218
21. MƏN ƏNİŞTƏNİZƏM
Beləcə, cümə səhəri ona PadĢahımızın firəng
ustadları tərzində rəsminin salınacağı kitabı təsvir
eləməyə baĢladım. BaĢlanğıc nöqtəm eyni hekayəni
PadĢahımıza
necə
danıĢdığım,
onu
kitabı
hazırlamağa necə inandırdığımdı. Amma gizli
məqsədim hekayələrin qarĢısındakı, hələ qələmə
almağa baĢlaya bilmədiyim hekayələri Qaraya
yazdırmaqdı.
Kitabın
rəsmlərinin
çoxunu
baĢa
çatdırdığımı, son rəsmin tamamlanmaq üzrə
olduğunu dedim. «Kitabımda ölümün rəsmi var», –
dedim. «PadĢahımızın aləmin necə rahat yer
olduğunu göstərə bilməsi üçün ağıllı nəqqaĢ
Leyləyə çəkdirdiyim ağacın rəsmi var, Ģeytanın
rəsmi var, bizi lap uzaqlara aparan atın rəsmi var;
həmiĢə pusağan və bic köpək var, pul var... Bunları
nəqqaĢxananın usta nəqqaĢlarına elə gözəl rəsm
etdirdim ki, – Qaraya dedim, – bircə dəfə görsən,
yazısının nə olacağını dərhal deyəcəksən, şeir və
rəsm, rəng və söz – bunların qardaş olduqlarını
bilirsən».
Bir ara qızımı ona verə biləcəyimi demək
barədə düĢündüm. Bu evdə bizimlə birlikdə
qalarmı? Sonra öz-özümə dedim, indi səni çox
219
diqqətlə
dinləməyinə,
üzündəki
uĢaq
sadəlövhlüyünə inanma, ġəkurəni götürüb aradan
çıxmaq istəyir. Amma Qaradan baĢqa kitabımı
tamamlaya biləcək bir kimsəm də yox idi.
Cümə
namazından
qayıdanda
italyan
ustadlarının rəsmdəki ən böyük tapıntısı olan
kölgələrdən də söz açdım. «Əgər, – dedim, – sanki
küçədə gedən, duran, gəvəzəlik eləyib dünyaya
baxan kimi rəsmimizi oradan, küçədən çəkiriksə,
firəng ustadlarının çəkdiyi təki, küçələrdə ən çox
görülən Ģeyi – kölgəni də rəsmə daxil eləməyi
öyrənməliyik».
«Kölgə necə rəsm edilə bilər ki?» – Qara
soruĢdu.
Məni dinləyəndə bəzən baldızım oğlunda
səbirsizlik görürdüm. Aradabir özünün gətirdiyi
monqol hoqqasıyla oynayırdı. Bəzən də ocağın
dəmirini götürüb, ocağı qarıĢdırırdı. Bəzən də mənə
elə gəlirdi ki, o dəmiri kəlləmə endirib məni
öldürmək istəyir. Naxışı Allahın baxışlarından
uzaqlaşdıracağıma
görə,
heratlı
ustaların
röyalarından çıxma rəsmlərimə, bütöv bir naxış
ənənəsinə xəyanət eləyəcəyimə görə. Padşahımızı
da buna inandırdığıma görə. Bəzən qımıldanıb-
eləmədən uzun-uzadı oturur, nəzərlərini gözümün
içindən çəkmirdi. Güman eləyirdim ki, «Qızını əldə
eləyənə qədər sənin kölən də olaram», – deyə
220
fikirləĢir. Bir dəfə eynilə uĢaq vaxtlarında elədiyim
kimi onu bağçaya çıxartdım, ağacları, günün
yarpaqlara dəyməsini, əriyən qarı, küçəmizdəki
evlərin uzaqlaĢdıqca daha kiçik görünməyindəki
məntiqi ata kimi baĢa salmaq istədim. Amma bu
elədiyim səhv idi: bu qədəri belə aramızda çoxdan
qurulmuĢ, bir növ ata-oğul münasibətinin çoxdan
tükəndiyini mənə göstərməyə bəs elədi. UĢaq
vaxtındakı marağın və öyrənmə həvəsinin yerini
qızına göz qoyduğu əldən düĢmüĢ adamın
səfehləmələrinə qarĢı göstərilən səbir tutmuĢdu. On
iki il ərzində gəzdiyi ölkələrin, Ģəhərlərin ağırlığı,
tozu var gücüylə baldızım oğlunun ruhuna enmiĢdi.
Məndən də yorğun idi, ona yazığım gəldi. Təkcə on
iki il qabaq ġəkurəni ona vermədiyimə görə yox
(bu,
mümkün
deyildi),
amma
müsəlman
nəqqaĢların, heratlı əfsanəvi ustadların üsullarından
xaric rəsmlər xəyalıma gətirdiyim, həmin
səfehləmələri israrla baĢa saldığıma görə də
hiddətləndiyini düĢünürdüm, ölümümün onun
əlindən gələcəyini də elə belə təsəvvür elədim.
Amma ondan qorxmurdum: tamamilə əksinə,
onu qorxutmağı sınaqdan keçirdim. Çünki
qorxunun yazmasını istədiyim yazıya uyğun
gələcəyini hiss eləyirdim. «O rəsmlərdəki kimi,
insan özünü dünyanın mərkəzinə qoymağı
bacarmalıdı»,
–
dedim,
təklif
elədim:
221
«NəqqaĢlarımdan biri mənə ölümün rəsmini çox
gözəl Ģəkildə çəkdi. Ona baxarsanmı?»
Bir il ərzində usta nəqqaĢlara gizli
çəkdirdiyim rəsmlərimi ona göstərməyə elə bu cür
baĢladım. Əvvəlcə bir az çəkinirdi, hətta qorxurdu.
Ölümün bir çox «ġahnamə» əlyazmasında
görünəcək ölüm məclislərindən, Əfrasiyabın
SiyavuĢun baĢını kəsməsi, ya da Rüstəmin oğlu
olduğunu bilmədən Söhrabı öldürməsindən ilham
almaqla rəsm edildiyini görəndə mövzuya dərhal
girə bildi. Rəhmətlik Sultan Süleymanın cənazəsini
göstərən rəsmlərin kədərli və vüqarlı rəngləriylə
çəkdirdiyim rəsmdə firəng ustadları tərzində forma
anlayışı və mənim öz qələmimlə əlavə olunmuş
kölgələmə cəhdi vardı. Üfüq cizgisini və buludları
bir-birinə qarıĢdıran Ģeytani dərinliyi qeyd elədim.
Ölümün
Venesiya
saraylarında
portretlərini
gördüyüm, hamısı da özünə oxĢar olmaq üçün
çırpınan gavur Ģəxsiyyətləri sayaq, bənzərsiz bir
xüsusiyyət təki rəsm edildiyini xatırlatdım: «O
qədər yeganə və bənzərsiz olmağı arzulayır, bunu
elə bir Ģiddətlə istəyirlər ki, – dedim, – bax, bax
ölümün gözlərinin içinə, insan ölümdən yox, bu
yeganə, bənzərsiz və müstəsna olmaq istəyinin
Ģiddətindən qorxur. Bu rəsmə bax, onun hekayəsini
yaz. Ölümü danıĢdır, elə kağızı, mürəkkəbi də.
Yazdığını dərhal xəttata verəcəyəm».
Dostları ilə paylaş: |