Ki̇fayət Ağayeva
202
“ qətiyyətsiz, lakin gözəl” xarakterləri canlandırırlar. “ Some Like it
Hot” (1959) filmində (baş rollarda Tony Kurtis və Cək Lemmon),
qəhrəmanlar banditlərdən canlarını qurtarmaq üçün geyimlərini
dəyişirlər “dövrün gender rollarına uyğun” xarakterlərini canlan-
dırırlar (Yenə orada).
1960-cı illərdəki filmlərdə gender rolları əvvəlki onillikdə-
ki gender rollarından heç bir xüsusiyyəti ilə fərqlənmir. Qadınlar
evdar qadın xarakterlərini, kişilər zəkalı, qətiyyətli, ənənəvi kişi
xarakterlərini canlandırırlar.
Filmlərdə xarakterik gender rolları 1970-ci illərdən başlaya-
raq dəyişməyə başladı, məsələn, “ Star Wars Franchise” (1977)
filmində şahzadə Leya xarakeri ilə canlanma başlayır. Şahzadə
Leyanın rolu daha fəal xarakterlidir və onun kişi qəhrəman tərə-
findən qaçırılıb xilas olmağa ehtiyacı vardır.
“ Alienfranchise” (1979) filmindəki Ellen Ripli xarakteri də
canlı, aktiv xarakterlər silsiləsindəndir. “ Woody Allen” (1977)
filmində Anni Hol və Manhattan rollarında zəkalı və kişi tabe-
çiliyində olmayan qadın xarakteri canlandırılır. Digər popular
filmlərdə Lois Lane (“Superman”, 1978) hələ də ənənəvi qadın
rolunu canlandırırdı. “ The Rocky Horror Picture Show” (1975)
filmində gender rollarının təqdimatında dəyişiklik nəzərə çarpır.
Dr. Frank N. Furter xarakteri (Tim Kari oynayır) əvvəlki filmlər-
dəki gender rollarından çox fərqlənir.
1990-cı illərin filmlərində kifayət qədər qeyri-ənənəvi xa-
rakterli kişi rolları var, məsələn, “ The Rock” (1996), “ Air Force
One” (1996) və “ Batman Begins” (2005) filmləri buna misal ola
bilər (Gauntlett, David, 2008).
Belə ki, 1990-cı illərdəki filmlərlə 1980-cı illərdəki filmlər
arasında baş rollarda oynayan xarakterlərdə yetərincə fərqlər hiss
olunmağa başladı. 1980-cı illərdəki xarakterlər daha skeptik, daha
darıxdırıcı, problemlərin həlli yolunda zorakılığın istifadəsinin
yanlış olduğunu düşünən qəhrəmanlar idi. Qadın xarakterlərində
də [“ The Matrix” (1999), “ X-Men” (2000) və “ Mummy Returns”
ABŞ-da gender m
əsələləri
203
(2005)] “az və ya çox güc bölgüsü” nəzərə çarpırdı.
Reklamlarda gender aspektləri. KİV kişiləri qadınlardan
daha çox təqdim etdiyi üçün cəmiyyətdə hələ də kişilərə daha çox
hörmətlə yanaşılır. Qadınlar ən çox kosmetika, ev əşyaları və tə-
mizlik vasitələrinin satışı məqsədilə reklama cəlb olunurlar.
Bu məqsədlə daha çox gözəl xarici görünüşlü, cavan və baca-
rıqlı qadınların bəxti gətirir. Bəzən səhnələrdə dolayısı ilə qadın-
ları aşağılayan yumorlardan istifadə edirlər, xüsusilə mövzu elm
və texnika olduğu zaman qadınların hər zaman kişilərdən asılı
təqdim edirlər, qadınların ağıllı kişi məsləhətinə ehtiyacları olur.
Gender reklamları haqqında tədqiqat aparan Kanada-Ameri-
ka mənşəli antropoloq Ervinq Qofman reklamlarda təqdim olu-
nan fərqli gender rollarını təhlil edir. Qofman 500 reklam təhlil
etmişdir və reklamlardakı gender rolları haqqında verilən sim-
volik ismarıclar və gender stereotiplərindən bəhs edir (Goffman,
Erving, 1979).
Mətbəx və evdarlıqla bağlı reklamlarda qadınların məziy-
yətləri deyil, onların seksual xüsusiyyətləri qabardılır. Qadınlara
olan baxışlar XIX əsrlə müqayisə olunur, hələ də onların gözəl-
liyi, evdarlığı önə çıxarılır. Reklamlar hər zaman izləyicilərə bir
ismarıcı ötürürlər, onlar gözəl olmağa çalışmalı, qayğıkeş ana və
həyat yoldaşı olmağı bacarmalıdırlar. Çox az halda qadınların
gücündən, ağlından, elmindən bəhs edən reklama təsadüf etmək
olar. Qadınlar kişilərdən asılı, zəif, kişilər isə çevik, bacarıqlı,
müstəqil fikirli insanlar kimi təqdim olunurlar.
Komersantlar qadın bədənin təsvirindən istehlak etdikləri
malı satmaq üçün istifadə edirlər. Ferrari və Lamborgini avto-
mobillərin satışı zamanı gözəl qadınlardan istifadə olunur, onlar
öz gözəlikləri ilə müştəriləri cəlb edir və onlara baxan müştərilər
onlarla bərabər avtomobilləri də görürlər. Digər bir reklamda də-
nizkənarı istirahət mərkəzlərini reklam edirlər və qadınlar biki-
nidə günəş vannası qəbul edirlər və ya hər hansı bir içkini də bu
şəkildə reklam edirlər.
Ki̇fayət Ağayeva
204
Reklamlarda qadın və kişilərin funksiyaları fərqli olur. Onlar
reklamda mərkəzi fiqur olur və qadın onu müşayiət edir. Kişilər
qadınlara nisbətən daha güclü və əhəmiyyətli funksiya daşıyan
reklamlarda oynayırlar. Başqa bir maraqlı məqam da reklamların
səsləndirilməsi zamanı daha çox kişi səslərindən istifadə olunma-
sı faktıdır. Reklamlardakı səslərin müəlliflərinin 85 %-i kişilərdir.
Çox vaxt kişi və qadın birlikdədir, lakin qadın yalnız gülümsəyir,
kişi isə mərkəzi fiqur kimi satış üçün nəzərdə tutulan malı qətiy-
yətli səslə təqdim edir. Heç bir zaman qadınla kişi eyni cür dəyər-
ləndirilmir (Whipple, T. W., Courtney, A. E., 1980: 53).
Kişilər bəzən bir reklamda iki işi icra edir və onlar həm dina-
mik, həm də çox aktivdirlər. Onlar məhsulu istifadə etmir, onun
haqqında məlumat verirlər. Məhsulun istifadəsi qadınlar tərəfin-
dən icra olunur. Reklamlarda kişilərin iştirakı qadınların iştira-
kından fərqli olur. Onlar daha bahalı, daha ciddi məhsulların rek-
lamında iştirak edir, məsələn, spirtli içkiləri, bank xidmətlərini,
kredit kartlarını və ya maşınları təqdim edirlər. Avtomobillərin
satışı reklamlarında qadınların da iştirak etməsinə baxmayaraq,
onlar passıv şəkildə avtomobilin yanında dayanır, kişilər isə avto-
mobilin texniki üstünlüklərindən məlumat verirlər. Məsələn, belə
reklamlara tez-tez təsadüf olunur, kişilər hər hansı bir idmanla
məşğul olmaqla həmin idman növünü təqdim edir, yeni avtomo-
bili cazibədar bir qızın başına dolanmaqla idarə edir, avtomobili
təmir edir, içki içir, dincəlir və ya zarafat edir (Bartos, R., 2000).
1964-cü ildə Helen Gurli, Kosmopolitan jurnalının redakto-
ru vəzifəsinə təyin olunur və bu kənardan “güclü seksual identi-
fikasiyanın təsdiqi” təsiri bağışlayır. Bu jurnalın oxucuları yeni
nəslin nümayəndələridir və yeni dünyadan çox şey əldə etmək
istəyirlər. Kosmo qadınlara fərqli həyat tərzi təklif edir, qadınlar
əvvəllər radikal kimi görünürlər, lakin onlara zövq verən şeylər-
dən açıq danışa bilərlər və həyatlarında lazımı dəyişiliklər etmə-
yi bacarmalıdırlar: əlbəttə, bu fikir bir az qeyri-adekvat səslənə
Dostları ilə paylaş: |