Ə B Ə D İ Y A Ş A R Ə D Ə B İ Y Y A T
95
hər şeyi ağlın, ürəyin vəhdətindən keçirmək qabiliyyətin
olsun. Yetər ki, “hə”, “bəli” prinsiplərindən uzaq olasan.
Yetər ki, niyə?, nə üçün? nədən ötrü? suallarına cavab
axtarasan. Yetər ki, mahiyyətin mahiyyətinə varasan,
məzmunun məzmununa varasan, həqiqətin niyə həqiqət
olduğunu idrak fəlsəfəsindən keçirəsən. Məhz bu cür
idrak fəlsəfəsindən keçənlər içərisində şairlər xüsusi yer
tutur. Dünya bina olandan nə qədər şairlər olub, indi də
şeir yazanlar az deyil. Ancaq hər əsrin bir dahi şairi
(bəzən bir neçəsi) dövrümüzə gəlib çıxıb. Onlar şair
kimi zirvəni fəth ediblər. Həmin şairlər o kəslərdir ki,
onlar bütün dövrlərdə oxucunu şeirlərinin fəlsəfəsinə
enməyə məcbur ediblər. Onların şeirlərinin – yaradıcılı-
ğının fəlsəfəsi olub. Həmin fəlsəfə onları əsrlər boyu
yaşadıb və yaşadacaqdır. Kimlər yalnız sözü sözə qo-
şub, qafiyəni qafiyəyə calayıb, eyni zamanda şeir texno-
logiyasını tətbiq etməklə şeir yazıbsa, onlar ədəbiyyatda
yaşamayıb, yaşadıqları dövrdən o yana keçməyib, unu-
dulmuşlar, yaddan çıxmışlar cərgəsinə keçiblər. Belələ-
rinin yaradıcılığının fəlsəfəsi olmamışdır. Nizami, Nəsi-
mi, Y.İmrə, Füzuli, Xətayi, M.P.Vaqif, Vidadi və digər-
ləri həm də ona görə oxunur və bütün dövrlərdə oxuna-
caqdır ki, onların yaradıcılığının fəlsəfəsi var. Həmin
fəlsəfə onları yaşadır və yaşatdıqca ucaldır. Ədəbiy-
yatdakı vəziyyət tarix boyu belə olub və belə də olacaq-
dır. Çağdaş ədəbiyyatımızda şeirlərin və şeir müəlliflə-
rinin çoxluğu göz qabağındadır. Ancaq bu şeirlərin fəl-
səfəsi, fəlsəfi ruhu çatmır. Fəlsəfi ruh o qədər canlı, diri
və dinamik olmalıdır ki, oxucunu özünə məftun edə
B U L U D X A N X Ə L İ L O V
96
bilsin. Eyni zamanda oxucunun ruhunu yaxşı mənada
oğurlaya bilsin.
Oxucunu öz qanadları arasına alıb apara bilsin.
Oxucunu bayağılıqdan uzaqlaşdırsın və düşünməyə
vadar etsin. Nizami, Füzuli ... kimi. Nə ilə? Yaradıcılı-
ğının fəlsəfəsi ilə. Yaradıcılığın fəlsəfəsi güclü olanda
dil də adilikdən çıxır, möcüzəyə dönür. Yenə də Niza-
minin, Y.İmrənin, Nəsiminin... dili kimi. Bu gün nəinki
Azərbaycan ədəbiyyatının, o cümlədən, dünya ədəbiy-
yatının buna ehtiyacı var.
Alim də, rəssam da, şair də, yazıçı da – yəni yara-
dıcı insan hər şeyin fəlsəfi mahiyyətinə vardıqda düşün-
cə, dərketmə, obyektin ifadəsi milli çərçivədən çıxır,
dünyəviləşir. Beləliklə, hər bir şeyin fəlsəfəsi dünyəvi
mahiyyət və məzmun kəsb etməklə dünyanın maraq
dairəsinə çevrilir. Dünya insanlarının hər biri öz mara-
ğını, istəyini, arzusunu orada tapır. Öz hissini, duyğusu-
nu orada görə bilir. Ən güclü sənət əsərləri belə
olduğundan ona dönə - dönə qayıdırlar: rəsm əsəridirsə,
dönə - dönə baxırlar və doymurlar, şeirdirsə, dönə -
dönə oxuyurlar və hər dəfə də yeni bir məqamla, anla
qarşılaşırlar, mahnıdırsa, təkrar - təkrar dinləyirlər və
hər dinlədikcə yeni bir duyğu və hisslə yanaşırlar. Güclü
sənət əsərləri təkrarolunmaz yaradıcılıq olduğu kimi,
insanları da təkrar - təkrar özünə bağlayan olur. Çünki
bu sənət əsərlərinin müəllifləri puçur-puçur tər tökməklə
yazırlar və yaradırlar. Onların yaradıcılığında fikir,
düşüncə qaynaya - qaynaya, bişə - bişə hazırlanır, hazır
olur və doğulur. Uşaq kimi doğulur və sevilir. Hər bir
Ə B Ə D İ Y A Ş A R Ə D Ə B İ Y Y A T
97
kəs uşağı sevdiyi kimi, onun səsi qarşısında, qığıltısı
qarşısında aciz olduğu kimi yüksək sənət əsərlərinin də
möhtəşəmliyi qarşısında baş əyir.
Təbiət və cəmiyyətdə mövcud olanlar bir-birini
tamamlayır, vəhdət təşkil edirlər. Belə demək olarsa,
bir-birinə xidmət edirlər. Təbiətin cəmiyyətə xidməti
kifayət qədər təbii və əvəzsizdir. Ancaq cəmiyyət bu
xidmət prosesində tarazlığı və vəhdəti bəzən pozur.
Cəmiyyətdə təbiətə və cəmiyyətin özünə münasibətdə
tarazlığı pozmaq istəməyənlər daha çox fikir, düşüncə
sahibləri, yaradıcı insanlardır. Onlar cəmiyyətin özünə
və təbiətə olan tarazlıq, vəhdət harmoniyasını görmə-
dikdə daha həssas, daha qayğılı, daha duyğusal olurlar.
Şairlər də, rəssamlar da, bəstəkarlar da, digər yaradıcı
insanlar da belədir. Onlar duyduqlarını, hiss etdiklərini,
bir sözlə, ürəklərini gizlədə bilmirlər. Onlarda görmə,
müşahidəetmə, hissetmə, duyma, təhliletmə olduqca
üstündür. Onlar məhz bu cəhətdən başqalarından, böyük
əskəriyyətdən fərqlənirlər və fərqlidirlər. Hissləri,
duyğuları ilə özlərini və ürəklərini yükləyirlər. Fikir,
düşüncə, hissetmə, dərketmə, görmə və digər duyğusal
keyfiyyətlər o qədər yüksəkdir ki, burada ürəyin istəyini
açmaq böyük əksəriyyət üçün deyil, bir az poetik desək,
zərgərlər, mizan tərəzisini çəkməyi bacaranlar üçündür.
Gəlin şeirə fikir verək:
Gedim bir az ağlayım,
Elə - belə ... astaca.
Ürəyimi gizlədim yastığımın altında.
B U L U D X A N X Ə L İ L O V
98
Pəncərəni açaraq
Kövrəlmiş ürəyimi
Bəlkə həyətə atım?!
Həyatın ağuşuna?!
Yox, yaxşısı budur ki,
Gedim bir az ağlayım,
Elə - belə ... astaca.
Ürək varsa, deməli, hər şey var. Ürək insan üçün
nədirsə, yaradıcı insanın qələmi üçün də elədir. Ürəyi
olmayan yaradıcı insan nədən yaza bilər, necə yaza
bilər?! Ürəyi olan (döyünən ürəyi!) insan yaşadığı kimi,
ürəyi olan (!) yaradıcı insan da yaşayır və yaradır. Ancaq
ürəyin nə çəkdiyini görən hər kəs bilirmi?! Həyatın özü
ürəyi nə qədər yüklədiyini bilirmi?! Dəryalar, ümmanlar,
bağ-bağatlar, gecələr, gündüzlər, qaranlıqlar, işıqlar,
günəş, ay, ulduzlar ürəyin nə çəkdiyini bilirmi?! Bu çar-
pışan ürək təkcə insanları silkələmir, oyatmır, ayıltmır,
həm də təbiətlə əlləşir, onun qulağına hayqırır. Ürək
təbiətlə, cəmiyyətin pozulmuş harmoniyasına ağlayır.
Ürək təkcə özünün yüklənmiş, gərilmiş, yorulmuş halına
deyil, təbiətin və cəmiyyətin pozulmuş harmoniyasına
acıyır. Ürəyin gücü ona çatır ki, o, heç olmasa, ağılla
vəhdətdə olsun. Və belə də olur. Fikir verin:
Kimsə duyuq düşməsin
Kədərimdən, qəmimdən,
Durub yol alım bağa
Astaca ağlamağa...
Dostları ilə paylaş: |