zərərli duyğu və düĢüncələr
arasında sıxmağa, didməyə, çeynəməyə qadir olan bir qüvvə tanımır. H.Cavidin
məqsədi bu qeyri-real qüvvəni yox, insanların özlərinin arasında dolaĢan Ģər
qüvvələri ifĢa etməkdir. Ġblisi lənətləyə-lənətləyə özləri iblislik edənlərin
üstündəki məchulluq pərdəsini qaldırmaq, onların törətdikləri həm ―kiçik‖
miqyaslı (qısqanclıq üstündə adam öldürmək), həm də çox böyük, qlobal
miqyaslı cinayətlərin səbəbkarlarını göstərməkdir. Ġkinci qisim cinayətlərin