137
yirdi: “Cəsarətiniz çatırsa, bunu oxuyun”. Kitabda aclıqdan ağ-
lını itirmiş kimyaçı-həkim qurbanların sayını insan ətinin tonla
hesablanması sistemini yaradır: “Yalnız Krımda hansısa üç ay
ərzində! – məhkəməsiz, məhkəməsiz güllələnən insan əti! – sək-
kiz min vaqon, doqquz min vaqon! Üç yüz qatar! On min ton
təzə insan əti, ca-van ət! Yüz iyirmi min baş! in-san!” Krımda
terror qurbanları ilə bağlı 120 min rəqəmi tarixi tədqiqatlarda
da xatırlanır.
Zemlyaçka haqqında Şmelyovun romanında qısaca deyi-
lir: “Vəhşi!” Sovet mətbuatında isə oxuyuruq: “Qəribə insan
idi, Zemlyaçka. İnsanların qayğısına qalmaqdan yorulmur-
du. Qüvvəsinə heyfsilənmədən çalışırdı”.
Düzdür, bolşevik Sultan-Qaliyevin də xatirələri var:
“Zemlyaçka həddindən artıq əsəbi və xəstə qadındır... Krımda
demək olar ki, bütün işçilər onun qabağında əsir, hətta ən
sarsaq və səhv sərəncamına tabe olmamağa cəsarət etmirdilər”.
Sultan-Qaliyevi həbs etdilər və güllələdilər. Zemlyaçkaya
isə partiyadakı bu təmizləmələr toxunmadı – onun özü bu
təmizləmə ilə məşğul olurdu. Yoxlama ilə getdiyi partiya
təşkilatlarını dəhşətə gətirirdi. Tutduğu ən yüksək vəzifələrdən
biri SSRİ Xalq Komissarları Soveti sədrinin müavini vəzifəsi idi.
İndiki qayda ilə - Baş nazirin müavini.
İşdən kənara çəkildikdən sonra pilləkən qonşularından şi-
kayət yazmağa başlamışdı. Zemlyaçka Moskvada, partiya rəh-
bərliyinin yaşadığı sahildəki evdə yaşayırdı. “Sahildəki ev”in
müzeyində “AiF”ə Zemlyaçkanın 201 saylı mənzilinin Nikita
Xruşovun yaşadığı onuncu alaqapıda olduğunu deyiblər.
Onun şəxsi həyatı haqqında cüzi məlumat var. Uşaqları yox
idi. Təəccüblüdür ki, xalqın rifahı naminə fəaliyyətinə rəğmən,
arxivdə çox az şəkilləri qalıb. Sanki kiminsə sehrli əlləri on min-
lərlə insanın edamı ilə bağlı şəkilləri məhv edib.
Zemlyaçka 70 yaşında ölüb. Və dərhal 1947-ci ildə Moskva-
nın mərkəzindəki küçəyə onun adı verilib. Düzdür, 20 il öncə,
küçəyə onun əvvəlki adı qaytarılıb – Bolşaya Tatarskaya. Amma
Rusiyanın digər şəhərlərində yüzlərlə küçə Zemlyaçkanın adını
daşıyır. Bu küçələrlə yeriyən insanlar isə İblisi xatırlamırlar.
İnqilabçının külü Kreml divarlarına gömülüb.
138
1991-Cİ İLİN YAYI. BAŞ TUTMAYAN KİNO
Bu şəxsi çox az adam xatırlayır. Yaxın keçmişimizdə,
Yeltsin hakimiyyətindən əvvəllər onun - Qorbaçovun ən
yaxın silahdaşının adı dillər əzbəri idi. Qorbaçovla dost
olub-olmadıqlarını bilmirik, amma yenidənqurma, deməli,
həm də böyük ölkənin “dəyişdirilməsi” ideyası ona məx-
susdu. Onu əbəs yerə “yenidənqurmanın memarı” adlan-
dırmırdılar. Yenidənqurma iflasa uğradıqdan, Sovet İttifaqı
isə süqut etdikdən sonra mətbuatda “Memar xarabalıqda”
məqaləsi peyda oldu.
Bu adamın adı Aleksandr Nikolayeviç Yakovlev idi.
Onu Qorbaçovun “boz kardinal”ı adlandırırdılar. Deyilənə
görə, onlar Kanadada dostlaşmışdılar. Sərbəst düşüncə-
li Yakovlevi 1980-ci illərin əvvəllərində oraya, mərkəzdən
uzağa səfir göndərib, bir növ “sürgün” etmişdilər. Hələ
Sov.İKP MK-nın kənd təsərrüfatı üzrə katibi olarkən Mixail
Qorbaçov da Kanadaya səfər etmişdi. Deyirdilər ki, daha
dərin və ağıllı siyasətçi olan Yakovlev gələcək baş katibin
fikir tərzinə həlledici təsir göstərib.
O vaxt həyat yoldaşım Qorbaçovun spiçrayterlər qru-
punda işlədiyindən, Yakovlev və Medvedevlə (o dövrki
siyasi büronun başqa bir üzvü) tez-tez ünsiyyətdə olurdu.
Məni isə yenidənqurma haqqında bədii yox, sənədli film
çəkmək ideyası cəlb edirdi. Alekseyin sayəsində, daha doğ-
rusu onun vasitəsilə ölkənin siyasi həyatını dərk etdiyim-
dən, filmi də siyasət haqqında çəkmək istəyirdim. Həmin
illər siyasət hamının iliyinə işləmişdi. Siyasət hər evə, hər
ailəyə girmişdi. Böyük dəyişikliklər yaxınlaşırdı. Hamıda
böyük ümid vardı.
Mən filmə “Köləlikdən aparan yol” adını vermək istə-
yirdim. Sifariş yazıb “Novosti” mətbuat agentliyinə təklif
etdim – RİA əvvəllər belə adlanırdı.
O vaxt bu sayaq sənədli filmləri Xarici Mətbuat Agentliyi
çəkirdi. Filmin ideyası agentlik rəhbərliyinin çox xoşuna
gəldi. Xüsusilə ona görə ki, baş qəhrəman Qorbaçovla birgə
139
ölkəni dəyişən insanlardan biri, onun müttəfiqi və nüfuzlu
siyasi fiqur Yakovlev olmalı idi.
Yadımdadır, bu mürəkkəb filmin ssenarisini yazanda,
yaman həyəcanlanırdım.
Bir vaxtlar Anatoli Vladimiroviç Romaşin mənə gileylən-
mişdi ki, Kino evində bizim “Ümidsiz ümid edirəm” filmi-
nin premyerasında Nikita Sergeyeviç Mixalkov ona yaxın-
laşaraq deyib: “Tolya, sən gözəl aktyorsan! Üstəlik rejissor
da olmaq nəyinə lazımdır? Bu başqa bir sənətdir”. Halbuki
Romaşinin böyük təcrübəsi vardı: həm aktyor kimi, həm də
quruluşçu kimi – axı o, ÜİDKİ-də dərs deyirdi. Elə mənim
də “başqa sənət”im vardı – politoloq, tarixçi deyil, aktrisa
idim. Amma elə hallar olur ki, uğur utanıb-çəkinmədən öz
qüvvəsinə inanan adamın payına düşür. Mən ərimdən Ya-
kovlevlə görüşməyimi təşkil etməyi xahiş etdim. O, bunu
etdi.
Aleksandr Nikolayeviçin kabinetinə daxil olanda, uzun
və qalın hörüyüm vardı. Mənə elə gəlirdi ki, əgər saçlarımı
Alyonuşka kimi hörsəm, bu ona anadan olduğu Yaroslavl-
dakı kəndi xatırladacaq. Təsəvvür edirsiniz, mən onu inan-
dıra bildim ki, kino aləmindən olan gənc qadının yaratdığı
film, peşəkarın hazırladığı filmdən daha yaxşı olacaq.
Üstəlik məni xüsisilə hadisələrin psixoloji səbəbləri ma-
raqlandırırdı. Hakimiyyətin “yuxarı eşelon”larındakı in-
sanlara yaxından baxmaq maraqlı idi. Başa düşmək istəyir-
dim, hakimiyyət insana necə təsir edir, onun şəxsiyyətini
deformasiyaya uğradır, yoxsa o, bu deformasiyaya qarşı
durmağa qadirdir.
Əlbəttə, indi o dövrdə baş verənlərin əksəriyyəti bizim
tərəfimizdən başqa cür dərk edilir. Amma o vaxt sosializ-
min məcburi köləlik kimi dərk edilməsi ümumi dəb sayı-
lırdı. Mənim filmim isə hakimiyyət olimpinin zirvəsində
olan və dəyişiklikləri hazırlayan insanların yalnız sistem
köləliyinə deyil, həm də öz quldarlıqlarına qalib gəlmələri
haqqında olmalı idi.
Biz çəkməyə başlayanda, mən birdən aşkar etdim ki,
kamera qarşısında Yakovlev mürəkkəbləşdirilmiş, siya-
Dostları ilə paylaş: |