116
mənim işim hansısa bir dəyərə malikdir». Bu etiraf onun böyüklüyünə, dahiliyinə
sübutdur. Axı dahilər bəzən özlərinə tənqidi yanaşmağı da bacarırlar.
Sonrakı rəy bəlkə də Rodenin erkən işləri barədəki düşüncələri ilə
bütünlüklə razılaşmaya bilər, çünki kifayət qədər maddi dəlil qalmamışdır ki,
onları mühakimə etmək mümkün olsun. Təravətə malik olan bəzi ilkin sənət
əsərləri sonrakı illərin kamil kompozisiyalarında yoxa çıxsa da, onun qədəm
qoydugu improvizasiya yollarında bütünlüklə itmədi. İndiyədək daha mühüm olan
odur ki, «Qırılmış burunlu adam» əsərində o, elə formanı nəzərdə tutur ki, onda
heykəltəraşın dühası daha çox cəzbedici təsəlli tapır. Ruhi məna nüanslarına təslim
olmaqda isə effektlər lap əvvəldən müəyyən dərəcədə şansa bolrcludur. Roden heç
vaxt bu dərsi unutmadı və zaman-zaman onun xarakterindən gələn və özünün
nəzərdə tutduğu səmərəlilik naminə, o, formanın fırlanmasından və ya
hərəkətindən istifadə edirdi. Onun karyerası çox hallarda itirilmiş günahsızlıqdan
bir yol, bir xilas axtarışı idi.
Cəmiyyətlə əlaqədar problemlər və kəşflərə sönməyən həvəs
Fransa-Prussiya müharibəsinin başlanması İkinci imperiyanın sonunu
yetişdirdi. III Napoleonun Prussiya kralına ehtirama məhəl qoymayan məktubu
kansler Otto fon Bismark tərəfindən ustalıqla müharibənin başlanması üçün
istifadə edildi. Məktubun alman mətbuatında dərc edilməsi fransızları təhqir
etdiyinə cörə, Bismarkın gözlədiyi kimi, fransızlar bundan hirslənib 15 iyul 1870 –
ci ildə Prussiyaya myharibə elan etdilər. Prussiya ordusu Fransa ərazisinin
içərilərinə girdi və əlli gündən də az müddətdə, sentyabrın 2- də Sedanda bütün
fransız ordusunun və imperator III Napoleonun əsir düşməsi ilə fransızların
məğlubiyyətinə və İkinci İmperiyanın məhvinə səbəb oldu. Müharibə digər
həmvətənliləri kimi Rodenin həyatına da təbii olaraq öz zərbəsini vurdu. O, Milli
Qvardiyanın 158-ci alayında xidmət edirdi. Alayın iki zabitinin terrakotadan
büstlərini hazırladı. Lakin uzağı görə bilmədiyinə görə onu hərbi xidmətdən azad
etdilər.
Müharibə 1871-ci ildə Frankfurt sülh müqaviləsi ilə başa çatdıqdan sonra
Rodeni Brüsselə öz köhnə ustası Karrye-Bellyozun yanına çağırdılar. Bütövlükdə
o, Belçikada ömrünün altı illik bir müddətini keçirməli oldu.
Əvvəlki dövrdə o, çox
həyəcanlı günlər yaşadı, çünki o, Rozanı və kiçik oğlunu Parisdə qoyub, onları tərk
etməyə məcbur olmuşdu.
Roza Paris Kommunası bədbəxtliklərinin şahidi oldu. Bu vaxt Rodenin öz
rəfiqəsinə olan ehtiraslı məktublarından görünür. Məsələn, bir məktubunda yazırdı:
«Mən səni bütün ürəyimlə sevirəm».
Onun Brüsseldəki işi Karrye-Bellyoza assistentlik etmək idi, o, bu paytaxt
şəhərindəki Kommersiya Birjası binasının fasadı üçün bir sıra dekorativ bəzəklər
düzəltmək sifarişini almışdı. Rodendən əlavə bu işin icra komandasına üç belçikalı
da daxil idi. Gündüz işindən sonra o, axşamlarını kiçik ölçülü tunc qruplar
düzəltməyə həsr edirdi, hamisi isə onları öz məhsulları kimi satırdı.
117
Rodenin istedadı o qədər böyük idi ki, ona özünün bütün vaxtını başqa daha
nə iləsə məşğul olmağa sərf etməyə imkan verirdi. Bu kiçik tunc əsərlərin Karrye-
Bellyozun öz adı altında satması hamisi ilə onun sözləşməsinə gətirib çıxardı.
Rozaya yazdığı məktubda da şikayətlənirdi: «İndi mən səpinə malik deyiləm.
Buradakı bir kimyaçı və öz kolleqalarımdan biri mənə kömək etdilər. Onlarsız mən
nə olacağını təsəvvür edə bilməzdim. Mən səndən xahiş edirəm ki, yazdığım
məktubu mənim şalvarıma girov qoyasan. Belə bir asan yolla pul qazanmaq
olardı».
Kommunanın məğlubiyyətindən sonra Karrye-Bellyozun Parisə qayıtması
ilə Rodenin fərdi vəziyyəti yaxşılaşdı. O, bir belçikalı ilə birlikdə studiya açdı və
bir il sonra, 1873-cü ilin fevralında hər iki heykəltaraş on iki illiyə kontrakt
imzaladılar. Bu müqavilənin şərtlərinə görə hər biri öz əsərlərini öz doğma
ölkələrinə çatdırmaq üçün imzalayacaqdı. Bu müqavilə 1877-ci ilin avqustuna
qədər quvvədə qaldı. Müqavilənin vaxtından əvvəl öz qüvvəsini itirməsinin səbəbi,
belçikalılar üçün Rodenin yaratdığı sənət əsərlərinin partnyoru Jozef van Rasburq
tərəfindən imzalanması oldu,
çünki bu, razılaşdırılmış şərtin pozulması idi.
Bu dövrdə o, Antverpen şəhərində burqomistirə qoyulacaq heykəl də daxil
olmaqla, başqa işlərini başa çatdırdı. Həmin sifarişi varlı gəmi sahibi vermişdi,
onun özü də həvəskar heykəltəraş idi. Abidə Roden və van Rasburq tərəfindən
yaradılsa da, ona Roden öz imzasını qoymuşdu. Abidənin üslub xarakterini təhlil
edən bir məqalədə onun Mikelancelonun yaradıcılığı ilə əlaqəsinin olduğu
göstərilirdi və Kanzas-Siti şəhərinin Nelson qalereyası üçün düzəldilmiş bir
oturmuş adam heykəlinin mumdan olan eskizi də həmçinin oxşar müşahidəyə
məruz qalmışdı. Həmin əsər əvvəlcədən «Mütəfəkkir» heykəlinin eskizi kimi
nəzərdə tutulmuşdu və çox güman ki, abidə üçün hazırlıq işi idi. Rodenin özü də
Mikelancelonun əsərinə öz yaratdığının oxşarlığından «heyrətə gəlmişdi»,
baxmayaraq ki, açıq
şəkildə bəyan edirdi ki, heç də onu «ağlında tutmamışdı».
Ümumiyyətlə, Rodenin həmin dövrdəki heykəltəraşlığı Böyük Üslubda olan
tipik qarışıqlıqdan ibarət idi və onlar çox saydakı Avropa binalarında həmin vaxt
tapılan dekorasiyalar ilə paralellik təşkil edə bilərdi. Onlar həmçinin fransız
ənənəsində idilər.
1872-ci ildən onun vəziyyəti xeyli yaxşılaşdığından Rozanı Brüsselə
gəlməyə dəvət etdi və onlar bu şəhərdə bir yerdə yaşamağa başladılar. Onların
birgə xoşbəxtliklərindən biri sayılan həmin dövr ərzində Roden yenidən
rəngkarlıqla məşğul olmağa başladı. O, muzeydəki köhnə ustaların, xüsusən də
məşhur flamand rəssamı Paul Rubensin əsərlərindən öz yaddaşına uyğun olaraq bir
sıra kopiyalar çəkdi və ən azı iyirmi dörddən ibarət peyzaj seriyasını yaratdı. Bu
əsərlərdə təbiətin öyrənilməsi Kamill Koro və Barbizon ustalarının üslublarına
yaxın idi. Bu onun Roza ilə birlikdə Suaqne meşəsində gəzintilərinin nəticəsi idi.
Bu ekskursiyaları Avstriya şairi Rayner Mariya Rilke gözəl təsvir edir:
«Suaqnenin böyük fıstıq ağacları, uzun, gözəl yollar, onlardan başlayıb,
düzənliklərdən əsənə qovuşan külək, yaxşı kiçik mehmanxanalardakı onlar üçün
bayrama çevrilən istirahət və qida, çünki onların hamısı olduqca sadə idi (əsasın,
şəraba batırılan çörəkdən ibarət idi, «bir batırma» idi), bu, onun təəssürat