Misteria orfickie
75
rzystanie z Jeziora Pamięci wymaga jednak uprzedniego przejścia „egzaminu”
przed trzymającą nad nim pieczę strażą. A warunkiem tego
jest posiadanie
Prawdy. Czym jest owa Prawda? Wiedzą dotyczącą człowieka, którą zdołali
posiąść wtajemniczeni. Można zaryzykować tezę, że istotą tej Prawdy są słowa:
GÁj pa‹j e„mi kaˆ OÙranoà ¢sterÒentoj. aâtar ™moˆ gšnoj oÙr£nion
. Wiązałyby one
koncepcję z tabliczki z orficką teogonią i antropogonią, ukazując jednocześnie
dwoistość ludzkiej natury: słowa GÁj pa‹j e„mi kaˆ OÙranoà ¢sterÒentoj dotyczyć
by wówczas mogły aspektu tytanicznego, natomiast sformułowanie aâtar ™moˆ
gšnoj oÙr£nion
wskazywałoby dionizyjski element jako istotę człowieczeństwa,
którego wyzwolenie stanowi cel ludzkiego życia oraz istotę orfizmu. Korespon-
duje z tym wersja z Thurioi. Aspekt dionizyjski wyrażony jest sformułowaniem
początkowym: œrcomai ™k kaqarîn kaqar£, cqon…wn bas…leia, EÙklÁj EÙbouleÚj te
kaˆ ¢q£natoi qeoˆ ¥lloi, kaˆ g¦r ™gîn Ømîn gšnoj Ôlbion eÜcomai emen
. Określenie
kaqar£
odnosi się zapewne do duszy
28
. Z kolei „tytaniczny aspekt” człowieka
wyraża fragment: ¢ll£ me mo‹r'™d£masse kaˆ ¢sterÒphta keraunîi. Można do-
strzec w tym związek z mitem dotyczącym spalenia tytanów piorunem przez
Zeusa. Natomiast kolejny fragment tabliczki z Thurioi: kÚklon d'™xšptan ba-
rupenqšoj ¢rgalšoio
, dotyczy zapewne opuszczenia ciała, wyzwolenia się z cyklu
wcieleń przez śmierć (ƒmertoà d'™pšban stef£nou posˆ karpal…moisi, despo…nas
d'ØpÕ kÒlpon œdun cqon…aj basile…as
). Zapomnienie zatem nierozerwalnie wiąże
się ze śmiercią, Pamięć natomiast stanowi gwarancję życia. Przedmiotem zaś
obu (czyli Zapomnienia i Pamięci) jest Prawda. Można to przedstawić następu-
jąco: zapomnienie Prawdy prowadzi do Zapomnienia-Śmierci, a pamięć o Praw-
dzie daje Pamięć-Życie. Należy wszak jednocześnie podkreślić, że
warunkiem
dojścia do Jeziora Pamięci jest uprzednia śmierć, rozumiana w sensie śmierci
cielesnej. Można zatem orficką eschatologię opartą na zapisie widniejącym na
„złotej tabliczce” z Hipponion zrekonstruować następująco: śmierć — zapo-
mnienie Prawdy — Zapomnienie-Śmierć; śmierć — pamięć o Prawdzie — Pa-
mięć-Życie. Mamy więc dwie drogi, z których druga jest właśnie drogą orficką.
Rodzi się, oczywiście, pytanie, czy ta droga oznacza wyłącznie sposób życia,
wyłącznie uczestnictwo w rytuałach, czy też ich połączenie? Ostateczną odpo-
wiedź spróbujemy sformułować nieco dalej. W tym miejscu zwróćmy jedynie
uwagę na fakt, że samo istnienie formuły „złotej tabliczki”, w połączeniu z po-
——————————
delicious than sucking and getting as much milk as the mother animal allows them. If a kid fell
into a pail of milk, it would be delighted to drink without any restraint”. J.M. B r e m e r:
The
Soul, Death and the Afterlife..., s. 120. Zauważmy też zbieżność między formułą Ôlbie kaˆ
mak£riste, qeÕj d'œshi ¢ntˆ broto‹o
i zdaniem z
Oczyszczeń Empedoklesa: ™gë d' Øm‹n qeÕj ¥mbrotoj,
oÙkšti qnhtÒj
. H. D i e l s, W. K r a n z:
Die Fragmente der Vorsokratiker. Griechisch und
Deutsch. (18. Auflage 1989). Zürich 1992 (dalej:
FVS), B 112 11.
28
„From the feminine form of the adjective in the first line kaqar£, one might be tempted to
think that the deceased was a woman. But the vocatives in line 7 are masculine; probably one has
to suppose yuc£ as the noun qualified as kaqar£”. J.M. B r e m e r:
The Soul, Death and the After-
life..., s. 119.
76
Kosmogoniczno-teogoniczne
i misteryjne aspekty orfizmu
przedzającą ją instrukcją (MnhmosÚnhj tÒde qr…on ™p¾n mšllhisi qane‹sqai ™n p…kai
crusšwi tÒde gray£to ºd fore…tw
), zdaje się wyraźnie wskazywać, że traktowa-
nie orfizmu bez uwzględnienia aspektu rytualnego okazuje się bezzasadne. Gdy-
by bowiem orfizm miał być jedynie namysłem nad boskością, czy też sposobem
życia, czym można by wówczas uzasadnić „złote tabliczki”? Dlaczego „spo-
dziewający się śmierci” mieliby je sporządzać i nosić? Wydaje się, iż jedynym
spójnym wytłumaczeniem jest przyznanie, że orfizm był także kultem, choć bez
wątpienia, trudno jednoznacznie przesądzić, jak rozbudowane miał rytuały,
a także czy miał swoistą hierarchię kapłańską. Trudno też na podstawie przekazu
z „tabliczek” jednoznacznie przesądzić o znaczeniu w nim Dionizosa. Wpraw-
dzie sformułowanie z jednej wersji znaleziska z Hipponion (wspomniane już
¥lloi mÚstai kaˆ b£ccoi
) implikuje związek z kultem dionizyjskim, ale to grozi
nam błędnym kołem (wszak określenie „złotych tabliczek” mianem „orfickie”
wynika właśnie z tegoż sformułowania, a następnie to samo sformułowanie po-
traktowano jako wskazujące na związek orfizmu z kultem dionizyjskim). Przyj-
rzyjmy się więc
z kolei znaleziskom z Olbii, które w sposób bezpośredni (choć
też nie pozbawiony pewnych kontrowersji) łączą orfizm z Dionizosem.
Dysponujemy trzema płytkami
29
. Dwie z nich mają litery bądź symbole na
obydwu stronach, jedna — tylko na stronie przedniej. Przednie strony płytek
pokryte są następującymi napisami:
1. BIOS QANATOS BIOS ALHQEIA DIO ORFIKOI (ORFIK)
2. EIRHNH POLEMOS ALHQEIA YEUDOS DIO
3. DIO ALHQEIA YUCH
Na wszystkich płytkach znajduje się jeszcze osobno litera A;
na pierwszej
płytce — po pierwszych trzech słowach (ułożonych w jednej linii), a nad czwar-
tym (znajdującym się pod pierwszymi trzema) litera H (ta sama litera znajduje
się również na drugiej płytce). Każda z płytek zaopatrzona jest także w tajemni-
czy znak (zygzak); pierwsza ma trzy takie znaki, a druga i trzecia —
po jednym
znaku. Zygzaki te są do siebie podobne, różnią się głównie ułożeniem, kształtem
przypominają literę N. Na trzeciej płytce widać jeszcze nieczytelne słowo, któ-
rego ostatnie trzy litery to, zdaje się, LIA. Na tylnej stronie drugiej płytki znaj-
duje się „dziwny podłużny znak podzielony na siedem przegródek, z których
każda zawiera mały podłużny przedmiot [jajo? — P.Ś.]; prawdopodobnie przed-
stawiają instrument muzyczny lub tacę czy stół ofiarny. Jest także kilka zygza-
ków, których jedna grupa może być zinterpretowana jako litery IAC, tj.
Iakchos”
30
. Znak na tylnej stronie trzeciej tabliczki „prawdopodobnie reprezentu-
——————————
29
Analizy płytek z Olbii dokonuje
autor na podstawie opisu, wraz ze zdjęciami i z ilustracja-
mi, który Martin L. W e s t zamieścił w swej pracy
The Orphic Poems. Oxford 1983, s. 17—20
(ilustracje na s. 19, zdjęcia płytek na fotografii 1. na końcu książki).
30
„The second plate has on the reverse a curious oblong design divided into seven compart-
ments, each
of which contains a small oval; it may possibly represent a musical instrument, or