______________________________________________________ Poetika.izm
129
12. a-b-c-a-b +...
13. a-b-c-b-ç +...
14. a-b-c-b-b +...
15. a- a-b-b-c +...
V. Altılıqlarda:
1. a-a-a-a-a-a +...
2. a- a-a-a-b-b +..
3. a-a-b-a-c- ç +..
4. a-b- b- c- c-a+…
5. a-b-b-a-c-c+...
6. a-a-a-b-c-b +..,
7. a-b-c-b-ç-d +....
8. a-a-b-a-c-ç +...
9. a-a-b-b-c-c +...
10. a-a-b-b-a-a +...
11. a-b-a-c-c-b +...
12. a-b-a-c-b-c +.... və s.
Bunlardan başqa, göstərdiyimiz kimi, şeirimizdə 7-lik, 8-lik, 9-luq,
10-luq kimi poetik formaların müxtəlif qafiyə sistemləri vardır.
Eyni yazılışla 5-lik formasının da (14-hecalı) istənilən şəklini əhatə
etmək olar.
Pf – Q5/1 ={ m, n/ m= 5, n5 - 7+7}
I. İkiliklərdə:
II. Uçlüklərdə
1. a-a, b-b, c-c
1. a-b-c, c- c- ç
2. a-a, b-a
2. a-b-b, c- c-ç
3. a-b-a, b-c-a, b- d- a
4. a- a- a, b- b- b...
5. a- b- c, ç- d- b....
6. a- a- b, c- c- b
7. a-b-c, a- ç- b
III. Dördlüklərdə:
IV. Beşliklərdə:
1. a, a, a, a +...
1. a-a-a-a a....
2. a, a, a, b +...
2. a-a-a-b-b +...
3. a, a, b, a +...
3. a- a- a- a- b+...
4. a, b, a, b +....
4. a- b- a- b- b+...
5. a, b, c, b +...
5. a-b-c -b-ç +....
6. a, a, b, b +...
6. a- a- b-a-b +...
7. a, b, c, q +...
7. a- a-b- a- b +...
8. a, b, b, a +...
8. a- b-a -b-a +...
9. a, b, b, b +...
9. a- b-b-a -a +...
10. a, b, a, a +....
10. a- b-a- c-b +...
11. a, b, c, a +...
11. a-b-c-c-b +...
______________________________________________________ Poetika.izm
130
Heca vəznli şeirimizin tarixi təcrübədən keçmiş bütün poetik forma-
ları üçün belə riyazi yazılış qəbul edə bilərik. Bu riyazi yazılışda şeiri-
mizdə mövcud bütün poetik formaları əhatə etmək olar.
Poeziyamızda bunlardan başqa müxtəlif bənd vahidlərinin əmələ
gətirdiyi irihəcmli şeirlər-triadalar vardır ki, ayrı-ayrı şairlərimizin yara-
dıcılığında bunlara rast gəlmək mümkündür. Müəyyən qəlibə sığmayan
belə astrofik bənd quruluşlu şeirlər ümumi poeziyamız üçün səciyyəvi
deyildir.
Həmin riyazi yazılış ancaq heca vəznli şeirimiz üçün hazırlanmış
qəlibdir ki, o da müəyyən şərtiliklərlə bağlıdır. İlk dəfə təqdim etdiyimiz
layihə nə əruz vəznli şeir, nə antik, nə də tonik vəznli şeirin ahəng və
melodiyasını əks etdirməyə qadir deyil. Sərbəst şeirimizin də poetik tə-
biətini həmin riyazi yazılışla əks etdirmək mümkün deyildir.
Bu barədə isə yəqin ki, mütəxəssislər öz rəylərini bildirəcəklər.
ƏDƏBİYYAT
1.
Колмогоров А.Н. К основам русскои метрики. В сб.: «Содружество наук и
Тайны творчества. Москва, 1968.
2.
Кондратев А.М. Математика и поэзия. Москва, 1962.
3.
Кондратев А.М. Теория информации и поэтика. В сб.: «Проблемы кибер-
нетики», Т., IX, Москва, (1963).
4.
Əliyev M.İ. Ədəbiyyat nəzəriyyəsi, Bakı, 2012.
Məmməd Əliyev
ŞEİRİN BƏND QURULUŞUNUN RİYAZİ YAZILIŞI
XÜLASƏ
Hər şeydən əvvəl belə bir cəhəti xatırlatmalıyıq ki, şeirlə riyaziyyatı birləşdirən
bir cəhət vardır ki, o da onlara xas olan dəqiqlik və davamlı məntiqdir.
Şeir bizə bəlli olan poetik forma kimi təzahür etdiyindən o, misra, heca və qafiyə
sistemindən ibarət bir çoxluqdur ki, onu təqdim etdiyimiz riyazi yazılışda vermək müm-
kündür.
P
F
=m(n)+Q.
Burada P
F
– poetik formanı, m – misraları, n – misrada hecaların sayı və dur-
ğu növlərini, Q – isə qafiyə strukturunu göstərir.
Mammad Aliyev
______________________________________________________ Poetika.izm
131
MATHEMATICAL WRITING OF POEM’S ITEM STRUCTURE
SUMMARY
First of all it is to be noted, there is a feature linking poem and math and this
feature is accuracy and continuous logic inherent them. The poem comes into sight as a
poetic form and for this purpose it is a cluster consisting of a hemistich
and a rhyme
system, so it is possible to present such a mathematical writing.
P
F
=h(n)+R
Here P
F
– means poetic form, h – hemistich, n – number of syllables and
punctuation marks in the hemistich, R – rhyme structure.
______________________________________________________ Poetika.izm
132
Şəhanə ƏLİYEVA
Nizami adına Ədəbiyyat İnstitutu
shahane89@gmail.com
DRAM ƏSƏRLƏRİNDƏ İNFORMASİYANIN
ÖTÜRÜLMƏSİ MƏRHƏLƏLƏRİ
Açar sözlər: semiotika, kompozisiya, remarka, təhkiyə, informasiya
Key words: semiotica, composition, remarque, narrative, information
Semiotika sahəsində aparılan tədqiqatlarda önəmli yerlərdən birini
də informasiya mübadiləsi prosesi tutur. Mətnin poetik özəlliklərindən
əlavə sırf məlumatötürmə funksiyası semiotik tədqiqatlarda adresat-
adresant münasibətlərinin aydınlaşdırılması, kodlaşdırma-deşifrə proble-
minin çözülməsi məqsədilə təhqiq edilir.
Rus tədqiqatçısı N.S.Valqina “Mətn nəzəriyyəsi” kitabında mətnin
informasiya daşıması məsələsinə iki istiqamətdən yanaşır. Müəllifə görə,
daha əvvəl məlum olan informasiya ilə yeni çatdırılan informasiyanın
nisbəti mətnin keyfiyyətini müəyyənləşdirir: “Mətndəki informasiyanın
ümumi miqdarı mətnin informasiya zənginliyidir. Ancaq yeni informasiya
daha dəyərli, yəni praqmatik olub sırf mətnin informativlik göstəricisidir.
İnformasiya zənginliyi mətnin keyfiyyətinin mütləq göstəricisidir, infor-
mativlik isə nisbi anlayışdır: belə ki, mətnin informativliyi potensial oxu-
cudan asılıdır” [1, s. 152]. Məsələn, bu mənada Əbdürrəhim bəy Haqver-
diyevin “Xəyalat” pyesi informasiya zənginliyinə malik olsa da, infor-
mativlik baxımından Axundov mətninə söykənir. Məlum olduğu kimi,
pyes M.F.Axundovun komediyalarının qəhrəmanlarının müəlliflə –
Axundovla görüşündən bəhs edir. Qəhrəmanlar Axundov traktovkasının
bütün xüsusiyyətlərini özündə saxlayırlar. Ə.Haqverdiyev isə ayrı-ayrılıq-
da təqdim olunmuş ideyaları vahid traktovkaya – Axundov komediyala-
rının ana xətti olan maarifçiliyin təbliğinə cəlb edir. Obrazlar – Hatəmxan
ağa, Hacı Qara, Dərviş Məstəlişah, Molla İbrahimxəlil xarakter baxımın-
dan Axundov mətnindəki orijinallığı qoruyur, yalnız düşdükləri vəziyyə-
tin fərqliliyi ilə seçilirlər.
Axundovun komediyaları ilə tanış oxucu bu pyesdə artıq ona daha
əvvəl məlum olan informasiyanın fərqli traktovkasını müşahidə edir. Ko-
mediyalarla tanış olmayan oxucu üçünsə bu pyes informativ xarakter
daşıyır.
Bədii informasiyanın emalı və ötürülməsinin özünəməxsus sxemi
mövcuddur ki, məhz bu sxemi qavrayan oxucu mətndəki kodları qəbul
Dostları ilə paylaş: |