Elvin Luku Talk show në peizazhin televiziv shqiptar
45
1.1.4 NGA TALK SHOW TE REALITY: EVOLUIMI NË
KOHË I GJINISË
Përkufizimi i programeve të tyre talk show ka vënë më shumë në vështirësi moderatorët e
emisioneve të kësaj gjinie në Shqipëri. Nga 31 të intervistuar, njëmbëdhjetë prej tyre u shprehën
se drejtojnë një spektakël-informativ (infotainment), nëntë u përgjigjën se programi i tyre është
informativ, katër e përkufizuan
si informativ-analitik, dy si emisione aktualiteti, dy si
satirik-
informativ, një si emision debati dhe një tjetër si social-satirik.
69
Grafiku 1: Përkufizimi i emisioneve talk show nga vetë moderatorët
70
Hezitimi është i kuptueshëm. Ndonëse pyetja kishte në fokus programin që drejtonin
aktualisht, drejtuesit e emisioneve përpiqeshin të jepnim një përkufizim të gjithë historisë disa
vjeçare të talk show-t të tyre. Por, a është e mundur një gjë e tillë?
1.1.4.1 Talk show: një gjini televizive që evoluon në kohë
Me rritjen e ndjeshme të konkurrencës, hapjen e mediave të reja, nevojës për audiencë e
njëkohësisht për para, programet talk show por dhe gjinitë e tjera bëhen gjithnjë e më shumë
dinamike. Kufijtë e tyre janë të lëvizshëm ndërsa përkufizimi teorik është gjithnjë e më i vështirë
për t'u bërë.
Në talk show-n amerikan të ditës Phil Donahue themeloi këtë gjini në fund të viteve
1960, dhe, për afro 20 vjet, ai ishte i vetmi program që transmetohej në rang kombëtar. Në vitet
1980, garës në këtë kategori iu bashkuan Sally Jessy Raphael,
Oprah Winfrey e Geraldo dhe
dekadën tjetër dhjetëra talk show të tjerë, mes të cilëve Springer e Lake.
69
Anketë me 31 moderatorë të emisioneve talk show realizuar nga autori në periudhën Dhjetor 2013-Gusht 2014
70
Grafiku nr. 1 është realizuar nga
autori i punimit
36%
29%
13%
7%
6%
3%
3% 3%
Përkufizimi i emisioneve talk show nga
moderatorët
Infotainment
Informativ
Informativo-analitik
Program aktualiteti
Satiriko-informativ
Spektakël
Debat
Social-satirik
Elvin Luku Talk show në peizazhin televiziv shqiptar
46
Por, nëse Donahue e Winfrey ishin më shumë të fokusuar te targetgrupi femëror, duke trajtuar
me ekspertë tema si
abuzimi seksual, diskriminimi racor e mbipesha, me përfshirjen e
konsiderueshme të publikut në debat, në programet e pas viteve '90, në fokus ishin njerëzit e
zakonshëm. Ata ishin yjet e vërtetë të emisionit.
71
Ajo që solli zhvendosjen e objektit nga eksperti dhe personazhet VIP te njerëzit e thjeshtë
dhe historitë e tyre personale të vendosura në funksion të spektaklit ishte konkurrenca dhe nevoja
për të përthithur një spektër sa më të gjerë të audiencës.
Duke analizuar këtë periudhë, studiuesi Munson thekson se "një medium si talk
show nuk
ka një vendndodhje apo kufij të përcaktuar. Ai është hiperlokal, ndërhapësinor. Kufijtë e vjetër
kanë rënë, të tjerë janë duke u ngritur", thekson ai. Munson shton se "talk show-t nuk kanë më të
njëjtin komunikim "me fqinjin e vjetër të lagjes". Sipas tij ato kanë ndryshuar rrënjësisht dhe për
këtë arsye dhe kritika ndaj tyre është e madhe.
72
Profesor Jason Mittell që e analizon talk show-n si kategori kulturore shkruan se
programe të kësaj gjinie luajnë një rol thelbësor në formimin dhe ruajtjen e identitetit social, mbi
çështjet gjinore, raciale e kulturore.
73
Për këtë arsye, thekson Mittell në librin e tij "Genre and
Television" emisionet e këtij lloji studiohen në periudha të caktuara kohore dhe kontekstuale, në
mënyrë që të kuptohet evoluimi i tyre dhe funksionimi i vetë medias.
74
Po të marrim si shembull programin
Opinion në Shqipëri, do të mund të vërejmë se që
nga momenti i krijimit të tij më 31 gusht 1997 në TVSH e deri në Tetor të 1998,
programi ka
patur karakter të mirëfilltë politik. Për rreth 10-vjet talk show mban këtë profil, duke
eksperimentuar herë pas here, sipas ngjarjeve, intervista të karakterit kulturor dhe dokumentaret.
Ndërsa pas vitit 2008,
Opinion zgjeron spektrin e tematikave duke u kthyer nga një emision
politik në një program aktualiteti.
Nga shembulli i mësipërm mund të konkludojmë se dhe i njëjti emision në periudha të
ndryshme kohore ka përcaktime të ndryshme teorike, të cilat varen nga faktorë të brendshëm dhe
të jashtëm të industrisë mediatike.
1.1.4.2 Nga "trash" te reality show: si lindën spektaklet televizive të realitetit
"
Shikueshmëria e The Phil Donahue Show nisi të bjerë që në fillim të viteve '90. Kishte
më shumë konkurrencë, më shumë ulërima në programet e tjera... Garohej përballë programeve
ku mamaja shprehej publikisht se vajza e saj 12-vjeçare është një kurvë, dhe ajo si prind, nuk
mund të bënte asgjë... ", - shprehet Phil Donahue, i cili thekson se presioni i audiencës në atë
periudhë ishte shumë i madh.
75
Donahue tregon se për sa kohë që niveli i shikueshmërisë është e vetmja njësi matëse e
programeve emisionet do të bëjnë çdo gjë që të munden për t'u prezantuar sa më mirë në atë që
njihet si "shekulli i femrës nudo":
71
L. Grindstaff,
op.cit., f. 18
72
W. Munson,
op.cit., f. 18
73
Jason Mittell, “Television Talk Shows and Cultural Hierarchies”, Audience Talking Genre, f. 36,
https://justtv.files.wordpress.com/2007/03/talk-shows.pdf
(19.09.2015)
74
Jason Mittell.
Genre and Television: From Cop shows to Cartoons in American Culture. New York and London:
Routledge, 2004, f. XII
75
James Moll, “Phil Donahue: Talk
Show Host, Archive to American Television: TV Legends”, 9 Maj 2001,
http://www.emmytvlegends.org/interviews/people/phil-donahue
, Shko direkt te video:
https://www.youtube.com/watch?t=706&v=5_Fyp_bfhHI
(19.09.2015)