Dədə Qorqud ● 2014/IV 25
Oğuz kosmosuna qayıdarkən Beyrəklə Banuçiçək arasında olduğu kimi,
Qanturalı ilə sevgilisi Selcan xatun arasında izləri çox zəif qalmış «tanınma-
identifikasiya» ritualı baş verir. “Dədə Qorqud”da Qanturalı Oğuz elindən yox,
öz elinə düşmən Trabzon təkurunun qızı Selcan xatunla evlənir. O, kafir məka-
nına gecə daxil olur. Qayıdanda da kafir məkanını gecə tərk edir. Bu, astral kod-
la onun Gecə dünyasına – Xaosa daxil olması və çıxması deməkdir. Gecə ilə
Gündüzün (Kafir dünyası ilə Oğuz dünyasının) hüdudunda kafirlər onun atını
oxla öldürür və gözünü elə yaralayırlar ki, nişanlısını tanımır: “Gözinin qapağın
oxşamışlar, yüzini qan bürimiş. Turmaz qanın silər... Qanturalı baqdı gördi kim,
bir kimsənə yağıyı öginə qatmış, qovar. Selcan idigün bilmədi” (5, 91). Kafir
bəyinin qızı olsa da, oğuz igidinin arvadı olmağa razılıq verməklə oğuz gəlini
statusu qazanmış Selcan özünü nişanlısına yenidən tanıtmalı olur.
Əlbəttə, “Dədə Qorqud”da “identifikasiya – tanınma” formulunun müxtə-
lif şəkilləri vardır. Burada onların hamısından bəhs etmək imkansız olsa da, bu
şəkilləri birləşdirən bir ümumi cəhəti qeyd etməliyik. “İdentifikasiya” ritualı
əvvəldən vəhdət təşkil edən, bir-birinə doğma olan, lakin sonradan əks dün-
yalara düşmüş elementlərin (daha dəqiq desək: tərəflərin) qovuşması zama-
nı baş verir. Məsələn, Basat və Təpəgöz süd qardaşlarıdır: biri kosmosu, o biri
xaosu təmsil edir. Beyrək və Banuçiçək beşikkərtmə nişanlılardır. Xaosdan öz
yurduna – kosmosa qayıdan Beyrək özünü nişanlısına tanıtmalı olur. Burla xa-
tun Qazanın arvadıdır. Düşmən əhatəsinə – xaos məkanına düşən Qazan oradan
qayıdarkən gözü yaralandığı üçün arvadını tanımır və bunların arasında “iden-
tifikasiya – tanınma” proseduru yaşanır. Eləcə də Qanturalı düşmən ölkəsindən
(xaosdan) Oğuza (kosmosa) qayıdarkən gözü yaralandığı üçün nişanlısını tanı-
mır və həmin prosedur burada da həyata keçirilir.
Beləliklə, identifikasiya ritualı iki doğma tərəf arasında baş verir: tə-
rəflərdən biri xaosa adlayır, qayıdarkən özünü “tərəf-müqabilinə” tanıtma-
lı olur. Lakin məsələ bununla qurtarmır. Məsələnin daha bir əsas cəhəti identifi-
kasiya əlamətləri ilə bağlıdır. Xaosdan qayıdan tərəf özünü hər iki tərəfə qa-
baqcadan məlum olan nişanlar əsasında tanıdır.
Demək, identifikasiya (həm də) gerçəkliyi təsvirin xüsusi işarələr səviy-
yəsi, təsvir dilidir. Təsvir dili “kod” adlanır. Bu halda identifikasiya xüsusi
koddur.
Digər tərəfdən, identifikasiya iki tərəf arasında baş verməklə kommuni-
kasiya – ünsiyyət hadisəsidir. Burada məlumat mübadiləsi baş verir. Bu müba-
dilə xüsusi işarələrdən təşkil olunan kod səviyyəsində aparılır. Həmin kod mü-
badilə tərəflərinə məlum olsa da, digərlərinə məlum deyildir.
Beləliklə, buradan nəticə çıxarmaq olur ki, identifikasiya gerçəkliyi (kos-
mosu) təsvirin xüsusi işarələr səviyyəsi, məxfi kommunikativ informasiya
(məlumat) kodudur. Kodun məxfiliyi, gizliliyi, xüsusiliyi xaosla kosmos ara-
sında giriş-çıxış mexanizmi olan ölüb-dirilmə rituallarının (və ümumən ini-
Dədə Qorqud ● 2014/IV 26
siasiya mərasimlərinin) toplumun sakral dəyərlər sferası, ezoterik (gizli, ba-
tini) bilgilər bankı ilə bağlılığından doğur.
Ezoterik bilgilər üzərində tabu
var, uyğun inisiasiya ritualından keçməyənlərin bu bilgilərdən xəbər tut-
ması yasaqdır.
İdentifikasiya ritualı kişi-qadın başlanğıcları ilə əlaqədardır. “Dədə Qor-
qud”da bu ritual, əsasən, nişanlı, yaxud ər-ərvad tərəflər arasında baş verir (di-
gər hallar da, əslində, bu sistemə aiddir). Nişanlı olmaq, yaxud ər-arvad olmaq
bütün hallarda nişanlanmaq deməkdir. Azərbaycanda ərə gedəcək qıza onunla
evlənəcək oğlanın tərəfindən nişan taxılır. Bu, nişan üzüyüdür. Barmağına nişan
üzüyü taxılan qız nişanlı qız adlanır. Nişanlama – hərfi mənada işarələmə de-
məkdir. Epik materiallar təsdiq edir ki, “nişanlama” kommunikativ kod kimi
təkcə üzükdən, yaxud ümumiyyətlə, maddi nişanlardan ibarət deyildir. Qazan-
Burla, Qanturalı-Selcan, Beyrək-Banuçiçək münasibətlərində “nişanlar” maddi
ünsürləri və mənəvi presedentləri əhatə etməklə “dəst” (rusca “n a b o r” mə-
nasında) şəklində olur. Beyrək-Banıçiçək modelinə diqqət edək:
“Beyrək aydır:
Alan sabah, xan qızı, yerimdən turmadımmı?
Boz ayğırın belinə binmədimmi?
Sənin odan üzərinə sığın-keyik yığmadımmı?
Sən məni yanına qağırmadınmı?
Sənünlə meydanda at çapmadıqmı?
Sənin atunı mənim atım keçmədimi?
Ox atanda mən sənin oxını yarmadımmı?
Üç öpüb bir dişləyib, altun yüzigi
Barmağına keçürmədimmi?
Sevişdigin Bamsı Beyrək mən degilmiyəm?
Böylə digəc qız tanıdı-bildi kim, Beyrəkdir” (5, 65).
Burada, ən azı, dörd nişan səviyyəsini bir-birindən fərqləndirmək olur:
Birincisi, ovla bağlı mediativ ritual işarələri:
– Beyrəyin Boz ayğırı minməyi;
– Ov heyvanlarını nişanlısının məkanına yönəltməsi [keyikin oğlanla (kişi
başlanğıcı ilə) qız (qadın başlanğıcı) arasında mediasiya yolu ilə əlaqə yarat-
ması].
İkincisi, qıza sahiblənmə (ona yarışda qalib gəlmə) ritualı ilə bağlı işa-
rələr:
– At yarışı;
– Ox yarışı;
– Güləşmə.
Üçüncüsü, cinsi-fizioloji jestlərlə nişanlama ritualı ilə bağlı işarələr:
– Beyrəyin qızı üç dəfə öpməsi;
– Bir dəfə dişləməsi.