Filologiya
məsələləri, №4, 2017
416
halı şeirlə dilə gətirmək istədiklərində şübhəsiz ki, ədəbi və mədəni
təcrübələrindən istifadə etmişlər. Səmazənlər musiqi və rəqsə üstünlük verib
vəcdə gələrək Haqqa qovuşmaq qüdrəti ilə şeirlərini meydana çıxarmışlar.
Mədrəsələr şeiri qadağan etdiyi halda təkkələr insanları vəcdə gətirəcək hər
vasitəni, yəni musiqiyi, rəqsi və təbii ki, şeiri məqbul saymışlar (2, 4).
X-XI əsrdə ilk nümunələrini verən təkkə-təsəvvüf ədəbiyyatı əski
türk dini və milli ədəbiyyat nümunələrinin ənənəsini də davam etdirmişdir.
Tarixi zaman ərzində təkkə-təsəvvüf ədəbiyyatının dövrləri bir-birinin
davamı olmaqla birlikdə quruluş baxımımdan bir qədər fərqlənmişdir. Bu
fərqliliklər cəmiyyətin sosial, mədəni, iqtisadi-siyasi vəziyyətinin inkişafı ilə
də bilavasitə bağlı idi.
İslam dini və mədəniyyəti XI əsrdən etibarən türk mədəniyyətini
idarə etmiş və inkişaf etdirmişdir. Təkkələr təsəvvüf düşüncələrini geniş
kütlələrə çatdıra bilmək üçün xalq ədəbiyyatından geniş istifadə edirdilər.
Bunun nəticəsində də dini-təsəvvüfi xalq ədəbiyyatı meydana gəlmişdir.
Sazın müşaiyətində ilahilər oxuyan dərvişlər məclislər keçirirdilər. Təkkə
ədəbiyyatı xalqa yönəldiyi üçün islami termin və anlayışlardan əlavə sadə
dilə də üstünlük verirdi. Şeirlərdə daha çox heca ölçüsündən istifadə edilir,
əruzun hecaya uyğun qəlibləri tətbiq edilirdi. Təkkə aşıqları təkkələrdə
keçirilən məclislərdə yeni bir ədəbiyyat, təkkə musuqisi, səma ayini adlanan
dini rəqslərlə yeni sənət inkişaf etdirdilər. Təkkə şeirinin əsas şəkli xüsusi
musiqi müşayiətində oxunan və təriqətlərə görə müxtəlif adlarla adlanan
ilahilərdir. Nəzm ölçüsü dördlük, nəzm şəkli isə qoşma idi. Bununla birlikdə
qəzəl və mürəbba və başqa nəzm şəkli ilə yazılmış ilahilər də var.
Türk təkkə ədəbiyyatının yaranmasında həlledici rol oynayan xalq
sufizmi əsaslandığı dünyagörüşə, söykəndiyi etnik-mədəni dəyərlərinə görə
həm ərəb, həm də əcəm sufizmindən fərqlənir. Türk dərvişləri yalnız
təkkələrdə qapanıb qalmırdılar, xalqla təmasda olur, geniş xalq kütləsinin
içinə girir, onların mənəvi həyatı ilə yaxından tanış olurdular. Türk sufizmi
xalq sufizmi olaraq qonar-köçər, yarımköçəri kütlələr, kənd əhalisi, şəhər
sənətkarları və ordunun içində yayılıb müridlik prinsipi ilə formalaşmışdı.
Türk nəzəri sufizmi isə iri şəhərlərdə oxumuş, dini təhsil görmüş zümrə
arasında yayılmışdı. Bütövlükdə sufizmin, o cümlədən türk sufizminin
xarakterik cəhətlərindən biri də batini (mərifət) zahiri elmdən üstünlüyünü
qəbul etməsidir. Elm onlara görə bir vasitədir. Mürid biliklə bilmədiklərinin
çoxluğunu görüb, bu çoxluq və əzəmətlər qarşısında heyrətə gəlir, anlayır ki,
biliklə dərk edilə bilməyən o qədər şeylər var ki, onları öyrənmək üçün
duyğu, hiss, vəcd gərəkdir. Bu səbəbdən də türk sufizmini xalq sufizmi də
adlandırmaq olar. Türk xalq sufizminin yaranmasında türk mistizminin də
xüsusi rolu olmuşdur. Şamanlar islamdan əvvəl hansı vəzifəni yerinə
yetirirdilərsə, islamdan sonra bunu xalq sufiləri həyata keçirməyə başladılar.
Filologiya məsələləri, №4, 2017
417
Şamanlıqda islam elementləri də müəyyən qədər nəzərə çarpırdı. Sufi
şeyxləri xəstələri zikrlə, təkkə şeirləri oxuyaraq, hətta Qurandan ayələr
oxuyaraq müalicə edirdilər (4, 97-99).
X-XIII əsrlər arasında türk topluluqlarında ilk örnəkləri görülən və
qısa bir müddətdə türk dünyasında yayılan təkkələr ətrafında meydana gələn
dini-təsəvvüfi xaraklterli əsərlər Türk mədəniyyəti və ədəbiyyatında xüsusi
yerə sahib oldu. İslam dini ilə sıx bağlı olan elm və əxlaqın, təsəvvüfün ana
cizgilərini özündə əks etdirən, islamiyyətdən əvvəlki türk inancı, düşüncəsi
və ədəbi ənənəsinin vəhdətindən ibarət olan bu əsərlər öz önəmi ilə xüsusi
yer aldı.
XI-XII əsrlərdə türk ədəbiyyatı təsəvvüf və ya təkkə poeziyasının
güclənməsi ilə yeni bir mərhələyə qədəm qoymuşdur. Təsəvvüfdə eşq
mövzusu fəlsəfi əhəmiyyət qazanmışdır.Türk ədəbiyyatında eşq mövzusu
təlmih, təşbeh, məcazlarda da işlənmişdir. Mövlana Cəlaləddin Rumidən
başlayaraq Yunus Əmrə, və bir çox mütəsəvvif şairlərin mənzum və mənsur
əsərləri ilə qəzəl ilahilərində təsəvvüfi xüsusiyyətləri ilə işlənən eşq mövzusu
təsəvvüfün əsas mövzusu olmuşdur. Təsəvvüf ədəbiyyatında eşq hər şeydir,
hər şey eşqdir.
Şeirin ecazkar dilində eşq İlahinin sayısız təcəllasına vurulmuş, aşiq
olmuş, sona qədər vüsal həsrəti ilə çırpınmışdır, çünki hər təcəllada, hər
gözəllikdə, hər hüsndə Allahın camal sifətinin bir əksi vardır, aşiq də bütün
cəhdləri ilə ilahi vüsala can atar.
Təkkə şeirinin Türk ədəbiyyatında ilk qaynaqları XII əsrdə
Xorasanda Əhməd Yəsəvinin “Divan-ı Hikmət”ində artıq duyulurdu. Xoca
Əhməd Yəsəvi XI-XII əsrlərin İslami türk ədəbiyyatının ilk möhtəşəm
örnəklərini və ilk təsəvvüfi təkkə ədəbiyyatının yaradıcısıdır.
Əhməd Yəsəvi Türk və İslam aləminin ən önəmli şəxsiyyətlərindən
biri, İslam dəyərlərini Türk mədəniyyəti dəyərləri ilə birləşdirən, türk
xalqlarına xidmət etmiş böyük insandır. Yəsəviyyə təriqətinin qurucusu
Xoca Əhməd Yəsəvinin türk tarixində, mədəniyyətində xidməti misilsizdir.
Əhməd Yəsəvinin ideyaları və prinsipləri türk-müsəlman dünyasının birliyi
baxımından çox aktualdır.
Yusif əl-Həmədaninin üçüncü xəlifəsi olan və “Pir-i Türküstan”
adlandırılan Əhməd Yəsəvinin Yəsidə irşada başladığı
ərəfədə Türk ellərində
İslamlaşma ilə yanaşı İslam ölkələrinin hər tərəfinə yayılan təsəvvüf
hərəkatları var idi. Təkkələr həmin hərəkatların mərkəzində dururdu. Əhməd
Yəsəvi türklər arasında qüdrətli nüfuza malik idi. Əhməd Yəsəvinin
“hikmət”lərində İslamın əsaslarını sadə və xalqın başa düşəcəyi bir dillə
qələmə almışdır (8, 159-161).
Əhməd Yəsəvinin təsəvvüfün inkişafında xüsusi xidməti vardır.
Çünki o, təsəvvüfə türk ruhu gətirmişdir. Təsəvvüfün köçəri türk qəbilələri